劇情介紹
港片低谷恐怖片抬頭
上世紀(jì)90年代前期，正值香港電影回光返照的黃金時(shí)代。由武俠片、警匪槍戰(zhàn)、賭片和搞笑片共同造就的空前輝煌，令香港電影人見獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種類型片。
當(dāng)然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的電影，比如藍(lán)乃才（《力王》）導(dǎo)演作品展現(xiàn)的恐怖暴力和李修賢（《羔羊醫(yī)生》、《人肉叉燒包》）、孫敬安（《弱殺》、《烏鼠》）制作電影實(shí)錄的殘忍殺戮同樣能令觀眾心驚肉跳，可惜還只停留于低級(jí)暴力血腥引起的視覺恐怖。
可惜好景不長(zhǎng)，由于盜版和港片賣埠要價(jià)過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及臺(tái)灣、東南亞市場(chǎng)，這才令低成本制作的恐怖電影在90年代中期又開始抬頭，稍后竟形成潮流。
而說到這掀起90年代至今香港恐怖片第一浪的，則當(dāng)屬錢升偉鄺文偉的“數(shù)字”鬼片系列、錢永強(qiáng)的“夜半幾點(diǎn)鐘”系列以及南燕的“陰陽路”系列。
從1993年到1999年，錢升偉幾乎以每年一部的速度拍攝制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等驚悚鬼片，這些影片不僅情節(jié)皆與日期有關(guān)，而且除了《二月三十》外，都是以警察辦案時(shí)發(fā)現(xiàn)離奇鬼怪事件為故事框架，通過主人公漸漸了解真相，延展出一段或關(guān)友情、或關(guān)愛情、或關(guān)家庭的煽情怪談來。其間夾雜著驚悚的調(diào)查過程，扣人心弦，煞是好看。
或許是受了日本分段式怪談電影的影響，在90年代中期，香港突然開始盛行以《夜半一點(diǎn)鐘》、《怪談協(xié)會(huì)》和《陰陽路》為代表的三段式故事結(jié)構(gòu)的鬼片。
這類影片因?yàn)橛腥~偉信、錢永強(qiáng)、南燕、邱禮濤、譚朗昌、馬偉豪等電影人集體創(chuàng)作、分頭導(dǎo)演而顯得靈活便利，并且非常有利于并且非常適于低成本拍攝?，F(xiàn)在看來，一部電影講三個(gè)故事雖然略嫌簡(jiǎn)短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短30分鐘內(nèi)做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚悚氣氛。而結(jié)局亦能出人意料之外，心生暗鬼，癡心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑并存，煽情和靈異齊飛，陰風(fēng)陣陣，驚叫連連。
于是，觀眾看得過癮，編導(dǎo)拍得上癮，《夜半一點(diǎn)鐘》之后，就有了《夜半二點(diǎn)鐘》和《夜半三點(diǎn)鐘》兩部續(xù)集；王晶監(jiān)制了《怪談協(xié)會(huì)》之后，又有《辦公室有鬼》問世；而《陰陽路》則從1997年開始共拍了19集--不過，“陰陽路”系列只有邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的前六集值得一看，七集以后作品不僅放棄了三段式結(jié)構(gòu)，而且也粗制濫作為不忍卒看的垃圾電影。
一位資深的香港電影人曾經(jīng)說過，每逢電影業(yè)蕭條低迷之際，三級(jí)片和恐怖片便會(huì)大行其道。其實(shí)這話未必準(zhǔn)確，因?yàn)槠駷橹瓜愀廴?jí)片的輝煌仍是在香港電影鼎盛的90年代前中期。
不過，香港后來又掀起恐怖片熱潮，倒是真的形成于香港電影陷入前所未有低谷的上世紀(jì)90年代末期。當(dāng)然，這其中我們也絕對(duì)不能忽視日本恐怖鬼片《午夜兇鈴》起到的推波助瀾作用。
