劇情介紹
冷門電影這個(gè)產(chǎn)物，說來無解。受眾面積小，養(yǎng)在深閨人未識，人們不愿意看或不敢看，都有可能將其打入冷宮。
客觀來說，造成這種局面有兩大原因。首先是觀影難度高，類似長鏡頭超多、片長超7小時(shí)的《撒旦的探戈》，雖然名聲在外而且還有了4k修復(fù)，但是從頭到尾一幀不落看過的，又有幾人？
《撒旦的探戈》
謝爾蓋·帕拉杰諾夫、小川紳介這樣的導(dǎo)演，在各自的領(lǐng)域里獨(dú)尊一神，可又有多少人了解他們？不消說，觀影的門檻，是一大攔路虎。
此外，影片傳播范圍有限，也是無數(shù)佳作成為冷門的原因。中國影史上著名的“禁片”《武訓(xùn)傳》，在解禁之前，就只有少數(shù)人在“學(xué)術(shù)放映”上一睹過真容。
《武訓(xùn)傳》
《武訓(xùn)傳》被解禁后，因?yàn)橐粝裰破废∪保琅f是一部小眾片，解禁帶來的報(bào)復(fù)性觀影狂潮并沒有出現(xiàn)。
小眾片、冷門片，是主流電影之外的遺珠，是等待被發(fā)掘的寶藏，是很多大導(dǎo)演的營養(yǎng)源泉。不是一定要去故紙堆里尋找無人知曉的小片，而是這樣的冷門電影往往蘊(yùn)藏了電影的最大秘密。
知名電影人所推薦的小眾電影，在某種程度上表明了他們對電影的觀點(diǎn)，以及他們自己的藝術(shù)素養(yǎng)。反過來，冷門片又因?yàn)橛羞@些重量級人物的推薦和發(fā)掘，而得到重見天日的機(jī)會(huì)。
這次我們就來看看那些鐘愛的電影人都有哪些冷門推薦吧～
《董夫人》（1970 中國）
推薦人：蔡明亮
唐書璇執(zhí)導(dǎo)的《董夫人》是一部架空了時(shí)代背景的影片，情節(jié)非常簡單，一個(gè)獨(dú)守空房的寡婦，因?yàn)閶D道貞潔和牌坊等思想上的禁錮，克制欲望放棄了愛情。
影片在唐書璇略帶詩性的鏡頭語言之下，呈現(xiàn)出了一種塔可夫斯基式的質(zhì)感。尤其是董夫人殺雞那一段，蒙太奇的使用，疊印的鏡頭，將影片帶入到了藝術(shù)電影的范疇。從頭到尾的琵琶和古琴的配樂充滿了東方韻味。蔡明亮非常喜歡本片，曾經(jīng)說：“這種很少數(shù)，又不那么商業(yè)的電影非常受到評論界的推崇，非常吸引我?！?/p> "
《線人》（1973 美國）
推薦影人：韋斯·安德森
導(dǎo)演彼得·葉茨的犯罪驚悚片，以多重線索并列展現(xiàn)了一個(gè)信息量很大的故事。導(dǎo)演展現(xiàn)了對故事走向和人物形象的控制力，罪犯并非十惡不赦，警察也不是光明正大，道德模糊的黑色電影模式，卻以色彩明艷的攝影營造反差，這是該片的美學(xué)傾向。
影片最后的臺詞是“祝你今天快樂”。這是葉茨對于黑色電影的反諷，因?yàn)樗?，在這么一部影片中，沒有人是真正快樂的。而影片也因?yàn)樽陨淼摹昂谏珒?nèi)容”令人無法快樂。影片在一種混雜著震驚、不解和無奈的情緒里結(jié)束。韋斯·安德森對本片，只有一句很簡單直接的評論：“無力反駁”。
《冒一切風(fēng)險(xiǎn)的階級》（1960 法國）
推薦影人：韋斯·安德森
著名犯罪片導(dǎo)演克洛德·蘇臺的非著名電影，這是一部被忽視的佳作，過程激烈而熱血，結(jié)尾無奈又合理。從容不迫，優(yōu)雅迷人，全無好萊塢“男人電影”那種臟亂差之感。男人之間的戰(zhàn)斗不僅僅是鐵漢相爭，更有惺惺相惜的柔情。
1960年，利諾·文圖拉已經(jīng)人到中年，而《筋疲力盡》男主讓-保羅·貝爾蒙多正當(dāng)風(fēng)華，兩個(gè)男主角的設(shè)置為影片增加了很多看點(diǎn)。影片呈現(xiàn)出一種古典而寫實(shí)的質(zhì)感，令人向往。蘇臺對法國新浪潮有著巨大的影響——尤其是戈達(dá)爾的那些黑幫電影。很明顯，《狂人皮埃羅》就是在向本片致敬。
