劇情介紹
1953年2月，胡金銓與李翰祥結(jié)為異姓兄弟，后經(jīng)李翰祥介紹進(jìn)入邵氏電影工作。
他最初擔(dān)任美工，后來開始在電影里扮演角色。
“演而優(yōu)則導(dǎo)”——
1962年，胡金銓在李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《梁山伯與祝英臺》任副導(dǎo)演，1963年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《玉堂春》，從此開始了導(dǎo)演生涯。后與李翰祥、張徹、楚原，并稱為“邵氏四大導(dǎo)演”。
雖有邵氏四大導(dǎo)演之名，其實(shí)多少有點(diǎn)名不符實(shí)，因?yàn)楹疸屧谏凼溪?dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影僅有三部。
且期間與邵氏老板，常有不合。之所以能名列其中，更得益于他執(zhí)導(dǎo)的一部電影，開啟了邵氏電影的一個新時代。
這部電影就是《大醉俠》
1964年，胡金銓執(zhí)導(dǎo)的《大地兒女》預(yù)算超支，邵氏老板十分惱火，他的下一部抗戰(zhàn)片《丁一山》剛開拍兩周就被叫停，改用鮑學(xué)禮執(zhí)導(dǎo)。
胡金銓則被踢去執(zhí)導(dǎo)不用花太多錢的武俠片《大醉俠》。
令所有人都沒想到的是，這部當(dāng)時被邵氏看了樣片并不滿意的電影，竟成了新派武俠片的開山之作。
捧紅了岳華、鄭佩佩，令韓英杰成為華語電影史上第一位武術(shù)指導(dǎo)，此后令邵氏武俠片風(fēng)風(fēng)火火20多年。
胡金銓自己也因《大醉俠》一舉成名，但在本片之后，胡金銓卻與邵氏分道揚(yáng)鑣。
成也《大醉俠》，敗也《大醉俠》，胡金銓與邵逸夫邵氏電影的恩怨故事，其實(shí)與電影本身一樣精彩。
今天皮哥就與大家一起聊聊，胡金銓的《大醉俠》以及它幕后鮮為人知故事。
01、
我們先看故事
英雄埋名，危難來臨，挺身而出
電影講述一個發(fā)生于明朝的江湖故事——
女俠金燕子張熙燕(鄭佩佩飾演)是兩江總督張制軍的女兒，從小拜高人學(xué)得一身好武藝。
她設(shè)計捕獲了江洋大盜“索命五虎”中的三個，由她掌刑律的哥哥張步青將其中老四侯尊、老五吳豹二盜押解到縣城，他們的老大則被留在總督府大牢里。
張步青押解兩犯走到半路，卻遭五虎中的老二笑面虎祖干和老三玉面虎殷中玉(陳鴻烈飾演)劫道，不僅侯尊、吳豹二人被救，張步青也被強(qiáng)盜綁架，帶到廣濟(jì)寺里藏了起來。
笑面虎給總督府寄了一封信，要用張步青跟張制軍交換他們的帶頭大哥。
正值張制軍不在總督府，金燕子藝高人膽大，接到信后果斷單刀赴會，來到強(qiáng)盜們約定見面的高升客棧。
金燕子與笑面虎會面，兩句不合便動起手來。
眾強(qiáng)盜紛紛亮出手中兵器，但金燕子以一敵眾絲毫不落下風(fēng)，把笑面虎一伙打得落荒而逃。
金燕子當(dāng)晚在高升客棧住下，笑面虎則帶著殘兵回到廣濟(jì)寺。
玉面虎知道金燕子的厲害，又命吳豹帶著兩名手下夜探高升客棧，想趁金燕子睡覺之時將她擒下，金燕子卻因被高人大醉俠(岳華飾演)引出客棧，而逃過一劫。
大醉俠原名范大悲，是個武功高強(qiáng)的江湖隱士，他為人低調(diào)，不追逐名利，只混跡于市井之中，帶著一群小叫花子以乞討為生，沒人知道他的真名，只叫他醉貓。
在大醉俠的指點(diǎn)下，金燕子找到了五虎的藏身之處——廣濟(jì)寺。
金燕子雖武功高強(qiáng)，卻有勇無謀，她獨(dú)自一人硬闖廣濟(jì)寺，想要救出自己的哥哥，結(jié)果被早有準(zhǔn)備的玉面虎一伙強(qiáng)盜圍攻。雙拳難敵四手，在強(qiáng)盜的包圍下她且戰(zhàn)且退，幸得大醉俠暗中相助才得以脫身。
