在大眾眼中，小說作者和編劇似乎沒有什么不同，都是文字工作者，都是用文字把自己心目中的故事給寫出來，唯一的區(qū)別只是，編劇可以把自己的故事放到電視上呈現(xiàn)出來，可以讓演員演繹出來。

可真的是這樣嗎？

起初，我看《爆款故事的誕生》的時候，以為這又是一本教人寫作的書，跟此前我看過的那些教人寫小說的書沒什么不同，畢竟，此書的名字就叫《爆款故事的誕生》嘛。

可是，這一本書，好像有一點不一樣。

《爆款故事的誕生》是一本編劇寫的書，它的作者不再是一個小說家，不再是一個寫作講師，而是一個編劇，一個制片人。

是一個來自韓國的作者——，代表作有《黃真伊》，《善德女王》，《布拉格戀人》等，曾在韓國民族教育文化中心等培訓(xùn)機構(gòu)講授影視劇編劇課程，也曾擔(dān)任韓國cj娛樂傳媒電視局局長，現(xiàn)如今是藍(lán)色夏季故事研究所代表理事。

編劇寫故事，需要考慮演員，導(dǎo)演，還有題材等等，這跟寫小說故事是完全不一樣的概念。

編劇，是在策劃故事，而不是寫故事。

但不論如何，兩者都有其共同點，那就是把自己頭腦中的故事呈現(xiàn)在眾人眼中。

好的故事能夠給人留下深刻的印象，不會過目即忘。

《爆款故事的誕生》中有一個篇章很有意思：

很多年前作者金泰源在負(fù)責(zé)公司招聘時，面試來招聘的人。

基本上每一個面試者介紹自己的時候都會從自己的出生地，自己的姓名開始介紹起，一步步按部就班。

按理來說，這沒什么不好，本來就是面試的流程而已，可其中卻出了一個不按常理出牌的人，他的第一句自我介紹是：“曾經(jīng)照亮地球讀得一半，接下來我想照亮地球的另一半，就是貴公司”引起了作者金泰源，也就是當(dāng)時的面試官的注意，成功應(yīng)聘進公司，也在許多年后的今天依然令作者金泰源印象深刻，記憶猶新。

《爆款故事的誕生》中說：“向招聘者展示自己固然重要，但預(yù)先考慮一下招聘者想聽的是什么，再按招聘者的想法來介紹自己更為重要?！?/strong>

關(guān)于這句話我的理解是：作為一個編劇，想要向觀眾展示自己這挺好，但是想要寫出吸引觀眾的故事，那你就要先琢磨一下觀眾喜歡什么。

同樣的，這一點，也適用于那些想要在寫作中快速出成績的作者。

創(chuàng)新，會給你的故事帶來不一樣的魅力。

簡歷，需要創(chuàng)新，同樣的故事也是一樣的。

創(chuàng)作者不需要拘泥于用哪種方式來寫作，從最開始的第一人稱來寫作，到現(xiàn)在盛行的第三人稱寫作，只要寫作者自己覺得哪種方式寫作更順暢，更能寫出自己心中想寫的故事，那就用哪種方式。

每個故事寫的時候，甚至在思考的時候也不一定要拘泥于什么，寫故事沒有什么模板，只要創(chuàng)新，自己怎么想的就怎么寫。

如意識流小說，公路小說等其實都是創(chuàng)新，最早的時候作者這些創(chuàng)新的寫作方式出來，出版商完全不認(rèn)可，然而現(xiàn)在也已經(jīng)成了一個流派。

好的故事需要好的情節(jié)，情節(jié)即故事的核心。

"

情節(jié)，是《爆款故事的誕生》的重點。

金泰源說：“情節(jié)的簡單定義是：缺失和欲望的因果結(jié)構(gòu)”。

他把情節(jié)分為：4幕-24個單元格情節(jié)結(jié)構(gòu)，從電影的起點，轉(zhuǎn)折，高潮等，用具體的案例一點點具體的告訴我們何為“4幕-24單元格情節(jié)結(jié)構(gòu)”，如何最省力地寫出最精彩的故事。

《爆款故事的誕生》，其具體的舉例足以成為那些寫作者的工具書。