2010年到2012年前后，當(dāng)時(shí)華語電影的內(nèi)地票房三甲，《畫皮2》是三角戀教科書，《唐山大地震》是苦情劇的銀幕化，只有《讓子彈飛》是從黑道爭雄到革命敘事的寓言片?！懂嬈?》和《唐山大地震》是標(biāo)準(zhǔn)的言情電影，《讓子彈飛》是硬朗型的爺們戲，但能創(chuàng)造那么高的票房，很大程度仰仗表面的嬉笑和臺(tái)詞的段子化。也就是說，市場的心頭所好就是談?wù)勄椋愀阈?，如果還能打打架，更好。

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精明的電影人早已悟得了這個(gè)門道，大片的言情化蔚然成風(fēng)，再配上笑或者打的作料。今天要聊的這部電影——《消失的子彈》，它是一部逆風(fēng)飛揚(yáng)的作品，它的核心沖突是爺們對撞，比力、比狠、比陰謀，種種費(fèi)解奇案，幽靈道具，黑道白道，莫不是為雙雄角力鋪路，它更是一部具有探索性質(zhì)的國產(chǎn)懸疑類型片。

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香港導(dǎo)演最拿手的類型片，一個(gè)是武俠功夫，一個(gè)是現(xiàn)代警匪。香港回歸之后，武俠功夫片的市場潛力得到了過度開發(fā)，如今漸顯疲態(tài)?，F(xiàn)代警匪片則受制于題材敏感而不能放開手腳。為了不讓這門手藝無用武之地，編導(dǎo)們想出了向民國進(jìn)軍的脫逃術(shù)。那個(gè)兵荒馬亂、民不聊生的時(shí)代，兇殺、暴力、奇談、怪論是題中應(yīng)有之事。正如諜戰(zhàn)劇成功地接了涉案劇的衣缽一樣，民國探案戲也悄然接過了現(xiàn)代警匪片的接力棒。我們一起談?wù)撘幌隆断У淖訌棥分械那楣?jié)、影像風(fēng)格及人物表現(xiàn)，看看它是如何成為偵探懸疑類型片的一個(gè)優(yōu)秀范例的。

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一、情節(jié)：迷霧下的缺失

《消失的子彈》以一樁看不到子彈的殺人案為故事起點(diǎn)，圍繞著這顆令人迷惑、也令人緊張窒息的子彈，案情迷霧重重。子彈由誰射出，從哪里射出，用何種材料制成，為什么會(huì)射向被害的工人，子彈殺人的背后隱藏著什么。子彈的謎團(tuán)吸引著觀眾，一直伴隨著影片揭開層層迷霧追索到事實(shí)的真相，故事情節(jié)跌宕起伏，真相卻在意料之外。這種故事的編排符合偵探懸疑片的慣例，非常引人入勝。

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在情節(jié)設(shè)置上，《消失的子彈》可以看到一些《名偵探柯南》等經(jīng)典懸疑片的情節(jié)模式。片中由劉青云扮演的警政官松東路在天城縣剛剛上任，就接手了這宗難解的疑案。他與警官郭追(謝霆鋒飾演)一起追蹤這顆子彈。他們演繹各種推理，并在案發(fā)現(xiàn)場物證的幫助下，進(jìn)行犯罪推理與現(xiàn)場還原演示，排除各種犯罪的假象，經(jīng)過對詭異密窒的調(diào)查、對王海的追蹤以及對子彈材質(zhì)的探究，最終使兵工廠老板與警察局長互相勾結(jié)的秘密公之于眾。就在案情似乎真相大白的候，東路卻發(fā)現(xiàn)真正的罪魁禍?zhǔn)资枪?，這個(gè)意外的結(jié)局令人心酸。應(yīng)該說，這樣的結(jié)局?jǐn)[脫了“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”等最基本的道德規(guī)范，增強(qiáng)了人性的復(fù)雜與社會(huì)的多面性，從而使影片的影像表現(xiàn)力與人物形象得到提升。