玉面虎為人陰狠狡猾，是強(qiáng)盜中的軍師，喜歡以書生打扮，他常帶著一把紙扇，表面上顯得很斯文，扇卻藏著見血封喉的毒針。
金燕子翻過墻頭逃跑時便著了他的道，被毒針射中胸口，幸好有大醉俠幫她拔毒療傷才逃過一難。
這時候吳豹帶著手下找到了大醉俠和金燕子的藏身處，大醉俠不得已出手將眾人全殲，金燕子才知道原來他是絕頂?shù)母呤帧?/span>
大醉俠原是青竹派的二弟子，幼年時隨師兄刁敬塘拜入青竹派習(xí)得一身武藝。
但大醉俠的師兄刁敬塘卻是個心術(shù)不正之徒，他為了得到掌門之位害死了師父，而師父臨死前將掌門信物青竹杖傳給了大醉俠，從此這師兄弟便結(jié)下了梁子。
大醉俠為了躲開師兄隱姓埋名，刁敬塘則到廣濟(jì)寺做了主持，法號了空。
了空與五虎相勾結(jié)，在江湖上遍尋師弟不到，只好回到廣濟(jì)寺。
他看到吳豹尸體上的傷，才知道原來大醉俠就是他要找的師弟范大悲。
了空的武功不在大醉俠之下，大醉俠要對付他自己也沒底，只好讓金燕子帶五虎的老大出來與了空交換人質(zhì)。
金燕子與五虎都知道這次交換人質(zhì)難免會有一場惡戰(zhàn)，雙方都出動了最精銳的人馬，在郊外山上展開一場大戰(zhàn)。
這場生死之戰(zhàn)雙方都死傷慘重，了空為了搶奪大醉俠手中的青竹杖，更是大打出手，最后卻被大醉俠一杖刺入胸口結(jié)果了性命。
02、
《大醉俠》并不是一部純粹胡金銓風(fēng)格的電影，卻依舊是一部神作
作為胡金銓的首部武俠電影，《大醉俠》與他后來的巔峰作品有很大的差距。
其片長只有95分鐘，還帶著明顯的邵氏電影印記，與邵氏當(dāng)時流行的表現(xiàn)形式顯得整齊劃一，卻與導(dǎo)演自身的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。
比如電影開頭的大紅字幕，配上那歡快的背景音樂，就和官軍押解犯人的場景很不協(xié)調(diào)。
而大醉俠出場時連唱了三首黃梅調(diào)，雖是劇情的需要，而且朗朗上口非常受歡迎，卻也是因?yàn)楫?dāng)時邵氏流行李翰祥的黃梅調(diào)電影而強(qiáng)加上去的。
但胡金銓依然在自己能夠掌握的范圍內(nèi)盡最大的努力拍出了屬于他個人的獨(dú)特風(fēng)格。
在皮哥看來，胡金銓在電影中做到了三點(diǎn)，完全是屬于他個人電影風(fēng)格的呈現(xiàn)。
其一就是運(yùn)用他自身多年的國畫修為，用鏡頭呈現(xiàn)出山水畫特有的幽遠(yuǎn)、寧靜、古樸的文化氣息。
《大醉俠》不像他后來的大制作，摳門到極致的邵氏只允許他在香港取景，但在香港這塊彈丸之地，胡金銓的鏡頭依然能夠捕捉到山川、小溪、客棧這些符號化美景。
由此可見胡金銓善于以景傳情的拍攝手法不是因?yàn)樗麆佑脧?qiáng)大的資金，跑到一些風(fēng)景秀麗的地區(qū)取景占了地利，而是他本身對自然美景具備敏銳的洞察力。
其二就是胡金銓為了拍出動作場景的新意，借鑒了西部片和日本武士電影，拍出了常被后人借鑒的幾場動作戲。
這其中有兩場戲最值得稱道：
一場是金燕子夜里追逐大醉俠，屋頂?shù)娘w檐走壁配上京劇快板，顯得歡快、靈動又寫意。
這段追逐戲雖只有一小段，卻盡顯胡金銓的獨(dú)具匠心，也成了武俠電影中屋頂戲的標(biāo)桿。
后來徐克在他的《刀馬旦》中就認(rèn)真拍了一場同樣的屋頂戲，而李安在《臥虎藏龍》中的屋頂追逐戲連京劇快板配樂都學(xué)了去。
另一場則是客棧中金燕子與眾強(qiáng)盜的打斗，
胡金銓讓京劇演員韓英杰根據(jù)客棧中的場景設(shè)計出武打動作，先畫出草圖，再由武師進(jìn)行演示，最后由演員套招之后再進(jìn)行拍攝。
韓英杰所做的就是武術(shù)指導(dǎo)的工作，當(dāng)時的電影行業(yè)還從來沒有這個工種。