《女巫》（1922 丹麥&瑞典）
推薦影人：吉爾莫·德爾·托羅
影片被譽(yù)為“北歐哥特電影的穹頂之石”，沒有太多的故事情節(jié)，應(yīng)該算是一部擺拍的“紀(jì)錄片”，也可稱其為“科教片”。前半段是對各種巫術(shù)的展示，后半段則切換到對巫術(shù)的社會(huì)認(rèn)知上，講述了巫術(shù)和科學(xué)的矛盾。因?yàn)樯婕暗綄ε灼群Φ臍v史，影片也染了一層“歷史文獻(xiàn)”的味道。
影片中那些令人眼花繚亂的巫術(shù)展示，也將其影像本體抬高到了藝術(shù)的層面。值得一提的是，在托羅的推薦中，《女巫》和德·萊葉的《吸血鬼》是并列的——可見他對于獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格的怪力亂神題材的鐘愛。
《讓娜·迪爾曼》（1975 法國&比利時(shí)）
推薦影人：sonic youth(音速青年)
影片事無巨細(xì)還原了一位家庭主婦兩天三夜的經(jīng)歷，固定機(jī)位、長鏡頭與少臺詞、無特寫、失焦的做法比較“反電影”，在某種程度上和《都靈之馬》有相似之處，這種“一成不變”也營造了結(jié)尾的震撼性。
整部影片可以說沒有風(fēng)格，但又充滿了風(fēng)格。情節(jié)劇、實(shí)驗(yàn)劇，極簡主義在這一刻合而為一。對中產(chǎn)階級父女形象的刻畫，以及對于女權(quán)主義的振臂一呼，令人想起法斯賓德和戈達(dá)爾——而這是女導(dǎo)演香特爾·阿克曼的處女作。sonic youth的lee ranaldo稱這是“70年代中文藝片的佳作”。
《騎車人之死》（1955 西班牙）
推薦影人：保羅·施拉德
影片是胡安·安東尼奧·巴登的代表作，講述了一個(gè)發(fā)生在西班牙境內(nèi)的撞車逃逸事件。視聽語言風(fēng)格趨近于意大利新現(xiàn)實(shí)主義，剪輯和長鏡頭表現(xiàn)出了導(dǎo)演的水準(zhǔn)，很多片段可以當(dāng)作視聽語言教科書來解讀，劇情在美式黑色電影風(fēng)格的泥潭中無法自拔，兇殺和偷情不過是導(dǎo)演對于西班牙社會(huì)的反思的由頭，并不是吸引人的噱頭。
雖然善惡有報(bào)的情節(jié)安排略顯刻意，但影片還是在風(fēng)格化上找到了自己的歸屬。不為人知的是，胡安·巴登早年與布努埃爾齊名，為了逃避弗朗哥政府的審查，他隱退了許久。同時(shí)他也是哈維爾·巴登的舅舅。
《失衡生活》（1983 美國）
推薦影人：克里斯托弗·諾蘭 、保羅·費(fèi)格
影像風(fēng)格截然不同的諾蘭和費(fèi)格一同推薦了《失衡生活》，這的確有些出人意料?！妒Ш馍睢肥且徊繘]有情節(jié)的紀(jì)錄片。
整部影片被超現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭語言所包裹。高速鏡頭下，自然風(fēng)光和人類社會(huì)的發(fā)展兩相比對，組織成了蒙太奇的交響詩。可以將影片理解成人類社會(huì)破壞了環(huán)境。但是在更高的層面上，影片所表述的是人類“已經(jīng)失去了平衡的生活本身”。
有人認(rèn)為這是一部無聊而又糟糕的影片，還有人認(rèn)為這是一部偉大的影片——因?yàn)樵陔娪氨倔w論的角度上，《失衡生活》已經(jīng)做到了極致。眾多的素材、龐大的野心，在這部電影中得到了精彩的取舍和展現(xiàn)。而且，導(dǎo)演高佛雷·雷吉奧在影片中所表現(xiàn)的音樂和鏡頭的速度感，也令人感到驚奇。
諾蘭的推薦語是這么說的：“一部難以置信的紀(jì)錄片，講述的是人類社會(huì)高速發(fā)展的結(jié)果。這是一種不涉及說教的藝術(shù)；是一種并不濫觴的情感。影片告訴你要如何去處理想像的對象，而不是告訴你要如何去想像?！?/p>