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影片中江一燕扮演的富商太太與東路警官之間圍繞殺夫事件的動(dòng)機(jī)、合理性與結(jié)果的小故事，兩人由推理而產(chǎn)生惺惺相惜的淡淡情愫成為子彈疑案的情感背景。東路警官思維縝密，執(zhí)著于對案件動(dòng)機(jī)的剖析并樂此不疲。但此片懸疑情節(jié)的設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了一些漏洞，使影片結(jié)局的“意料之外”打了折扣。故事情節(jié)的漏洞比如，警察局長收受兵工廠老板賄賂，其目的為何?影片中只提供了兵工廠出事時(shí)，警察局長出面保護(hù)老板的畫面，并不足以支撐兩人合謀以及被泄密后需要?dú)⑷藴缈谶@種行為。另外，影片在設(shè)置懸疑迷霧時(shí)考慮場景、故事線索、現(xiàn)場證據(jù)比較充分，隨著王海殺害兵工廠老板的事實(shí)逐漸明朗，局長受賄被暴露，索命子彈的所有疑云都隨著警察局長的下臺(tái)和郭追將繼任局長一職而消逝。大家皆大歡喜之時(shí)，東路與郭追回到密室，用子彈解開了真正的公義。而郭追的作案動(dòng)機(jī)略顯不足，在影像表現(xiàn)與情節(jié)設(shè)置上稍顯不足，使得影片的結(jié)尾在令人f鄯艮的程度上略有損傷。

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二、影像：暗淡的時(shí)代風(fēng)格

影片將故事的敘事背景定于民國時(shí)期，是懷舊的懸疑偵探片場景。片中最典型的場景就是花街，紅燈高照，人來人往，鏡頭掃過錯(cuò)綜復(fù)雜的街道邊一道道老式招牌，掃過街道上行色匆匆的人們的腳步，接著是酒吧窗內(nèi)翩翩起舞的人影，大煙館里的煙霧繚繞與看不清的模糊晃動(dòng)的人影，這一切影像營造了一種與現(xiàn)實(shí)生活完全割離的時(shí)間情境和空閭場景——民國時(shí)期的天城縣，這就為故事情節(jié)的展開營造了一種既定的封閉氛圍。警探們在這里追蹤，疑犯們在這里躲藏，魚龍混雜，險(xiǎn)象環(huán)生，卻永遠(yuǎn)邁不出小鎮(zhèn)一步。

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如同《楚門的世界》中那個(gè)巨大的演播室一般，天空與海，街道與行人，一切都按既定程序在演進(jìn)。在這個(gè)舊時(shí)代縮影的小天地里，官員與商人在陽光下的高爾夫球場談生意，小警察在煙花巷中值守警戒，工廠老板身著白色西服，頭戴禮帽，工人們則身穿著分不清顏色的深色工作服忙碌著，甚至看著自己的同伴被屈殺而卑微地茍活著。在這樣一個(gè)矛盾重重的大時(shí)代里，工廠老板們耀武揚(yáng)威地炫耀著自己的權(quán)力，工人們則將忍耐擴(kuò)大到極限，甚至已經(jīng)變得麻木。直到阿嫣被害，“幽靈子彈”的傳說如瘟疫一般傳染開來。

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影片中作為殺人事件發(fā)生地的兵工廠一直選取暗淡的色彩，尤其是阿嫣被害的場景，影片選取了一個(gè)黑暗的雨夜，光線從阿嫣背后射來，看不清阿嫣的面孔，只能大概看清她下跪時(shí)的身形輪廓。當(dāng)阿嫣的呼喊凄厲地響起，當(dāng)槍聲突兀地打斷了她的聲音，畫面里只剩下默默的人群，冷冷的雨，還有阿嫣倒在混和著鮮血的雨水中。這種影像風(fēng)格是非常典型的偵探懸疑片的風(fēng)格，突出了這顆子彈產(chǎn)生的前因，而后果正處于黑暗迷霧中。影片講述東路與郭追在工廠調(diào)查取證的場景，雖然時(shí)間節(jié)點(diǎn)選在白天，但工廠里依然采用灰暗的色調(diào)，影片中深色的機(jī)床，長長的陰暗的過道，帶著一種壓抑冰冷的鏡像風(fēng)格，不僅完全符合懸疑命案案發(fā)地點(diǎn)的特征，而且這種壓抑、暗淡的影像風(fēng)格傳遞給觀眾的也是迷霧重重的壓抑感與追尋真相的急迫感。

