澎湃新聞?dòng)浾?王諍

《武漢日夜》海報(bào)

2021年1月22日，國(guó)內(nèi)首部戰(zhàn)疫紀(jì)錄電影《武漢日夜》全國(guó)公映。通常來(lái)講，紀(jì)錄片都在講述“別人的故事”，甚至是呈現(xiàn)某種奇觀?！段錆h日夜》不同，某種意義上而言，之于片中的武漢人民以及這部電影的主創(chuàng)，乃至即將走進(jìn)影院的觀眾和全體國(guó)人，我們每個(gè)人都是這個(gè)故事的“編劇”，我們的故事此時(shí)此刻依舊在延伸……集體記憶中由疫情所帶來(lái)的震驚與恐懼，以及那些感動(dòng)和祈愿，將伴隨這部片子公映的歷程，成為公眾觀后感的現(xiàn)實(shí)注腳。

值得一提的是，武漢長(zhǎng)江大橋作為武漢地標(biāo)，出現(xiàn)在《武漢日夜》的開頭和結(jié)尾處。特別的，一旁的“武漢長(zhǎng)江大橋建成紀(jì)念碑”還以特寫形式呈現(xiàn)。碑文為長(zhǎng)江大橋落成之時(shí)，毛澤東書寫的詩(shī)句，“一橋飛架南北，天塹變通途。”碑文的歷史隱喻與現(xiàn)實(shí)觀照，人同此心，心同此理。不僅是這座英雄的城市在封城期間的集體祈愿，也是新的一年里我們共同的愿景。

“片長(zhǎng)95分鐘，基本是從一千多小時(shí)的視頻素材中摘取出來(lái)的。”總制片人李瑋告訴澎湃新聞?dòng)浾??！段錆h日夜》由電影頻道、1905影業(yè)出品，李瑋是1905電影網(wǎng)的董事長(zhǎng)、總經(jīng)理。她回憶說(shuō)，去年1月23日后，電影頻道便同湖北當(dāng)?shù)氐男侣勍羞_(dá)成合作，“不僅是湖北電視總臺(tái)，湖北17個(gè)地市拍攝的素材都會(huì)實(shí)時(shí)回傳給我們。這些素材在武漢關(guān)閉離漢通道，全國(guó)抗疫期間就已經(jīng)做成了多部電視專題片。最后，我們定下講述情感故事的基調(diào)，決定還是拍出一部紀(jì)錄電影來(lái)。”

主創(chuàng)同自發(fā)前來(lái)參與拍攝的武漢市民合影

“控制疫情，要求隔離。但我們需要的，恰恰是‘陪伴’。這部紀(jì)錄片里，呈現(xiàn)醫(yī)生對(duì)患者的陪伴，醫(yī)生護(hù)士之間的陪伴，患者和親人之間的陪伴，也呈現(xiàn)志愿者和普通市民間的陪伴?！崩瞵|介紹說(shuō)，片中有一個(gè)情節(jié)醫(yī)生打電話給去世患者的家屬，“按照規(guī)定死者的遺物除了手機(jī)，都是要做集中處理。但醫(yī)生還是摘下了那位死者的手鐲，反復(fù)用消毒液擦拭后，一并交還給了死者的女兒……我們也會(huì)看到，這些家屬接到了親人的遺物，一邊是傷感，一邊還不忘向醫(yī)生行禮感謝?！?/p>

新聞素材本身冷靜與理性，延續(xù)到了這部《武漢日夜》的影像風(fēng)格之中?！俺銎贩秸业轿抑?，就商定這是一部要上院線的大電影，同時(shí)我們要呈現(xiàn)的也不是宏大敘事，而是點(diǎn)點(diǎn)微觀之處?！苯眨撈巹?、導(dǎo)演曹金玲接受了澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL。

曹金玲

【對(duì)話】

“icu是生死一線的角斗場(chǎng)”

澎湃新聞：能否介紹下你接手《武漢日夜》的緣起？

曹金玲：我大概在2020年4月中旬被邀參與到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之中。那個(gè)時(shí)候《武漢日夜》的主體素材視頻都已經(jīng)拍完了，這些素材一開始是為了做抗疫節(jié)目。素材越來(lái)越多，大家就覺得有沒有可能統(tǒng)籌起來(lái)剪一部紀(jì)錄片。電影頻道1905電影網(wǎng)的領(lǐng)導(dǎo)看到了我的上一部電影，也是我的處女作《莫爾道嘎》，找到了我來(lái)做編劇和導(dǎo)演。