而費(fèi)格則簡單粗暴地把“菲利普·格拉斯作曲”這句話說了10遍，并稱“這是歷史上最牛逼閃閃的電影配樂和電影圖像。以防你沒聽見，我還要說，菲利普·格拉斯作曲”。
《性昏迷》（1980 英國）
推薦影人：克里斯托弗·諾蘭
這是一部在形式上非常大膽的影片，帶有導(dǎo)演尼古拉斯·羅格極強(qiáng)的個(gè)人特色，故事講述了一名女性對身體與欲望的探索，帶有強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)和色情意味，在剪輯和蒙太奇的使用上堪稱教科書級別。
羅格打破了連貫時(shí)間和空間的窠臼，在角色面臨選擇的時(shí)間點(diǎn)上采用實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的剪輯手法，碎片化的敘事模式又加強(qiáng)了這種“時(shí)差”的表達(dá)力量。視覺方面，相似的圖形化剪輯，色情場面與搶救場面的并列，暗示了身體和心理的雙重傷害。簡而言之，在表現(xiàn)手段上，這是一部偉大的影片。難怪諾蘭也說：“羅格就是羅格，令人無法質(zhì)疑?！?/p> "
《紅杏出墻》（1948 美國）
推薦影人：理查德·林克萊特
普萊斯頓·斯特奇斯是1930-1940年代的頂級編劇，深諳好萊塢的各種套路，這部《紅杏出墻》是他自編自導(dǎo)的代表作。影片的情節(jié)雖然有些俗套，但是在視聽化的處理方法上還是別出心裁的。
片中，幻想場景糅合在了現(xiàn)實(shí)生活的圖景中，顯得諷刺意味極強(qiáng)。而影片中的“神經(jīng)質(zhì)笑料”，也是導(dǎo)演講述劇情時(shí)最大的特點(diǎn)。斯特奇斯的另一部影片《蘇利文的旅行》，與《紅杏出墻》一樣充滿了幻想的場景，這也是他的最大特色。理查德·林克萊特的《年少輕狂》很明顯受到了普萊斯頓·斯特奇斯的影響。
《首演之夜》（1977 美國）
推薦影人：布麗·拉爾森 、詹姆斯·弗蘭科
作為著名的地下電影和實(shí)驗(yàn)電影的代表人物，約翰·卡索維茨的《首演之夜》算是那種“養(yǎng)在深閨人未識”的影片。整部電影用強(qiáng)烈的視聽語言塑造了一個(gè)女演員的形象，在戲劇、舞臺、銀幕、片場和現(xiàn)實(shí)生活之間構(gòu)筑起了一座橋梁，在模糊了戲、夢和人生的界限之后，影片產(chǎn)生了極佳的觀賞樂趣和極大的解讀空間。
在卡索維茨的鏡頭下，女演員的心理追求、中年危機(jī)、信仰慰藉，一層一層地顯現(xiàn)出來。尤其是片中對于演員心理狀態(tài)的描繪，充滿了距離感，而這種距離感又在某種程度上成為了卡索維茨的標(biāo)識。
《首演之夜》可以說是對電影的一次戲劇化改造，從另一個(gè)角度而言，又是布萊希特間離理論的一次大膽的嘗試。全片充滿了神乎其技的表演，尤其是吉娜·羅蘭茲對角色的塑造，堪稱教課書級別。
在約翰·卡索維茨的電影序列中，《首演之夜》是非常適合欣賞，做到了藝術(shù)性和觀賞性的雙重豐收。相較于他早期的地下電影《影子》、獲得三項(xiàng)奧斯卡提名的《臉面》、獲得金獅獎(jiǎng)的《葛洛麗婭》、自導(dǎo)自演獲金熊獎(jiǎng)的《愛的激流》，《首演之夜》非常平易近人。巴贊所說的“戲劇提攜電影，電影拯救戲劇”，在這部影片得到了徹底的體現(xiàn)。
《受影響的女人》（1974 美國）
推薦影人：詹姆斯·弗蘭科
約翰·卡索維茨用壓抑和瘋狂為人們講述了一對夫妻之間充滿了火藥味和無奈的生活。在平淡的節(jié)奏中，演員的表演成為了影片成立的關(guān)鍵所在。情緒的宣泄，成為了灰暗和壓抑的劇情的亮點(diǎn)。實(shí)際上，卡索維茨在片中并沒有給生活按下什么定語。他也解釋說，自己并不想為影片安插什么觀點(diǎn)。
