在戰(zhàn)爭背景下，學(xué)校作為與世隔絕的封閉空間，處于瑪莎校長嚴(yán)格的控制之下。而學(xué)校里的各個(gè)女性也都有自己的任務(wù)和工作?，斏ｉL主要負(fù)責(zé)管理，艾德維娜主要負(fù)責(zé)日常教學(xué)、準(zhǔn)備飲食。學(xué)生們都要分別進(jìn)行功課的學(xué)習(xí)，農(nóng)田的耕種，以及安全巡邏等工作。作為掌權(quán)者以及鑰匙唯一的擁有者，瑪莎在封閉環(huán)境下盡力用制度和規(guī)則來維持對于自己的權(quán)威和對學(xué)校的管控。

但是邁克伯尼的到來打破了封閉空間原有的寧靜跟平衡?，斏婚_始把這個(gè)北方士兵當(dāng)作敵人對待，試圖通過將其單獨(dú)關(guān)在房內(nèi)，禁止其余女孩探視，以維持原有的秩序。但隨著邁克伯尼的傷勢好轉(zhuǎn)并能夠行動自如，以及女孩子們因?yàn)槟腥说牡絹韮?nèi)心變得躁動，很快這種昔日的秩序就不受瑪莎所控制。

邁克伯尼帶著男性特有的荷爾蒙逐漸占據(jù)了封閉空間的主導(dǎo)地位，游走于幾位女性中間。小女孩簡和艾米莉沉溺在他的夸贊之中心甘情愿為其做事，青春叛逆的艾莉西亞試圖迎合男主從而擺脫瑪莎的控制，而艾德維娜也希望借助男主帶她逃離這個(gè)封閉空間，就連瑪莎也在邁克伯尼的魅力下逐漸迷失。

過度渴望得到男性的凝視，讓這些女性逐漸迷失了自我，主動放棄了自己的主體地位，互相之間的猜疑妒忌逐漸擴(kuò)大。而對于游走在花叢中的邁克伯尼來說，終于也嘗到了玩火自焚的滋味。隨著邁克伯尼和艾莉西亞偷情被艾德維娜發(fā)現(xiàn)，深感自己被欺騙的艾德維娜在爭執(zhí)中失手將邁克伯尼推下樓梯，也預(yù)示著劇情的反轉(zhuǎn)和女性意識的再度覺醒。

② 女性主導(dǎo)意識在和男性的對抗中再度覺醒。

在邁克伯尼因?yàn)樗は聵莻麆葸^重威脅到生命時(shí)，瑪莎當(dāng)機(jī)立斷給其做了截肢手術(shù)。一方面隱喻著男性被"閹割"，另一方面也預(yù)示著女性重新找到了封閉空間的主導(dǎo)權(quán)。

當(dāng)邁克伯尼醒來后，發(fā)現(xiàn)自己被截肢，發(fā)出了痛苦的怒吼。這不僅僅是因?yàn)樽约撼闪?廢人"而悲痛，同樣也是為自己失去了男性主導(dǎo)權(quán)，人身自由重新被控制形成的落差感。他渴望像以前那樣再得到女人們的眾星拱月。但心態(tài)的失衡讓他徹底站在了這群女人的對立面。

而當(dāng)邁克伯尼逐漸威脅到這群女人的生命安全時(shí)，她們意識到一味的依靠男性是沒有希望的，只有自己強(qiáng)大才有力量來保護(hù)自己?？梢哉f在對邁克伯尼從依附到對立的過程中，也是這群女性重新恢復(fù)團(tuán)結(jié)，找回主體地位的過程。

最終，當(dāng)女人們合計(jì)用毒蘑菇毒死邁克伯尼時(shí)，沒有一個(gè)人出來阻止，看著不知情的邁克伯尼吃下蘑菇痛苦死去。隨后女人們合力把他的尸體丟在了門外，就好像什么事情都沒發(fā)生過，這個(gè)男人也從未曾來過。封閉的學(xué)校空間又恢復(fù)了往日的平靜。

