皮娜·鮑什是德國(guó)排名第一的出口文化，因?yàn)槭郎蠠o(wú)人像她這般寫下輝煌的舞蹈史。如今，舞蹈劇場(chǎng)這個(gè)名詞已和皮娜·鮑什的名字畫上等號(hào)，無(wú)法分割。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場(chǎng)”跨越美學(xué)的界限與藝術(shù)的藩籬，建立了獨(dú)樹一幟的舞蹈新語(yǔ)言，影響了整個(gè)世界。

2009年6月30日，皮娜·鮑什（pina bausch）的突然辭世讓所有人措手不及。畢竟，她檢查出肺癌才五天。當(dāng)時(shí)她生前最后一支舞蹈作品剛剛首演兩周，而她一手培育出的二十位“皮娜·鮑什烏帕塔舞蹈劇場(chǎng)”（tanztheater wuppertal pina bausch）的舞者正在波蘭弗羅茨瓦夫市表演她2003年的作品《呼吸》（nefés）；德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯（wim wenders）正準(zhǔn)備開(kāi)拍關(guān)于她的3d紀(jì)錄片《皮娜》。

舞蹈劇場(chǎng)

皮娜1940年生于德國(guó)索林根，從小就在父親的酒館里玩，有時(shí)躲過(guò)睡覺(jué)的時(shí)間，藏在桌子底下聽(tīng)——友情、愛(ài)情、爭(zhēng)吵。食物匱乏的二戰(zhàn)期間，家人在復(fù)活節(jié)時(shí)將一只名為“皮娜”的小羊宰殺。皮娜看到另一個(gè)“皮娜”死難時(shí)的驚懼，此生再?zèng)]有吃過(guò)羊肉。

皮娜說(shuō)過(guò)，我因恐懼而舞蹈。她一生編了45支舞，雖然早在二十出頭就已成為這個(gè)時(shí)代最好的舞者之一，但她只在《穆勒咖啡館》和《丹森》(danzón)里給自己留了角色，兩支舞前后相差18年。她為普通觀眾所知，也有賴于西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦爾將《穆勒咖啡館》中的片段呈現(xiàn)在電影《對(duì)她說(shuō)》里。在電影中一個(gè)身穿睡衣的干瘦女人，雙手垂下，夢(mèng)游般跌跌撞撞，不停地?fù)湎驂Ρ凇Ｋ睦吖歉悻F(xiàn)，偶爾彎下腰時(shí)，竟能看見(jiàn)凝結(jié)的乳房。如果基督?jīng)]有性別，那么一定也是像她這樣的，不同的是，基督不會(huì)如此絕望。

經(jīng)過(guò)10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，從1973年開(kāi)始，33歲的皮娜·鮑什開(kāi)始出任德國(guó)的烏帕塔爾舞劇院tanztheater wuppertal藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)，從這時(shí)開(kāi)始，皮娜·鮑什馬上著手她的“舞蹈劇場(chǎng)”想法的實(shí)現(xiàn)。兩年之后，她根據(jù)斯特拉文斯基的音樂(lè)作品《春之祭》創(chuàng)作的同名作品立即引起轟動(dòng)，評(píng)論稱之為“在約八十個(gè)《春之祭》版本中最為突出的”。

皮娜更有名的一句話是，我在乎的不是人如何動(dòng)，而是為何而動(dòng)。這句簡(jiǎn)單的自述成為她把日常行為比如穿著高跟鞋在臺(tái)上走來(lái)走去、跑步、打架、爭(zhēng)吵搬上舞臺(tái)的依據(jù)之一，從而根本地拓寬了現(xiàn)代舞蹈的疆域。只是這種理念并不是皮娜的發(fā)明，其背后是幾代人創(chuàng)立的德國(guó)現(xiàn)代表現(xiàn)主義舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)。

