話說阿莫多瓦還真是不怎么走運，1999年《關(guān)于我母親的一切》參加戛納電影節(jié)，敗給了達內(nèi)兄弟的《羅塞塔》，只拿下最佳導(dǎo)演獎。

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2006年《回歸》再次敗給了肯·洛奇的《風吹麥浪》，拿下最佳編劇和最佳女演員獎。

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至于2009年的《破碎的擁抱》又敗給了邁克爾·哈內(nèi)克的《白絲帶》。

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再加上今年的《痛苦與榮耀》，阿莫多瓦四次入圍主競賽，一個金棕櫚最佳影片都沒拿到。

不過所幸，阿莫多瓦始終沒有放棄，才能使我們影迷看到如此精彩的影視佳作。

說回電影，《痛苦與榮耀》之所以能在場刊評分拿到3.3的高分，多半還是歸功于阿莫多瓦出色的電影技巧。

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不要以為文藝片一定都很悶，很無聊，催眠效果甚佳。

其實《痛苦與榮耀》在文藝片中，絕對屬于易看的一類。

首先，色彩就是阿莫多瓦的拿手好戲。

大色塊的碰撞，強烈的對比色就很抓人眼球。

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其實條姐私心想過，阿莫多瓦的道具師一定覺得他很難搞。

看看這家具的色彩和服裝的搭配，兩個字：完美。

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而且全片不只有一些固定場景，是導(dǎo)演的精心安排，一些移動畫面的顏色搭配都很有心機。

不管是同色系，還是撞色，一切都能讓觀眾覺得舒爽。

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除了色彩，另一個抓人的元素，就是阿莫多瓦超乎常人的節(jié)奏感。

如果說類型片的強節(jié)奏是一種死板教條的存在，那么阿莫多瓦的節(jié)奏感絕對是身為藝術(shù)家的天分。

這里說明一下類型片中，為了滿足觀眾的爽感，從劇本創(chuàng)作到剪輯都是有著嚴格的守則，可以照著模板復(fù)制的。

比如多少分鐘一定要有一個沖突炸點，以及爽點的分配也是有講究的。

但阿莫多瓦的節(jié)奏感，體現(xiàn)在影片中，卻極度自然。

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這大概就是藝術(shù)家的天賦，比如現(xiàn)實時間線與回憶時間線的切換。

阿莫多瓦從不會等到你已經(jīng)厭煩這條故事，再進行切換，也不會一段事情還未講清便強行跳轉(zhuǎn)。

他總是隨性的講述自己的故事，必要時插入一段回憶。

兩種時間線的整合，絕不是為了講清故事而狂堆信息量，最終導(dǎo)致整個結(jié)構(gòu)垮塌。

他的敘事就像是自然而然生長出來的。

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當然，最后還有不得不說的鏡頭。

就拿影片最高潮的一段舉例，這是整部影片中最最吸睛的一大段獨角戲。

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其實條姐看過很多精彩獨角戲，其中大部分的拍攝方法要么是一鏡到底，要么是簡單的特寫切換。

自以為這樣就可以凸顯出人物，更真實的傳達角色情緒，表現(xiàn)演技。

但是條姐在《痛苦與榮耀》中看到了一種更高級的做法。

鏡頭的推進拉遠。

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變換場景，通過不同的視覺強調(diào)，同樣可以拍出一場精彩的獨角戲。

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另外，條姐在這里想說明一下，所謂的長鏡頭（一鏡到底）并不是什么比蒙太奇（剪輯）更高級的存在。

它們本身都只是影像表達的一種手段而已，只有使用恰當和不恰當之分啦。

所以不要一看到長鏡頭就覺得好高級，實際上條姐真的看過很多不合時宜的長鏡頭。

它的存在根本沒必要啊，甚至還會有打亂影片原本節(jié)奏的弊端。

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而阿莫多瓦的影像表達就貴在一切都是那么恰當、符合時宜。

看阿莫多瓦的電影，他從不會給觀眾帶來一絲窘迫。

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《痛苦與榮耀》就像一位熟練的工匠，打磨出的一顆無比光滑圓潤而又異常精美的玉石。

沒有一粒扎手的疙瘩，每一寸都精致的恰到好處。

這就是大師對于技法游刃有余的表現(xiàn)。

說了這么多，其實并沒講盡這部電影的精彩看點（比如精彩的配樂和演員演技）。

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主要還是希望大家更多了解到藝術(shù)片也有很多除卻劇情，可以更多注意的點。

不過按照慣例，條姐還是簡單介紹一下劇情吧。

影片講述了一個電影導(dǎo)演salvador mallo的晚年生活。

母親離世、健康危機、情感空虛這一切都使這位曾經(jīng)才華橫溢的導(dǎo)演，失去創(chuàng)作狀態(tài)，無法繼續(xù)工作，拍電影。

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但有一天，突如其來的一個電影資料館的邀約找到了他，希望他和曾經(jīng)合作的演員alberto crespo一起出席他作品的重映。

可是二人卻在影片重映當天，d品吸嗨了無法出席，甚至在現(xiàn)場電話連線時大打出手。

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salvador mallo的狀態(tài)跌到谷底，創(chuàng)作毫無頭緒，疾病帶來的身體疼痛也日漸惡化。

但巧合的是，就在這時，salvador mallo的同性初戀情人找上門來。

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他們經(jīng)過一夜長談，導(dǎo)演似乎找回了些許激情，開始尋求醫(yī)生幫助，戒掉d癮。

又在回憶里，從與媽媽的點點滴滴中，得到豐沛的能量滋養(yǎng)，自己的創(chuàng)作也漸漸恢復(fù)。

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一切都在向更好地方向發(fā)展，而故事到這里也就進入了尾聲。

其實這么看了，將《痛苦與榮耀》說成是導(dǎo)演的一部自傳電影，也不為過。

她表現(xiàn)了，作為一個藝術(shù)家的困苦，也許就是源于心靈的空虛。

一旦他們的心被愛填滿，充足的靈魂養(yǎng)分，就一直能滋生源源不斷的作品。