值得一提的是，本片和《首演之夜》的女主角都是卡索維茨的妻子吉娜·羅蘭茲，她與丈夫憑借本片分別獲得奧斯卡最佳女主、最佳導(dǎo)演提名。詹姆斯·弗蘭科盛贊卡索維茨的電影在結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新令人耳目一新，演員的表演也是獨(dú)一無二的。
《諾言》（1955 丹麥）
推薦影人：威廉·弗萊德金
卡爾·西奧多·德萊葉無疑是一位巨擘級別的導(dǎo)演，在這部講述“神跡”的影片中，對視聽語言的掌控能力，是德萊葉贊頌信仰的關(guān)鍵所在。奇跡前后的對比，充滿了象征性的元素構(gòu)圖，乃至布光的技法和技巧，都在為“神性”這一主題服務(wù)。
在很多類似的“福音電影”、“宗教電影”里，神跡和信仰總顯得突兀。但是在德萊葉的手中，這一切來的自然而然——其場面控制能力和視聽語言的運(yùn)用能力，都可見一斑。無神論者對影片的主題可能無動(dòng)于衷，但是對于德萊葉的表現(xiàn)手法，卻不可能視而不見——或許，這就是電影的魅力。
在《驅(qū)魔人》《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》的導(dǎo)演威廉·弗萊德金的心目中，德萊葉是最頂尖的電影大師，他從后者的作品中學(xué)習(xí)到了如何把不存在的事情拍攝得如同事實(shí)一般。他說：“《諾言》是一部令我震撼的影片，我從中學(xué)習(xí)到了電影的奧秘，得到了勇氣。是這部電影促使我拍攝了《驅(qū)魔人》。讓我用那種看起來很平常的機(jī)位和布光，來拍攝一個(gè)超自然的事件。雖然《諾言》是從戲劇改編而來的，但是德萊葉在影片中顯現(xiàn)出來的實(shí)驗(yàn)性和全然的精神力量，讓人體悟到了信仰的力量和電影的魅力?！?/p> "
《黑手黨》（1962 意大利）
推薦影人：保羅·費(fèi)格
阿伯特·拉圖爾達(dá)執(zhí)導(dǎo)的《黑手黨》是一部黑色喜劇。影片開始于誘奸事件，發(fā)展于父親的逼婚和一場偽裝的綁架，終結(jié)于皆大歡喜。在1962年，拉圖爾達(dá)就以難以辯駁的姿態(tài)拍攝了如此一部關(guān)于黑手黨的影片，令人嘆為觀止。
除了情節(jié)上的巧思，影片還呈現(xiàn)出一種清晰而明確的風(fēng)格化傾向，和當(dāng)時(shí)的安東尼奧尼、費(fèi)里尼的風(fēng)格一樣，讓人銘記在心。保羅·費(fèi)格說：“這樣的影片無論是劇情還是攝影都可圈可點(diǎn)，屬于那種在大笑和拍案叫絕之余，無法忘記的喜劇。主演阿爾伯托·索迪那種令人令人目不轉(zhuǎn)睛的特質(zhì)，也被展現(xiàn)得淋漓盡致。”
《怒不可遏》（1965 意大利）
推薦影人：阿托姆·伊戈揚(yáng)
意大利老導(dǎo)演馬可·貝羅奇奧的處女作，雖然被人忽視，但在導(dǎo)演個(gè)人的作品序列中卻是相當(dāng)重要的一部電影。影片帶有強(qiáng)烈的象征性和社會(huì)批判意味。故事發(fā)生在家庭之中，通過家庭成員之間尖銳的關(guān)系和強(qiáng)烈的暴力，表達(dá)了導(dǎo)演本人對于中產(chǎn)階級的批判。
這一種批判貫穿了貝羅奇奧的整個(gè)職業(yè)生涯。在意大利導(dǎo)演中，批判道德崩壞、諷刺中產(chǎn)階級，沒有誰比貝羅奇奧走的更遠(yuǎn)。阿托姆·伊戈揚(yáng)認(rèn)為，這是電影史上最值得懷念的處女作?！發(fā)ou castel的鏡頭令人難以忘懷，影片最后的鏡頭，充滿了點(diǎn)石成金的力量?！?/p>
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