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若你是《美國往事》或者黑幫電影愛好者，請放心食用，本片不像眾人所言，帶有拙劣的模仿

光看電影名字，若說導演沒有“碰瓷”《美國往事》，我可不大信；事實上，這種做法很有效，就像深諳“標題精髓”的自媒體，靠技巧一眼抓住受眾人群，可謂高效直接。筆者承認，與本片的緣分，皆來自導演的“標題黨”。

不過，讀者千萬不要誤會，以為筆者偏愛《美國往事》，相反，作為一個不折不扣的黑幫片狂熱者，《美國往事》這部被影迷奉為圭臬的經(jīng)典，卻并不合我胃口（申明：僅個人喜好）。

對《倫敦往事》，觀看之前，筆者略有期待，期待它另辟蹊徑。而在這點上，本片無疑是成功的——它剔除了《美國往事》中最為筆者不喜的要素。

若你是《美國往事》或者黑幫電影愛好者，請放心食用，本片不像眾人所言，帶有拙劣的模仿；若你與筆者一樣，對《美國往事》存有異議，本片恰好能給你一個回答。

結論先給到，接下來談談幾點看法。

《倫敦往事》最大的優(yōu)點在其純粹，以及這純粹背后，無處不在的紳士氣度，或者換個詞：克制。

純粹

《倫敦往事》的故事背景起于1936年的英國，在那個時代，國際關系緊張，社會矛盾激化，法西斯主義（集權主義）籠罩歐陸，政治力量一致對外，基層秩序就不用說，混亂無序、犯罪橫行，這簡直就是滋生黑幫的溫床——自由化的政治體制外加混亂的基層自治。主角杰克科莫和比利希爾生活在這個環(huán)境之下，屬于典型的流氓無產(chǎn)者。前者靠跑馬場致富，后者以搶劫為生，兩者都是監(jiān)獄的常客。在監(jiān)獄中思考，在社會上“實踐”。因杰克科莫發(fā)跡在先，比利希爾以小弟身份入伙，最后靠著自己的聰明才智成功上位，掀翻大哥，占山為王（杰克科莫上位也是如此）。兩人相互算計，相愛相殺，最后比利希爾抓住歷史機遇，及時退出，功成身退；杰克科莫一介莽夫，不動腦子，脫身未及，身敗名裂。

故事就這么簡單，沒有對年少的追憶，沒有對現(xiàn)實的纏綿，沒有愛情的歌頌，在黑言黑，以時代背景為依托，構建一個爾虞我詐、血腥殘暴的世界，這就是黑幫。

什么是黑幫？那些生活在和平年代的人無從體會，正因為無從體會，人們又止不住地想象，這種想象容易將“黑幫”美化成一個抽象的名詞，包含了：正義與邪惡、忠義與背叛、愛與恨，一切安排就緒，組成一首動人的詩歌，浪漫委婉，顯得那么遙遠和不真實。這是《美國往事》最令筆者反感的地方。

而事實上，黑幫是犯罪、流血、利益、狡詐，與政治周旋，與對手斗爭，游離在社會邊緣，一次次沖擊社會基礎，這里沒有浪漫，只有人為了生存下去而迸發(fā)出的本能意志；一種原始性的沖動，便是黑幫電影，抑或說是黑幫的純粹所在。

克制

純粹的東西，往往令人害怕。舉個例子，哲學作為純粹的思想，總言說真相，人們無法接受真相，也就害怕哲學。放到電影里，如果說存粹的恐怖片是描繪恐怖，那純粹的黑幫片必然描述黑幫，一旦真正描述黑幫，必然暴露許多這世界不愿明說的真相。

就如電影中，教會長老勾結黑幫攻擊法西斯；杰克科莫利用關系逃脫兵役；黑幫家族趁著戰(zhàn)爭大發(fā)橫財；比利希爾仗著權勢寫自傳美化自己；女性被資本物化；以及許多劇情關鍵轉折點、暴力斗毆事件、血腥四濺的場景等等，以輕快的背景音樂和無聲的人物鏡頭帶過，好像這一切風輕云淡，不值一提。這種克制，就如英國人的紳士文化，深入電影的骨髓，仿佛西裝筆挺的上班族們沐浴陽光，嬉笑怒罵，明面上品嘗著英式下午茶，暗地里滿是職場的勾心斗角。真是斯文掃地，不寒而栗。

人工分界線

純粹與克制，構建了本片的底色，是其一大特色?？墒牵^成也蕭何敗也蕭何，本片最為人詬病的敘事邏輯跳脫、故事走向不清晰，也正源于其克制。

典型例子，電影中，比利希爾上位，由于省略了過程，伴之以音樂和無聲鏡頭，前一秒還是小弟，下一秒就和杰克莫利磨刀相向，這種劇情的突兀感幾乎充斥全片，令人側目。并且，本片不如《美國往事》，有點矯枉過正，片面地追求黑幫故事的純粹性，毫無流行文藝作品該有的共情感，無論是故事還是人物，都刻板無聊，平淡無奇。明明有很多故事可以展開，卻全部掩埋在音樂過場中，實在是一種遺憾。

看來，英國人相比美國人，還是嚴肅了一點。就如英式口音相比美式口音，“正統(tǒng)”的東西，總顯得規(guī)規(guī)矩矩，做派儼然。