澎湃新聞：面對(duì)這些新聞素材，我聽說(shuō)有幾千個(gè)小時(shí)的量，你怎么從中梳理出故事框架？

曹金玲：我首先要向拍攝者致敬，沒有他們拍下這些視頻，我就是巧婦難為無(wú)米之炊。但難點(diǎn)也恰恰在素材太多了，而且很零碎，他們拍攝的時(shí)候是新聞攝像，不是為了電影創(chuàng)作。單純從技術(shù)角度，不太可用。那些鏡頭所蘊(yùn)含的情感張力特別真切動(dòng)人，（疫情）不是“演”出來(lái)的，那些生離死別、日夜堅(jiān)守、勇敢奔赴太令人刻骨銘心，我想總有辦法梳理出一個(gè)電影作品來(lái)的。

半夜去拍空蕩蕩的街道

澎湃新聞：在聽你的辦法前，我想先請(qǐng)你回憶下那些新聞素材中，有哪些打動(dòng)你的故事或人物？他們是否最終出現(xiàn)在成片中？

曹金玲：太多了，第一個(gè)打動(dòng)我的點(diǎn)，就是康復(fù)后的李超在那吃面的鏡頭，他本是一個(gè)出租車司機(jī)，拉活兒的時(shí)候感染了新冠，進(jìn)而傳染了家人，爸爸媽媽奶奶先后因?yàn)樾鹿诟腥径ナ馈Ｋ谥委熎陂g都保持著樂觀的態(tài)度，除了給親人打氣，還幫助社區(qū)的鄰居們訂購(gòu)生活物資，你會(huì)看到他面對(duì)如此大的不幸，還在主動(dòng)幫助別人、盡一份力。當(dāng)他知道自己的親人都離世了，獨(dú)自一人在那吃面，可以說(shuō)是百味雜陳……你能感到一種無(wú)言的哀傷，也能看到一種沉默的力量。

還有就是石長(zhǎng)江老人，他的康復(fù)是一個(gè)醫(yī)學(xué)上的奇跡。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)喪失了自主呼吸，錄有孫子孫女聲音的錄音機(jī)日夜在床邊陪伴。這位老人是在喪失自主呼吸71天后醒了過(guò)來(lái)，這實(shí)在太了不起了。在《武漢日夜》的彩蛋中我們也提到了老人，這段是（2020年）10月我去到武漢追拍的，他告訴我們，在昏迷過(guò)程中迷迷糊糊的，真的聽到了自己的孫女、孫子唱的歌謠。石長(zhǎng)江曾是位教育工作者，這些歌謠都是他往日教給孫子、孫女的，在他昏迷期間又幫到了他渡過(guò)難關(guān)。

在第一輪梳理的時(shí)候，我就先把最觸動(dòng)我的素材都挑出來(lái)，而不是主觀先做預(yù)設(shè)，去寫誰(shuí)或者要表現(xiàn)什么。通過(guò)梳理，最觸動(dòng)我的地方也就是整個(gè)故事重中之重，就是醫(yī)院的icu，那是一個(gè)生死場(chǎng)，是生死一線的角斗場(chǎng)。那些病患在同死神做斗爭(zhēng)，醫(yī)生和護(hù)士是他們的幫援。在每個(gè)緊要關(guān)頭，人性的閃光一面都是那么地熠熠生輝，所以我先選定了這條線。

護(hù)士長(zhǎng)辦公

“序列編劇法”和“節(jié)拍編劇法”

澎湃新聞：談?wù)勀阍诰巹‰A段的方法論。

曹金玲：我是學(xué)戲劇理論出身，導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)很少，之前沒有做過(guò)紀(jì)錄片，這是我做導(dǎo)演后的第二部電影。出品方找我來(lái)創(chuàng)作拍《武漢日夜》時(shí)，我還問，你們確定要找我嗎？我之前沒有在這方面的經(jīng)驗(yàn)，他們非常篤定。我唯有運(yùn)用所有學(xué)過(guò)的知識(shí)，和團(tuán)隊(duì)合作，竭盡全力去把這部電影做好。

創(chuàng)作中首要的是故事架構(gòu)，這方面很大程度上依賴于我學(xué)過(guò)的三種劇作法：中戲博士生導(dǎo)師譚霈生先生教我的“情境論”，然后是我在南加州大學(xué)進(jìn)修時(shí)，編劇課上學(xué)到的 “序列編劇法”和“節(jié)拍編劇法”。面對(duì)海量的素材，我們導(dǎo)演組一邊分組看素材，一邊整理tranｓｃｒｉｐｔs（所有素材中人物的臺(tái)詞整理），在這基礎(chǔ)上先按照影片主題要求以及編劇法基本要求，捋出三幕、八序列、十五個(gè)節(jié)拍點(diǎn)，每條人物線貫穿其中。