德國(guó)現(xiàn)代舞的重要?jiǎng)?chuàng)始人物魯?shù)婪颉だ睿╮udolf laban）原本在巴黎學(xué)習(xí)平面作圖、解剖學(xué)及建筑。1990年的巴黎正是歐洲文化藝術(shù)的中心，那年恰逢世博會(huì)，美國(guó)現(xiàn)代舞的開(kāi)山祖師伊莎多拉·鄧肯（isadora duncan）也來(lái)到了巴黎。她在盧浮宮看到了希臘女神的雕塑，深受啟發(fā)，于是身著寬大的長(zhǎng)袍，伴著貝多芬的交響樂(lè)赤腳奔跑。雖然拉邦也認(rèn)為鄧肯的舞蹈表現(xiàn)力上佳，但是他仍然認(rèn)為動(dòng)作產(chǎn)生于內(nèi)心的律動(dòng)，而非外在的音樂(lè)。那之后拉邦的興趣就徹底轉(zhuǎn)向了對(duì)身體與動(dòng)作的探索。他的藝術(shù)觀點(diǎn)深深地影響了肯特·尤斯（kurt jooss）——皮娜的恩師。后來(lái)尤斯建立了?？送璧笇W(xué)校，試圖把舞蹈、音樂(lè)、劇場(chǎng)三者結(jié)合起來(lái)，形成了有名的福克旺風(fēng)格。

文化出口

皮娜·鮑什是德國(guó)排名第一的出口文化，因?yàn)槭郎蠠o(wú)人像她這般寫下輝煌的舞蹈史。如今，舞蹈劇場(chǎng)這個(gè)名詞已和皮娜·鮑什的名字畫上等號(hào)，無(wú)法分割。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場(chǎng)”跨越美學(xué)的界限與藝術(shù)的藩籬，建立了獨(dú)樹一幟的舞蹈新語(yǔ)言，影響了整個(gè)世界。她所帶領(lǐng)的烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)以前衛(wèi)的理念和表現(xiàn)手法，綜合舞蹈和戲劇的元素，成為現(xiàn)今重要的藝術(shù)形式之一。

皮娜·鮑什最好的作品都超過(guò)三個(gè)小時(shí)，真的可以說(shuō)緩慢、緩緩地、重復(fù)地表現(xiàn)著殘酷；一個(gè)男人把一個(gè)女人扔到了地上，她爬了起來(lái)；一個(gè)男人把一個(gè)女人又扔到了地上，她爬起來(lái)了；一個(gè)男人把一個(gè)女人再一次扔到地上，她爬起來(lái)了；一遍一遍，一次一次。從好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永遠(yuǎn)重復(fù)地傷害和被傷害。在劇場(chǎng)上，舞者們吃東西、吸煙、相愛(ài)、玩耍、受傷。任何一種動(dòng)作都可能成為舞蹈。

皮娜的舞蹈總是龐大的——龐大的主題，愛(ài)與關(guān)系中的沖突：龐大的團(tuán)隊(duì)，超過(guò)20個(gè)舞者；龐大的舞臺(tái)設(shè)置，撒滿葉子或者鮮花或者泥土。但是她在這些看似混亂的因素中有著自己的邏輯，這后來(lái)被稱作“皮娜·鮑什的節(jié)奏”，讓人無(wú)從拷貝。在劇場(chǎng)中，她將什么都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動(dòng)于皮娜·鮑什對(duì)自己生活的精粹提煉。

她的舞蹈作品常常沒(méi)有一個(gè)固定的情節(jié)，沒(méi)有老套的進(jìn)程，沒(méi)有什么相關(guān)的人物性格，什么都是出乎意料的，男子們一個(gè)個(gè)蓬頭垢面，為所欲為，肆無(wú)忌憚地以不同的方式在舞臺(tái)上隨意毆打，藐視甚至當(dāng)眾強(qiáng)暴女性，將女性硬塞進(jìn)箱子里；而女性，總是無(wú)可奈何地接受這豬狗不如的境地，舞臺(tái)上的演員不是垂頭喪氣就是怒氣沖沖，臺(tái)下的女性觀眾卻開(kāi)始熱淚盈眶：“這是我們身處的現(xiàn)實(shí)，女性受到的種種虐待，毫無(wú)尊嚴(yán)可言。”只有皮娜·鮑什的舞蹈不去粉飾太平，不去美化虛偽，而且真實(shí)地?zé)o情地把生活濃縮到了舞臺(tái)上。

劇場(chǎng)，本來(lái)就是生活的一部分，它不是夢(mèng)境，它是所有現(xiàn)實(shí)的綜合。這是20世紀(jì)舞者皮娜·鮑什的聲音。

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