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作為影片深沉畫面基調(diào)的補(bǔ)充，片中較為清新的影像出現(xiàn)在松東路的感情背景線索上。當(dāng)松東路在火車車廂里跟行人講起各種離奇案件時(shí)，鏡頭不斷切換沿途火車窗外出現(xiàn)的大片的油菜花遠(yuǎn)景，那些關(guān)乎生死的危險(xiǎn)在言談中似乎都已經(jīng)結(jié)束很久，但一切似乎又都遠(yuǎn)未開始，帶給人一種悵然若失的淡淡情愫。

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當(dāng)他回憶起與富商太太(江一燕扮演)推演犯罪心理的過程，從情節(jié)、合理性到結(jié)局的推演，輔助以黑白默片的方式展現(xiàn)，增添了幾絲輕松而幽默的氣氛。這個(gè)富商太太殺夫事件的小故事，穿插于整個(gè)追蹤幽靈子彈案件的大事件中，結(jié)局是由先前的富商太太“你沒有秘密嗎?隱藏秘密是一件很痛苦的事兒”的話引出，最終以“沒有完美的犯罪，只有變壞的好人”收場，將謝霆鋒扮演的警察郭追的犯罪動(dòng)機(jī)在時(shí)代和道德層面加以解構(gòu)，在那樣一個(gè)政治風(fēng)云變幻莫測的年代，在官商勾結(jié)、人命如草芥的動(dòng)蕩時(shí)代，警察郭追用那天下第一快槍所能解決的也只能是表面上的公平，他所追求的公平社會(huì)的理想最終也只能以生命的結(jié)束而終結(jié)，這與整個(gè)影片暗淡的影像風(fēng)格完全契合。

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三、人物：可圈可點(diǎn)的人物形象 塑造

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影片《消失的子彈》上映后，有評(píng)論認(rèn)為影片在人物設(shè)置上模仿《大偵探福爾摩斯》的痕跡略為明顯。主要演員劉青云與謝霆鋒搭檔演繹了兩個(gè)偵探，一文一武，一靜一動(dòng)。其中松東路是一個(gè)對犯罪動(dòng)機(jī)與手段有著追本溯源精神的犯罪心理學(xué)家，他的邏輯推演能力在影片中得到了充分的展示。在這次幽靈子彈事件中他是追究真相的動(dòng)力源泉。

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劉青云在影片中舉重若輕的表演給觀眾留下了非常深刻的印象，他執(zhí)著于細(xì)節(jié)，甚至于對先上吊后服毒與先服毒后上吊的不同死亡狀態(tài)進(jìn)行親身試驗(yàn)。與江一燕扮演的富商太太之間若即若離的淡淡感情，也是東路驗(yàn)證她“沒有完美的犯罪，只有變壞的好人”斷言的一個(gè)例證。他對追求事實(shí)真相的執(zhí)著使他在突破重重迷霧發(fā)現(xiàn)消失的子彈真相時(shí)，也陷入了深深的兩難選擇。郭追這個(gè)曾經(jīng)一同出生入死、一同沖破阻礙使冤案昭雪的伙伴，同時(shí)也是操縱幽靈子彈的幕后黑手，東路雖然一直不愿面對這個(gè)現(xiàn)實(shí)，但又無法不面對越來越清晰的事實(shí)。