1999年在香港熱映的《午夜兇鈴》對(duì)港產(chǎn)恐怖片的拍攝產(chǎn)生了強(qiáng)烈的刺激，但即便如此，仍并不能改變偷懶的抄襲遠(yuǎn)多過探索的原創(chuàng)的事實(shí)。
一個(gè)明顯的例子是，僅僅在《午夜兇鈴》上映后幾個(gè)月，香港便有一部模仿照抄該片的《山村老尸》問世。盡管編導(dǎo)梁鴻華在開頭似模似樣的加進(jìn)了些港產(chǎn)傳統(tǒng)鬼片特色的扶乩游戲，但《山村老尸》的人物設(shè)計(jì)、情節(jié)發(fā)展、多數(shù)恐怖情境拍攝手法以及怨氣女鬼造型卻都抄足了《午夜兇鈴》，甚至包括《山村老尸》中“凡喝過浸了女尸溫泉水的人必死”這一最重要的細(xì)節(jié)，也只是翻拍自《午夜兇鈴》的“凡看過那盤錄像帶的人必死”而已。
其實(shí)借鑒其他影片的題材創(chuàng)意本來無可厚非，若是在此基礎(chǔ)上注入新的元素、形成自己的特色，同樣不失為一條明路，只可惜像《山村老尸》抄得這么明目張膽毫無新意的，卻著實(shí)令香港電影蒙羞了。
新丁老將玩轉(zhuǎn)驚悚類型
無恥的抄襲絕不能掀起香港恐怖片的長(zhǎng)久潮流，真正的探索原創(chuàng)作品才是維持觀眾信心之所在。那幾年，香港恐怖電影確實(shí)也涌現(xiàn)出不少誠(chéng)意創(chuàng)新之作，其中既有成名導(dǎo)演的發(fā)韌之作，又有新銳導(dǎo)演初試鋒芒之作，總能令我等不斷感到驚喜。
同樣在《午夜兇鈴》席卷香港的1999年，著名導(dǎo)演林嶺東以完全跳出從前港片套路的《目露兇光》為香港恐怖片掙回些面子。
影片沿用林嶺東擅長(zhǎng)的警匪片結(jié)構(gòu)，混入驚悚震慄的元素，前半部顯然是劉青云撞邪超乎常態(tài)，后半部卻發(fā)現(xiàn)原來是匪徒預(yù)謀綁架搶劫，但結(jié)尾處劉青云死后鬼魂離身的驚悚視覺表現(xiàn)卻又混淆了我們的判斷，到底劉青云的嫉恨心理和犯罪行為是撞邪作祟，還是心魔人為？編導(dǎo)似乎是在故弄玄虛，而評(píng)論亦是褒貶不一。
不過如《目露兇光》這般試圖將鬼片與警匪片進(jìn)行拼湊的新奇嘗試，無疑值得肯定。最值一提的是，影片開場(chǎng)梁家輝夜探空蕩蕩兇屋的五分鐘獨(dú)角戲盡顯名導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度功力，影像音效及鏡頭轉(zhuǎn)換的完美配合拍出十足驚悚效果，令人印象深刻。
或許成名成腕兒的大導(dǎo)演，都喜歡對(duì)自己擅長(zhǎng)的電影元素反復(fù)把玩。正如林嶺東拍驚悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪舊橋一樣，許鞍華導(dǎo)演的《幽靈人間》和陳可辛導(dǎo)演的《三更之回家》同樣有兩位名導(dǎo)以前拍攝手法和主題內(nèi)涵的重復(fù)體現(xiàn)。
20年后再拍鬼片的許鞍華，繼續(xù)在《幽靈人間》中大玩昔日《撞到正》中的“陰陽眼”、“鬼上身”噱頭，黃大仙的舊式屋村、西環(huán)舊區(qū)從來是傳統(tǒng)敬鬼習(xí)俗的集中地，但導(dǎo)演又通過迪廳、地鐵等現(xiàn)代景觀進(jìn)行對(duì)比，再帶出真假、對(duì)錯(cuò)、今昔的對(duì)比變化，故事情節(jié)也由此懸疑驚悚，無頭鬼黃秋生索命到最后才發(fā)現(xiàn)找錯(cuò)了仇家，最意外的是結(jié)局，舒淇原來早被女鬼上身……許鞍華拍鬼片的本事果然不讓當(dāng)年，除了拍出《幽靈人間》令人不寒而栗甚至嘩然的恐怖效果外，還能借紛雜線索解讀出父子、情人、冤仇的多重感情含義，于近期香港鬼片中已屬難得佳作。
