2023年的日語(yǔ)電影，頗有收獲。

商業(yè)片里有《哥斯拉-1.0》，不僅席卷了日本電影票房，跑到美國(guó)照樣攻城略地，大獲全勝。

文藝片里有《完美的日子》，直接助攻役所廣司拿下日本電影史上的第二個(gè)戛納影帝，（第一個(gè)還是2004年的柳樂(lè)優(yōu)彌，憑借是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)人知曉》獲得）。

另外，還有宮崎駿大師的《男孩與蒼鷺》（又名《你想活出怎樣的人生》），更是征服了所有挑剔的人。

《哥斯拉-1.0》與《男孩與蒼鷺》還要繼續(xù)等資源，這里就只來(lái)聊聊《完美的日子》。

在短視頻橫行的時(shí)代，觀眾普遍缺乏耐心，因此大部分影視的節(jié)奏都變得快了起來(lái)。

曾經(jīng)普遍存在的“慢電影”已經(jīng)近乎絕跡。但大師永不言敗，宮崎駿如此，維姆·文德斯也如此。宮崎駿用《男孩與蒼鷺》證明自己依舊動(dòng)畫片里的王者，維姆·文德斯則用《完美的日子》證明傳統(tǒng)的“慢電影”依舊可以拍出佳作。

觀看《完美的日子》就是一次絕佳的觀影體驗(yàn)。作為一部極為難得的慢電影。它的節(jié)奏足夠慢，卻又難得地好看，能夠吸引住人，抓住人的觀影神經(jīng)，老老實(shí)實(shí)地看完123分鐘，從頭到尾，眼睛都不眨一下。

維姆·文德斯不愧是世界級(jí)的電影大師，作為“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”的旗手之一，他與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱為“德國(guó)新電影四杰”，他執(zhí)導(dǎo)的《德州巴黎》《柏林蒼穹下》都是經(jīng)典中的經(jīng)典，讓人掩卷深思。

出生于1945年的文德斯，到今年已年滿78歲。近些年出品率并不算高，到了還接受挑戰(zhàn)，走出舒適區(qū)，去拍一部日本電影，這已經(jīng)很厲害了。他不僅拍了，還深得日本社會(huì)的精髓，毫無(wú)違和感，還能拍出精品來(lái)，這就更厲害了。大師畢竟是大師。

《完美的日子》的故事，非常簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到?jīng)]有故事。影片就是講一名生活在東京的清潔工（役所廣司），每天早上天不亮就起床，然后奔赴自己的作業(yè)區(qū)，負(fù)責(zé)將幾個(gè)街頭廁所打掃干凈。完成一天的工作，他還會(huì)去常去的街邊小吃店里吃點(diǎn)東西，然后回到自己?jiǎn)紊砭幼〉募依?，看書、?tīng)音樂(lè)，然后休息。之后，在又一個(gè)明天里去完成同樣的工作，日復(fù)一日。

清潔工這樣的人物，打掃廁所這樣的工作，平淡無(wú)奇的日子，這根本就不像電影，而是日常絮叨，是流水賬一樣的生活。很難相信這樣就能拍出精彩的電影來(lái)，但是維姆·文德斯做到了。

役所廣司塑造的清潔工，極為成功，獲得戛納影帝名至實(shí)歸。《完美的日子》這部幾乎沒(méi)有故事沖突的影片，完成度如何，就看主角的構(gòu)建如何了。役所廣司在片中極其熱愛(ài)生活，將工作都化成生活的一部分。打掃廁所，就蹲在地上，用整潔的抹布，一點(diǎn)點(diǎn)擦拭，連溝溝縫縫，都一點(diǎn)不錯(cuò)過(guò)，干得極其認(rèn)真。

可能很多人會(huì)說(shuō)，至于嘛，又不是自己家，干嘛那么認(rèn)真？

可是，那就是他的生活啊。

我想起了我小時(shí)候生活在農(nóng)村的時(shí)光，農(nóng)村孩子嘛，總得幫助大人干些雜活的，比如燒柴啊，打掃衛(wèi)生啊，處理簡(jiǎn)單的農(nóng)活啊等等。我就總是把這些當(dāng)成一種游戲，沉浸其中，邊玩邊干，活干的很好，但過(guò)程非常慢。我媽就總是會(huì)說(shuō)我一嘴，怎么你還玩上了？是啊，不把農(nóng)活當(dāng)成活，而是玩，而是游戲。比如燒火，我每往鍋底投進(jìn)一根柴火，就會(huì)盯著火光觀察半天，看火焰的顏色，看火焰的擺動(dòng)，看灰燼的飄散，觀察的太多，以至于忘了及時(shí)加柴，導(dǎo)致鍋里的溫度不夠，或者受熱不均，挨罵是必然。但我把燒柴當(dāng)成游戲也是真的。