第一次和制片方創(chuàng)作思路時(shí)，我們帶著一個(gè)很大的題板，上面貼滿了紙片，每一個(gè)情節(jié)都寫在這些紙片上，先做“paper cut（卡片剪輯）”，如果說(shuō)哪個(gè)情節(jié)有偏差，那我們馬上就撤下來(lái)再換一批，或者換一種組合方式。這個(gè)過(guò)程提高了效率，節(jié)省了不少時(shí)間。

澎湃新聞：用的是新聞視頻素材，呈現(xiàn)的卻是故事質(zhì)感，你怎么做到的？

曹金玲：可能有兩方面因素，一方面我們盡可能挑選畫面本身就能講故事的素材，另外一方面，我們也是按著電影的創(chuàng)作規(guī)律來(lái)講故事。觀眾在觀看過(guò)程中會(huì)看到所謂的“故事性”，這是因?yàn)槲覀冊(cè)谇捌谶x取素材過(guò)程當(dāng)中，哪個(gè)情節(jié)、哪個(gè)鏡頭會(huì)放在劇情的哪個(gè)節(jié)拍點(diǎn)上，都是經(jīng)過(guò)周密考量和編排的。

田定遠(yuǎn)

在icu里，我們選的人物相對(duì)來(lái)說(shuō)也是有代表性的。比如援鄂醫(yī)護(hù)人員里只選擇了來(lái)自上海的男護(hù)士田定遠(yuǎn)，他的素材也特別特別多，我們只選了幾個(gè)重要的鏡頭，一個(gè)是他照顧老團(tuán)長(zhǎng)，一個(gè)是他照顧老太太（片中這位患者老嫗，在病中緊緊地拉著護(hù)士的手，不愿其離開），還有就是他離鄂返滬前，同自己遠(yuǎn)在甘肅老家的爺爺奶奶視頻聊天。

大家就可以從這一位中國(guó)人的身上，看到很多東西，他的職業(yè)精神，他的勇敢和善良，老吾老以及人之老的傳統(tǒng)美德，甚至能看到全國(guó)上下一盤棋，大家都在同呼吸、共命運(yùn)。同時(shí)，我們還選取了他在病房走廊里的兩次奔跑，第一次是一位病人離世了，第二次是他送病人出院。

這只是片中的一個(gè)例子，原始素材全是真實(shí)實(shí)況的紀(jì)錄，我們后期再去追拍的時(shí)候同樣也不設(shè)置拍攝內(nèi)容，就是把他們的原生態(tài)攝錄下來(lái)，我認(rèn)為這是紀(jì)錄片的精神所在。

嬰兒小企鵝

李青兒夫婦接到小企鵝

澎湃新聞：“節(jié)拍編劇法”作為一種故事片的編劇范式如何嫁接進(jìn)紀(jì)錄片，能否再詳細(xì)講講？

曹金玲：幾乎所有的故事片都可以分為3幕，8個(gè)序列，15個(gè)節(jié)拍。3幕來(lái)自古戲劇，這在亞里士多德《詩(shī)學(xué)》里就談到了。因?yàn)殡娪耙婚_始都是默片，之后有聲片時(shí)代開始，找來(lái)寫臺(tái)詞的都是百老匯的戲劇編劇，他們自然遵循著亞里士多德時(shí)代就確立下來(lái)的3幕式。同時(shí)當(dāng)時(shí)一盒膠片大概也就放映10到15分鐘，這個(gè)時(shí)候必須收尾淡入淡出、內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立以便換膠片盒銜接，每一部分叫做序列。

而“節(jié)拍”是專指救貓咪節(jié)拍編劇法，全片15個(gè)重要節(jié)拍點(diǎn)，比如開場(chǎng)畫面和結(jié)尾畫面是對(duì)應(yīng)的兩個(gè)重要節(jié)拍點(diǎn)，就像你已經(jīng)觀察到《武漢日夜》的開場(chǎng)結(jié)尾都落在了武漢長(zhǎng)江大橋，聲音都是江水聲——其實(shí)《寄生蟲》也是如此，開場(chǎng)鏡頭是從地上搖到地下居住的半地下室，結(jié)尾畫面也是一樣的運(yùn)鏡。節(jié)拍編劇法在類型片中是屢試不爽的，即便像《寄生蟲》這樣拿了戛納、奧斯卡獎(jiǎng)的片子也是遵從這些創(chuàng)作規(guī)律的，但在紀(jì)錄片中這樣做是不是有效，我一開始也不是很確定。因?yàn)榍捌诘乃夭奶⒘?，我們?cè)诤笃诰幣诺臅r(shí)候必須要有一個(gè)很好的劇作結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì)。