為了給韓英杰加多一份工資，胡金銓創(chuàng)造出了“武術(shù)指導(dǎo)”這個工種，從此武術(shù)指導(dǎo)便成為武俠和功夫電影中不可缺少的一群人。
而后來在張徹的提議下，香港金像獎才增設(shè)了“最佳武術(shù)指導(dǎo)獎”這個獎項(xiàng)，這也是我們中國電影獨(dú)有的獎項(xiàng)。
客棧中的動作戲從一開始眾人的躍躍欲試，到劍拔弩張，最后大打出手，從氣氛的營造到行云流水的武打動作都帶著靈動飄逸的特點(diǎn)，這些對后來的武俠電影都有很大的啟發(fā)意義。
在本片之后，客棧打斗戲幾乎成了武俠電影的標(biāo)配。
其三是胡金銓在電影中重點(diǎn)詮釋的屬于中國武俠電影的俠義精神。
大醉俠是一位隱士，雖淡泊名利，卻肯為了鏟惡鋤奸而重出江湖，且置生死于度外，去面對之前一直躲著的師兄，這都是因?yàn)樗男闹腥源嬖谥鴤b義的心腸。
大醉俠這個人物，市儈風(fēng)趣、大智若愚，他認(rèn)真起來義正詞嚴(yán)，裝傻的時候又插科打諢，是個可塑性極強(qiáng)的人物。
當(dāng)時剛剛出演過《西游記》中孫悟空的岳華，由邵逸夫欽點(diǎn)飾演大醉俠，其精湛的演出征服了觀眾，由此開始了輝煌的演藝之路。
舞蹈出身的鄭佩佩也因?yàn)榻鹧嘧右唤嵌t，此后片約不斷，在邵氏武俠電影中成為女打星的代表，曾經(jīng)一度坐穩(wěn)邵氏頭號打女的交椅。
兩年后雖然胡金銓已經(jīng)離開，邵氏還是設(shè)定拍攝續(xù)集，電影定名《金燕子》，仍由鄭佩佩主演，導(dǎo)演則換成了張徹。
03、
邵氏電影與胡金銓的背后恩怨
1966年《大醉俠》在上映后相當(dāng)賣座，胡金銓卻和邵氏電影鬧得很不愉快。
事情是這樣的——
當(dāng)時聯(lián)邦影業(yè)挖邵氏的墻角，承諾以后的電影會給胡金銓票房紅利，而邵氏《大醉俠》大賣后，邵逸夫分文不獎，且對以后電影也無分紅之利。
胡金銓與邵氏的矛盾也不斷激化，而后離開聯(lián)邦影業(yè)。
不過胡金銓離開時還欠著邵氏6部片約未完成，這也給了邵氏電影以后倒打一耙的機(jī)會。
1967年，胡金銓《龍門客?！?，上映后非常賣座，這令邵氏電影瞅準(zhǔn)了機(jī)會，以胡金銓片約期未滿為由向聯(lián)邦影業(yè)施壓，威脅他們把《龍門客?！返男埋R版權(quán)廉價賣給邵氏，聯(lián)邦影業(yè)不得已只能照做。
此舉也令邵氏在東南亞版權(quán)市場賺了200多萬港元，聯(lián)邦影業(yè)卻因此損失了太多利潤。
為了追損，聯(lián)邦影業(yè)直接扣除了原本承諾支付給胡金銓的票房紅利，這也導(dǎo)致了胡金銓與聯(lián)邦影業(yè)的關(guān)系惡化。
后來胡金銓拍攝的《俠女》花了3年時間，嚴(yán)重超支，上映后票房不理想，雙方矛盾徹底爆發(fā)。
1971年胡金銓離開聯(lián)邦影業(yè)，組建金銓影業(yè)公司自己做了老板。
后來他自費(fèi)把《俠女》送到戛納參加影展，拿下戛納電影節(jié)技術(shù)大獎之后胡金銓也開始享譽(yù)國際。
這促使他后來拍出了《空山靈雨》、《山中傳奇》、《迎春閣之風(fēng)波》、《忠烈圖》這樣的經(jīng)典。
如今回頭再看《大醉俠》，它在胡金銓幾部武俠經(jīng)典中顯得并不起眼，但在新派武俠電影中卻具有劃時代的意義。
對于邵氏、對于胡金銓，都有著里程碑式的意義，作為新派武俠的開山之作，雖已過去54年，依舊被后人頂禮膜拜
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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