劇情介紹
9月18日,據(jù)韓媒sbs報(bào)道,《殺人回憶》原型華城連環(huán)殺人案兇手已被鎖定。根據(jù)韓國(guó)警方的比對(duì),嫌疑人的dna與十起案件中的兩起相符,該證據(jù)直接指向在收監(jiān)中的李春才。此前,李春才已經(jīng)因?qū)ζ廾眯员⑷硕氇z。不過(guò)韓媒同時(shí)表示,因十起案件中的第八起為他人的模仿犯罪,剩余七起是否與李春才有關(guān),仍需進(jìn)一步調(diào)查。
華城連環(huán)殺人事件是韓國(guó)一起著名的連續(xù)奸殺案,該事件發(fā)生于1986年9月15日至1991年4月3日的京畿道華城郡(現(xiàn)華城市)附近村莊,有10名女子受害,僅1人幸存。當(dāng)時(shí)警方投入180萬(wàn)人進(jìn)行搜查,鑒定了570組dna、180根毛發(fā)、40116枚指紋,均一無(wú)所獲。2006年,因第十次事件超過(guò)公訴期,華城連環(huán)殺人案被定為未結(jié)案件,這意味著即使兇手未來(lái)落網(wǎng),也不能對(duì)其進(jìn)行起訴。

9月19日上午,京畿南部地方警察廳召開(kāi)“華城連環(huán)殺人事件”記者招待會(huì)。韓媒爆料,李春才曾被評(píng)為一級(jí)模范囚犯。服刑期間,他還迷上了陶藝制作。由于手藝精湛,在2011年和2012年的在押人員陶瓷展上,他的陶瓷作品還被展出。在接受警方調(diào)查時(shí),李春才堅(jiān)稱(chēng)自己與華城連續(xù)殺人案沒(méi)有任何關(guān)系。
華城的影像記憶
1996年,華城連環(huán)殺人案被韓國(guó)話劇團(tuán)體“演友舞臺(tái)”搬上舞臺(tái),并起名為《來(lái)看我吧》。2003年,以這起殺人案件為藍(lán)本,奉俊昊創(chuàng)作了電影《殺人回憶》。在片中,宋康昊和金相慶飾演了兩位風(fēng)格大相徑庭的警探。樸度文(宋康昊飾)邋遢腐敗,靠“讀臉術(shù)”斷案,而年輕的徐泰潤(rùn)(金相慶飾)則追求邏輯和證據(jù),希望在資料整理中找到線索。后期,宋康昊憑借該角色獲得金鐘獎(jiǎng)最佳男主角,這也是奉俊昊與宋康昊的首度合作。
影片以金黃的稻田開(kāi)頭,并在相同的場(chǎng)景給予了觀眾一個(gè)開(kāi)放性結(jié)尾。它最終沒(méi)有指明兇手是誰(shuí),而是描繪了一幅血腥丑陋而又恐怖荒誕的社會(huì)圖景。

2014年及2015年,韓國(guó)tvn電視臺(tái)參照華城連環(huán)殺人案拍攝了電視劇《岬童夷》和《信號(hào)》?!搬低摹笔钱?dāng)時(shí)嫌疑犯的綽號(hào),前者主要就描述時(shí)隔20年再次回來(lái)的案件元兇岬童夷,與不惜一切要緝捕他歸案的刑警河武念之間的交手。后者則借用時(shí)空交錯(cuò)的敘事手法,從罪犯?jìng)?cè)寫(xiě)師的視角描述了相隔15年的兩人交換線索,攜手調(diào)查懸案的故事。后來(lái),日本還將該劇改編為《signal 長(zhǎng)期未解決事件搜查班》。
從《信號(hào)》開(kāi)始,公眾逐漸把關(guān)注點(diǎn)從追查嫌犯轉(zhuǎn)移到對(duì)于法律追溯期這一制度的討論上。《信號(hào)》大量參考了現(xiàn)實(shí)案件,除華城連環(huán)殺人案外,還有轟動(dòng)一時(shí)的密陽(yáng)性暴力事件、大盜趙世亨事件、新亭洞殺人事件,片頭的女童誘拐案更是直指韓國(guó)早前的公訴時(shí)效爭(zhēng)議。