作為2002年最有口碑的香港驚悚鬼片《三更之回家》，有很多人樂意將其視作陳可辛經(jīng)典之作《甜蜜蜜》的靈異版，究其原因主要是黎明與原子淇那對(duì)癡情夫妻的大陸身份，還有《回家》表面看雖然也是靈異題材，但實(shí)質(zhì)上卻仍是其擅長(zhǎng)的如《甜蜜蜜》的文藝愛情拍法。
陳可辛在故事開始或許還通過小孩的眼睛刻意營(yíng)造了些驚悚的氣氛，但到得黎明出場(chǎng)則完全演變?yōu)楣殴值那楦袘颉诰煸緜サ难壑?，黎明飾演的中醫(yī)師用盡各種辦法企圖使三年前植物人妻子醒來的做法，簡(jiǎn)直是變態(tài)行徑。至于黎明幫植物人妻子每天洗澡，和與其在想象中喃喃對(duì)話等情節(jié)絕對(duì)是文藝片的手法，顯得既生活化又令人震撼。
而曾志偉與黎明的對(duì)手戲則有些黑色幽默的味道，并以此巧妙地闡釋了該段故事的情感本質(zhì)。因此，當(dāng)故事結(jié)尾處，曾志偉發(fā)現(xiàn)原來黎明當(dāng)年也曾昏迷卻被妻子醫(yī)活的事實(shí)從而理解黎明的古怪做法，但此際黎妻已裝棺、黎明已進(jìn)監(jiān)，什么都難挽回之時(shí)，那種嘆息中帶著驚喟的情感會(huì)油然而生。
據(jù)說，拍驚悚片非常有利于發(fā)揮演員的演技。在香港，除了拍鬼片的專業(yè)戶“龍婆”羅蘭是以嚇人見長(zhǎng)，其他演員出色的表現(xiàn)則多是詮釋遭遇恐怖事件的驚悚心理過程。
正如2003年的第22屆香港金像獎(jiǎng)，張國(guó)榮、黎明(此時(shí)已憑驚悚片《三更之回家》獲得金馬影帝)、林嘉欣（曾憑《異度空間》、《救命》、《怪物》三部恐怖片三獲金像獎(jiǎng)影后提名）、李心潔皆憑借驚悚片分別獲得最佳男女演員提名。
不過，這四人中最終只有“新人”李心潔獲得最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。而令她得獎(jiǎng)的電影、由彭氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的《見鬼》，與黎明主演的《三更之回家》卻都是陳可辛創(chuàng)立的“applause pictures”電影公司作品。
其實(shí)若單以演技論，李心潔當(dāng)然算不上最出色者，幸運(yùn)的是她扮演的角色與其他嘩驚鬼片不同，非常有難度，令她有得發(fā)揮。由失明到復(fù)明的心理和外部表情都極到位，后來不斷見到鬼魂出現(xiàn)的表情動(dòng)作也能帶動(dòng)觀眾的恐怖情緒。
至于《見鬼》本片亦有值得稱道之處，李心潔換上的陰陽眼有見鬼和預(yù)知未來的雙重功能，由此引出泰國(guó)少女因擁有預(yù)知能力卻無法阻止災(zāi)禍而無望自殺的悲劇，這一頗有前世今生意味的詭異故事，被初執(zhí)導(dǎo)筒的彭氏兄弟拍得層層推進(jìn)、如剝細(xì)絲，還算及格。另外，該片雖然文戲的拍攝技巧欠奉，但出身剪接的兩位導(dǎo)演對(duì)恐怖情境的渲染卻極見功力，比如通過李心潔的主觀視點(diǎn)拍出許多古怪鬼靈和最后大災(zāi)難的電腦特技，都有很強(qiáng)的驚悚效果。
香港的恐怖片發(fā)展到2000年之后，還能有什么變化新意？或許羅志良的《異度空間》和鄭保瑞的《熱血青年》還能給觀眾帶來些希望。這兩位新銳都以驚悚片獲得香港金像獎(jiǎng)最佳青年導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，結(jié)果羅志良憑借《異度空間》得獎(jiǎng)。
其實(shí)《異度空間》雖然拍得頗有恐怖效果，可惜卻未見新意，以陰森靜寂的氣氛營(yíng)造鬼魂突現(xiàn)的驚嚇畫面以及女學(xué)生鬼魂糾纏張國(guó)榮的造型動(dòng)作，都能從日本鬼片中找出淵源。不過，《異度空間》的創(chuàng)新高明處在于探討了人、鬼和精神錯(cuò)亂三者之間的關(guān)系。