顯然，這不是一部單純所謂向男性復(fù)仇或者和男性對抗的女權(quán)電影，而是通過描繪女性在與男性的對抗過程中逐漸找回迷失自我的故事。

03、作為一名電影愛好者，結(jié)合我上面分析《牡丹花下》的角度，談?wù)勎覍τ谌绾胃玫男蕾p這類導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈電影的幾個(gè)方法

①從導(dǎo)演最擅長的敘事風(fēng)格和拍攝手法來分析所要表達(dá)的電影主旨和情感

索菲亞科波拉擅長弱情節(jié)碎片化風(fēng)格化的敘事，哪怕是用歷史題材作為藍(lán)本，依舊會采取會淡化歷史背景的宏觀層面，而專注于人物本身。

以其執(zhí)導(dǎo)的《絕代艷后》為例。 索菲亞科波拉有意淡化了歷史傳記片場間的宏大歷史背景。以瑪麗皇后的個(gè)人成長為主線，用其常用的片段式碎片化的敘事，對瑪麗皇后宮廷生活進(jìn)行展示——參加舞會、歌劇以及各種社交活動，忍受各種繁文縟節(jié)...

正如《牡丹花下》里，南北戰(zhàn)爭的硝煙僅僅停留在女孩們的日常閑聊一樣，歷史僅僅是作為一種背景而存在。而電影真正關(guān)注的，是人物內(nèi)心的細(xì)膩情感。不管什么故事背景，展現(xiàn)迷茫與矛盾中逐漸覺醒的女性意識，和在覺醒與抗?fàn)幹胁粩鄴暝呐孕蜗蟛攀菍?dǎo)演不變的核心議題。

②從導(dǎo)演的成長教育經(jīng)歷入手，更好的感受其所想表達(dá)的內(nèi)心情感。

索菲亞科波拉出身大名鼎鼎的科波拉電影世家。年輕時(shí)的她試圖遠(yuǎn)離好萊塢，遠(yuǎn)離家族的光環(huán)。但在嘗試過很多不同的工作和職業(yè)后，孤獨(dú)和迷失一直伴隨著她。最終，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，又通過回來執(zhí)導(dǎo)電影找到了歸屬感。

不管是投射了其第一段婚姻生活的《迷失東京》，還是參雜了幼年和父親回憶的《在某處》,又或是放在大歷史背景下，實(shí)則還是專注于女性細(xì)膩情感的《絕代艷后》、《牡丹花下》，關(guān)于年輕女性的迷失與成長都是相通的核心內(nèi)容。

對于這種個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的導(dǎo)演來說，根據(jù)其成長及創(chuàng)作經(jīng)歷入手，顯然能幫助我們更好的了解導(dǎo)演的內(nèi)心情感。而這些隱藏在電影里的情感，其實(shí)就是導(dǎo)演自身隱藏在內(nèi)心深處情感的呈現(xiàn)。

③從導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格和當(dāng)下的主流價(jià)值觀的契合度來分析導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖

以這部南北戰(zhàn)爭時(shí)代背景的改編電影為例，不同年代的主流價(jià)值觀以及導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格和情感呈現(xiàn)方式對于同樣的主題有著不同的解讀。

正所謂"舊瓶裝新酒"，如何在契合故事時(shí)代背景的情況下更多的用現(xiàn)代女性視角去解讀，并融入自己強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，是索菲亞科波拉作為導(dǎo)演成功的地方。通過對導(dǎo)演本身進(jìn)一步的了解，能讓我們能更清晰了解其背后的創(chuàng)作意圖和電影的深層魅力。

總結(jié)一下：

以《牡丹花下》為例，我認(rèn)為欣賞這類導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的電影，除了為電影本身的情節(jié)有所感悟之外。通過更深入地了解電影背后的故事，了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和隱藏在背后的情感，會有助于我們對一部電影產(chǎn)生更進(jìn)一步思考。而我在文章的最后也具體的分析了如何更好的欣賞一部導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的影片。