2017年,韓國(guó)ocn電視臺(tái)開(kāi)始播放電視劇《隧道》,講述刑警樸光浩(崔振赫 飾)穿越到2016年重新調(diào)查30年前的連續(xù)殺人案的故事。同年,由李鐘碩參演的以華城連環(huán)殺人案為故事主軸,增加南北朝鮮政治背景的電影《殺人優(yōu)越權(quán)》上映。2018年的《檢法男女》第27集同樣影射了華城連環(huán)殺人案。
12年來(lái),韓國(guó)的影視不斷發(fā)起對(duì)華城連環(huán)殺人案的探討。從中,我們也能看出韓國(guó)民眾對(duì)這一事件的恐懼和同理心。以穿越、時(shí)空交錯(cuò)、借用其他宇宙觀等方式,韓國(guó)影視從業(yè)者試圖揭開(kāi)嫌犯的身份、成長(zhǎng)環(huán)境,并推動(dòng)警政系統(tǒng)、法律追溯期和其他未結(jié)案件的發(fā)展。

“遲到”的刑事追責(zé)
根據(jù)訴訟時(shí)效的立法宗旨,為維持法律的穩(wěn)定性,根據(jù)犯罪性質(zhì)的不同均規(guī)定了相應(yīng)的訴訟時(shí)效。一旦超過(guò)對(duì)應(yīng)的時(shí)限,將停止對(duì)犯人行為的刑事追究。
韓國(guó)《刑事訴訟法》規(guī)定,韓國(guó)殺人犯罪的訴訟時(shí)效為25年、盜竊10年、強(qiáng)奸10年(情節(jié)嚴(yán)重者15年),放火15年。其中殺人犯罪的訴訟時(shí)效曾為15年,經(jīng)2007年重新修改后延長(zhǎng)為25年,并規(guī)定2000年以后發(fā)生的殺人案件均適用25年的訴訟時(shí)效期。
2015年7月24日,韓國(guó)國(guó)會(huì)以199票贊成、0票反對(duì)、4票棄權(quán)再次修正《刑事訴訟法》,此后25年殺人犯罪公訴時(shí)效被廢除,殺人犯罪案件將被永久追訴。這次獲得通過(guò)的修正案也被稱(chēng)為“泰完法案”,起源于1999年的金泰完遇襲案。當(dāng)時(shí),年僅6歲的金泰完在上學(xué)途中突遭不明身份犯罪分子澆潑硫酸,在接受49天的治療后因病重不治身亡。但由于沒(méi)有客觀證據(jù),案件無(wú)法提起公訴,只能因訴訟時(shí)效問(wèn)題而被迫結(jié)案。

在法國(guó)、日本等國(guó)家,也有相應(yīng)探討刑事追訴時(shí)效制度的影視作品。銀熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《感謝上帝》根據(jù)伯納德·普雷納特神父的真實(shí)案例創(chuàng)作,這位神職人員曾于2016年被指控在里昂對(duì)70名男孩進(jìn)行性侵犯。在影片中,雖然明知二十年的刑事追訴時(shí)效期已過(guò),男主角亞歷山大還是向警方報(bào)案,控告神父的罪行。
由木村拓哉、二宮和也主演的日本電影《檢察方的罪人》同樣加入了追訴時(shí)效的情節(jié)。但不同的是,影片實(shí)際上討論的是司法制度的盲區(qū),即是否應(yīng)當(dāng)脫離法律約束,懲罰追訴時(shí)效已過(guò)的犯罪。野啟一郎(二宮和也飾)和最上毅(木村拓哉飾)分別代表著法理與情理雙方的對(duì)峙和沖突。