正如心理醫(yī)生張國(guó)榮所講，世間根本無鬼，皆是心魔作祟。因此，影片前半段林嘉欣被鬼嚇，張國(guó)榮后半段被鬼逼的驚悚畫面皆是人心理受傷世界的投射，鬼的鮮明形象只是人不快心事的偽裝而已，這似乎又來源于弗洛伊德的心理分析學(xué)說，而我們亦可將《異度空間》看作是“疑心生暗鬼”的一次形象示范作品。
與《異度空間》強(qiáng)調(diào)對(duì)鬼進(jìn)行科學(xué)的心理分析不同，鄭保瑞的《熱血青年》則是純粹的驚悚鬼片，該片出現(xiàn)的心理醫(yī)生甚至是被否定的反面角色。再者，與鄭保瑞上一部大受好評(píng)的《恐怖熱線之大頭怪嬰》主要靠渲染恐怖氣氛和有意模仿西片《女巫布萊爾》相比，成本相對(duì)較高的《熱血青年》除了能繼續(xù)大玩恐怖氣氛外，更加注重了對(duì)視覺效果的經(jīng)營(yíng)，令觀眾神經(jīng)始終無法松懈。
至于情節(jié)，雖然仍是冤魂、厲鬼、害人的傳統(tǒng)鬼片套路，但主題意念卻完全突破傳統(tǒng)世俗因果報(bào)應(yīng)的價(jià)值觀，影片中三位青年好心捐血救人，誰知竟招致被救人女友鬼魂的忌恨，怨他們多管閑事，令自己與男友陰陽分隔。結(jié)果任何人都對(duì)那女鬼束手無策，她的陰謀亦最終得逞--怨氣無法化解，好人最終喪命，如此偏執(zhí)冷酷，自然令觀眾感受到絕望的恐怖，難怪《熱血青年》被人稱作近年來最驚悚的鬼片了。
至于2003年的《古宅心慌慌》，則是鄭保瑞迎合觀眾拍出的一部“裝神弄鬼”的驚悚喜劇。盡管導(dǎo)演動(dòng)用了幾乎所有恐怖片的驚悚元素及噱頭，氣氛營(yíng)造得相當(dāng)嚇人，但終究給充斥影片的輕松笑料沖淡了許多，更何況電影最終只是個(gè)“人嚇人”的鬧劇呢？
這兩年，羅志良和鄭保瑞繼續(xù)出擊，先后拍了《救命》和《怪物》。兩部影片題材與神鬼無涉，故事均占個(gè)“奇”字，一個(gè)“偷腎”，一個(gè)“偷子”，但若論導(dǎo)演風(fēng)格轉(zhuǎn)變，又以鄭保瑞變化最大。《怪物》對(duì)社會(huì)的控訴，直面“怪物”的悲慘遭遇，最后驚悚氣氛反被煽情弱化，與鄭保瑞之前《大頭怪嬰》、《熱血青年》的冷酷無情大相徑庭。
獨(dú)木難支
算起來，近年香港恐怖片真正的代表人物應(yīng)該是以《見鬼》系列聲名鵲起的彭氏兄弟。其實(shí)，無論《見鬼》、《見鬼2》，還是《見鬼10》，共同之處只在于講述的都是“見鬼”這一故事母題。
按照影片編導(dǎo)的解釋，原來“見鬼”亦需特定條件，《見鬼》中的盲人李心潔由于換上了自殺而死的泰國(guó)少女“陰陽眼角膜”才頻頻見鬼；《見鬼2》里的舒淇則因自殺和懷孕變成可以“見鬼”的陰陽眼。至于《見鬼10》，則一口氣講了10種可以見鬼的方法，但這部頗有游戲風(fēng)格和幽默元素的“鬼片”，顯然不及前兩部純以恐怖取勝的《見鬼》來得討巧受歡迎。
曾有一段時(shí)間，彭氏兄弟打算暫時(shí)分開，暫時(shí)遠(yuǎn)離鬼片。于是，彭順拍了《死亡寫真》，彭發(fā)導(dǎo)了《阿孖有難》，可惜反響不盡如人意，而且恐怖片《死亡寫真》明顯又比喜劇片《阿孖有難》口碑好些。
正因如此，雖然彭氏兄弟相當(dāng)不滿老派影評(píng)人石琪那句“還是拍恐怖片有前途”的忠告，卻依舊回到老路，又合拍了一部《鬼域》。結(jié)果本片入圍戛納電影節(jié)“特別關(guān)注”單元，不僅視覺效果驚艷異域，涉及墮胎輪回的社會(huì)問題亦觸目驚心，基本保持彭氏以往鬼片水準(zhǔn)。
2008年以來，港產(chǎn)恐怖片愈發(fā)少見。屈指一數(shù)，僅有邱禮濤的《降頭》、《頭七》寥寥幾部。彭氏兄弟剛剛忙完漫畫巨制《風(fēng)云2》，《c+偵探》、《b+偵探》又轉(zhuǎn)攻懸疑片，重回恐怖片陣營(yíng)恐怕尚需時(shí)日。當(dāng)然，香港的恐怖片也不能只靠彭氏兄弟支撐，恐怖片考驗(yàn)的是創(chuàng)意，如《女巫布萊爾》、《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》，起碼驚悚題材在香港仍有生存空間，急需新鮮血液補(bǔ)充。