“這些技術(shù)指標(biāo)是它作為院線電影的保證”

澎湃新聞：聽介紹，《武漢日夜》全片一共有12段配樂，但我好像只注意到片尾周迅唱的《你真好》。

曹金玲：觀眾沒有注意到配樂，說(shuō)明我們的配樂很成功，這個(gè)片子的配樂立意不是烘托煽情，而是關(guān)照和陪伴。包括結(jié)尾也是淡淡地給，用以靜靜舒緩全片中積累的觀影情緒。

剪輯指導(dǎo)、聲音指導(dǎo)、制片人、導(dǎo)演共同審查完片

澎湃新聞：你在創(chuàng)作階段有沒有遇到什么“瓶頸”？

曹金玲：7月底，我們進(jìn)入到了一個(gè)瓶頸。連續(xù)幾個(gè)月在素材里，情緒上有一定累積，團(tuán)隊(duì)中的每個(gè)人都需要解壓、釋放、間離。我們放了一個(gè)小假，再回來(lái)繼續(xù)剪輯。

澎湃新聞：聽說(shuō)片中有特效？這怎么講，這是一部紀(jì)錄片，沒有什么奇觀。

曹金玲：這次的拍攝素材受限于特殊的工作條件，很多素材會(huì)有穿幫、失焦、運(yùn)鏡不穩(wěn)等問題。開始接觸素材時(shí)，我很焦慮。后來(lái)我和攝影師溝通后得知，他們現(xiàn)場(chǎng)拍攝要戴著護(hù)目鏡，穿那么多衣服，護(hù)目鏡上全都是小水珠，什么都看不見。機(jī)器都是用保鮮膜包住，對(duì)焦完全靠感覺。我們就都理解了。我們后期制作時(shí)，還是以畫面中的情感為優(yōu)先選擇標(biāo)準(zhǔn)，再盡全力的去解決技術(shù)問題，包括使用一些特效，來(lái)確保電影該有的影像質(zhì)感。

疫情后武漢賞櫻

澎湃新聞：《武漢日夜》立項(xiàng)之初就是要進(jìn)院線的大電影，技術(shù)指標(biāo)上除了影像，能否再介紹下聲音？

曹金玲：在醫(yī)院里很多素材的現(xiàn)場(chǎng)聲音都不太可用，因?yàn)闆]有麥克風(fēng)，機(jī)頭麥也包在保鮮膜里。衣服摩擦的聲音、攝影機(jī)的聲響都混雜在一起。我一開始認(rèn)為這樣的素材是不可能在院線上放的，即便是降噪之后也就勉強(qiáng)做到電視播放的標(biāo)準(zhǔn)，真是急得不行。后來(lái)，聲音指導(dǎo)李丹楓進(jìn)入創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，我們才安下心來(lái)。團(tuán)隊(duì)去到醫(yī)院，把病房里各種醫(yī)療器械的聲音重新做了采集?，F(xiàn)在觀眾看到的成片，完全符合5.1電影聲道的標(biāo)準(zhǔn)。

澎湃新聞：除了原先的新聞素材，我注意到后期你們還去武漢補(bǔ)拍了一部分內(nèi)容。

曹金玲：2020年10月份，我們回到武漢去追拍一些日常，主要是追拍素材中的人物。我們拍了片中在醫(yī)院扒柚子吃的老先生，康復(fù)后和老伴兒一起在公園里蕩秋千，拍了金銀潭的景色，還跟拍了石長(zhǎng)江老人一家一天。跟拍了疫情期間接送孕婦去醫(yī)院的志愿者們吃燒烤——他們之前就有約定，說(shuō)等疫情結(jié)束了，兄弟們一起坐下來(lái)喝個(gè)酒、吃頓燒烤。這次拍攝很有意義，呈現(xiàn)了影片中的很多人物的現(xiàn)狀。劇作上來(lái)說(shuō)，是有了很好的一個(gè)“pay off（回應(yīng)）”。

澎湃新聞：我注意到《武漢日夜》全片竟然沒有畫外音？

曹金玲：從剪輯上來(lái)說(shuō)，畫外音是個(gè)便捷手段，更容易將素材有機(jī)編排在一起。但我們想盡可能客觀地呈現(xiàn)，畫外音本身會(huì)有聲音角色的定位，有一定主觀性，也會(huì)影響觀眾觀影時(shí)的參與感?？傊痪湓挘褪橇?zhēng)用畫面本身來(lái)靜靜地呈現(xiàn)，忠實(shí)地紀(jì)錄。

責(zé)任編輯：張喆

校對(duì)：張亮亮