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如果說，在影片前半部分有些許模仿的痕跡，那么隨著影片情節(jié)的展開，松東路的性格也出現(xiàn)多重層次。在最初的執(zhí)拗之上，我們看到了他的堅(jiān)忍不拔與機(jī)智聰穎，也看到了他在職業(yè)道德與兄弟情感的沖突與碰撞中的艱難選擇。那是一種含蓄而認(rèn)真、內(nèi)斂而精準(zhǔn)的對于信念的選擇，對于真理與正義的追求。在這種意義上，隨著影片敘事線索的逐漸明蹴，松東路這個(gè)人物形象在影片后半部分逐漸豐滿與成熟起來，完全突破了普通偵探類型片“破案即結(jié)局”的故事套路。

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在影片中有出色表現(xiàn)的謝霆鋒則延續(xù)著其演繹小人物的優(yōu)秀表現(xiàn)。謝霆鋒在《十月圍城》(2009)中以車夫阿四的形象獲得第四屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)，第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。謝霆鋒扮演的阿四是生活在動(dòng)蕩的封建社會(huì)底層的一位車夫，他雖然生活困苦，卻也有著單純的夢想。他渴望讀書，暗戀著心儀的女生，他忠誠于自己的工作，對朋友真誠仗義，尤其是他那張帶著滿足笑意的臉龐和那顆追求光明的心深深地打動(dòng)了觀眾。

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影片《消失的子彈》中的郭迫，也是一名底層的小警察，他的理想是天下太平，伸張正義，然而在那個(gè)各種勢力沖突激蕩的社會(huì)中，無權(quán)無勢的小警察想做好自己的本職工作很難，當(dāng)他千辛萬苦地將罪犯帶回警局，面對的卻是警察局長的譏諷與不屑。郭追的理想一次次地在現(xiàn)實(shí)中碰壁，理想就在前方，卻總也達(dá)不到彼岸，直到他遇到了松東路。在與松東路的合作中，他由懷疑到信賴再到揣測，由并肩戰(zhàn)斗到志得意滿再到忐忑不安，謝霆鋒飾演的郭追成為動(dòng)蕩年代中孤軍奮戰(zhàn)的異類代表。他無法用正常的渠道表達(dá)不滿，不能通過自身的努力取得成功，于是，他選擇通過不正當(dāng)?shù)氖侄潍@取權(quán)利，然后再謀求發(fā)展。對理想的渴望，對光明的追求成為他不擇手段的擋箭牌。

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當(dāng)郭追的企圖被搭檔揭穿時(shí)，我們在畫面上看到的不僅是他被揭露后的驚訝和理想破滅的憤怒，還有郭追相當(dāng)復(fù)雜的神情。可以看出，在他心中一直被崇高的理想與現(xiàn)實(shí)的齷齪而折磨著，心中也一直存在著正義與邪惡的激蕩與猶豫。謝霆鋒飾演的郭追做了一個(gè)無奈卻無悔的選擇，最后只能以生命為代價(jià)回歸正義。郭追這樣的警察更令觀眾糾結(jié)斷腸，他曾經(jīng)的理想與抱負(fù)，他曾經(jīng)無悔的汗水與付出，與結(jié)尾相對照，更令人警醒、令人動(dòng)容。

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寫在最后

民國探案片想取現(xiàn)代警匪片而代之的，形成一個(gè)華語片的新類型，是一個(gè)非常積極的嘗試。雖然影片結(jié)尾部分的合理性稍有缺失，但是《消失的子彈》的整體質(zhì)量上乘，方向也是十分正確，想要將此類影片發(fā)展成為一個(gè)成熟的類型，還有更多巧妙的構(gòu)思，以及更多更多的同路人。

如果我們的電影產(chǎn)業(yè)踏踏實(shí)實(shí)地從電影本體做起，認(rèn)真拓寬電影創(chuàng)作題材，不斷豐富現(xiàn)實(shí)題材影片，鼓勵(lì)多種類型電影的創(chuàng)新，中國電影必將崛起，近兩年軍旅及主旋律電影的創(chuàng)新與成功，就是最直接的案例。