為了保障人權(quán)、保證量刑,中國(guó)同樣遵循刑事追訴時(shí)效制度。《刑法》規(guī)定,法定最高刑為不滿(mǎn)五年有期徒刑的,經(jīng)過(guò)五年;法定最高刑為五年以上不滿(mǎn)十年有期徒刑的,經(jīng)過(guò)十年;法定最高刑為十年以上有期徒刑的,經(jīng)過(guò)十五年;法定最高刑為無(wú)期徒刑、死刑的,經(jīng)過(guò)二十年。如果二十年以后認(rèn)為必須追訴的,須報(bào)請(qǐng)最高人民檢察院核準(zhǔn)。
韓國(guó)的電影立法
韓國(guó)法庭片常愛(ài)探討法律、人情之間的灰色地帶,通過(guò)改編原型故事展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)狀和社會(huì)矛盾。不少案件雖然在法律程序上已經(jīng)完結(jié),但通過(guò)電影和紀(jì)實(shí)文學(xué)的記錄,針對(duì)事件的社會(huì)批判才剛剛開(kāi)始。

2011年9年,電影《熔爐》上映,片中情節(jié)隨即在韓國(guó)民眾中掀起軒然大波,韓國(guó)百萬(wàn)網(wǎng)民聯(lián)名要求重新調(diào)查審判。上映僅37天,韓國(guó)國(guó)會(huì)以207票通過(guò)、1票棄權(quán)通過(guò)《性暴力犯罪處罰特別法部分修正案》,又名“熔爐法”。光州警方也重新偵查此案,將性暴力侵害案的另一主要當(dāng)事人實(shí)施逮捕。影片不僅還原了聽(tīng)障學(xué)校中校長(zhǎng)和教師的犯罪行為,還指向了警察部門(mén)與學(xué)校勾結(jié)、司法部不作為等社會(huì)問(wèn)題。
控訴韓國(guó)司法體制不公的還有鄭智泳執(zhí)導(dǎo)的電影《斷箭》。它從“石弓事件”出發(fā),通過(guò)兩次公訴場(chǎng)面展現(xiàn)了私立大學(xué)和大韓民國(guó)司法機(jī)構(gòu)的對(duì)峙。影片一經(jīng)上映,韓國(guó)司法部便對(duì)該片表現(xiàn)出極強(qiáng)的緊張情緒,甚至發(fā)布公告反駁片中的主張。電影中法官的原型人物李政烈也因此遭受輿論譴責(zé),最終甚至違法公開(kāi)了“法官協(xié)議內(nèi)容”。

安鎮(zhèn)修在《韓國(guó)法庭影視劇研究:以法律形式主義與大眾定義之間的關(guān)系為中心》中寫(xiě)道:法庭電影的創(chuàng)作意圖并不在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的區(qū)分上,而是通過(guò)虛構(gòu)來(lái)形成反省、審查現(xiàn)實(shí)的環(huán)境和氛圍。無(wú)論是《殺人回憶》,還是其他根據(jù)真實(shí)改編的影片《熔爐》《斷箭》《孩子們……》,都反映了社會(huì)對(duì)于韓國(guó)司法制度的反思,以及對(duì)不公勢(shì)力的控訴。這種法庭片的控訴功能也逐漸成為韓式法庭片的類(lèi)型特征。
在《殺人回憶》上映時(shí),奉俊昊曾表示:“我不知道真正的兇手是誰(shuí),但這部影片有540萬(wàn)人次觀看,我相信,兇手就是其中一個(gè)?!比缃?,真正的華城連環(huán)殺人案兇手已落網(wǎng),但答案卻似乎永遠(yuǎn)不存在?;恼Q的現(xiàn)實(shí)和人性中的暴力仍在繼續(xù),世界上的不公并不能如同華城案一樣迎來(lái)水落石出的結(jié)局。
參考文獻(xiàn):
[1]金寶鏡.韓國(guó)法庭片的特征及社會(huì)意義——以電影《熔爐》《斷箭》《辯護(hù)人》為例[j].當(dāng)代電影,2015(10):70-74.
[2]王真.《斷箭》:射向韓國(guó)司法部之箭. 大眾電影.2012