這就是生活。

有的人會(huì)將其當(dāng)做負(fù)擔(dān)，不愿意去干。有的人卻樂(lè)得其中，優(yōu)哉游哉。

《完美的日子》里，役所廣司不僅工作認(rèn)認(rèn)真真，他還很享受生活中的每一片光陰。在工作的間隙，他會(huì)拿出自己帶來(lái)的便當(dāng)，坐在街邊公園的凳子上，面帶微笑，靜靜地看著身邊的人走過(guò)來(lái)走過(guò)去，靜靜地看著頭上的樹(shù)葉與陽(yáng)光的交錯(cuò)，一邊咀嚼著自己的食物，一邊在享受生活。

那一刻，他就是生活的王者，他就是會(huì)思考的詩(shī)人哲人，他就是世界上最幸福的人。

役所廣司不年輕，已經(jīng)67歲，片中的清潔工自然也不年輕，就是役所廣司所呈現(xiàn)的本真的狀態(tài)。按說(shuō)，這已經(jīng)退休，已經(jīng)安享晚年的年級(jí)了。可是日本是一個(gè)老齡化嚴(yán)重的國(guó)家，六七十歲的老人依舊在繼續(xù)工作的人，實(shí)在是太多了。役所廣司這樣的清潔工，不過(guò)是極其平凡的一個(gè)。

我們?cè)谛侣勆纤私獾睦夏晟鐣?huì)，總是充滿了各種苦澀，充滿了心酸，存在著各種老無(wú)所依，老無(wú)所養(yǎng)的故事。似乎，整個(gè)日本都沒(méi)有活力，是一個(gè)衰落之國(guó)，死氣沉沉。

但是，文德斯與役所廣司告訴你，不是這樣的。他們徹底走了進(jìn)去，以一名老者的身份，去講述他所經(jīng)歷的詩(shī)意一樣的生活。役所廣司是一名清潔工，同時(shí)也是一名對(duì)音樂(lè)極富造詣的人。就像袁隆平，很多人對(duì)他作為一名農(nóng)業(yè)科學(xué)家與一名小提琴手是很難統(tǒng)一于一體的，但他偏偏就是。而這，才是本真的生活，是一個(gè)健全的人應(yīng)有的樣子。

其實(shí)，從左翼的觀點(diǎn)看上去，役所廣司這個(gè)角色可一點(diǎn)都不好。首先，清潔工在任何國(guó)家都是社會(huì)的最底層，這可是一個(gè)所有人都不怎么待見(jiàn)的工種，也沒(méi)多少人會(huì)尊重清潔工。其次，他一把年紀(jì)，還是一個(gè)單身漢，老鰥夫一名，蝸居在一處極小的房子里，整天冷冷清清，離群索居，日子過(guò)的沒(méi)滋沒(méi)味，連洗澡都要去公共浴池。再次，幾乎沒(méi)有社交，整天都說(shuō)不上幾句話，孤言寡語(yǔ)，幾乎就像一個(gè)被社會(huì)拋棄了的人，生活在社會(huì)邊緣處。

就是這么一個(gè)看起來(lái)很慘的人，但文德斯與役所廣司卻演繹的極具詩(shī)意，讓他所經(jīng)歷的一切都變得有滋有味，充滿了煙火色與生活氣息，而且很美，很舒適。

役所廣司所呈現(xiàn)出來(lái)的生活狀態(tài)，大概就是絕大多數(shù)人想要的生活吧。文德斯要告訴大家的是，不是他的社會(huì)狀態(tài)是怎樣的，而是他面對(duì)生活所采取的狀態(tài)是怎樣的。

你怎么看到生活，就是生活所對(duì)待你樣子。你凝望著深淵，深淵也在凝望著你。

毛姆有句話：一個(gè)人能觀察落葉，鮮花，從細(xì)微處欣賞一切，生活就不能把他怎么樣。

毛姆說(shuō)的很好，很適合《完美的日子》，也送給每一位喜歡生活的你。