劇情介紹
80年代中期，徐克、程小東走到了一起。
這兩個(gè)人，一個(gè)想象力超群，滿腦子奇思妙想；一個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)能力出眾，設(shè)計(jì)了不少灑脫飄逸的打斗場景。
徐、程二人的攜手，造就了不少經(jīng)典的電影作品。
而隨著《倩女幽魂》、《笑傲江湖》、《笑傲江湖之東方不敗》、《新龍門客棧》等作品的出現(xiàn)，華語武俠片的發(fā)展，也進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。
90年代的武俠片能走向新的高峰，程小東式的飄逸打斗風(fēng)格，絕對(duì)功不可沒。
故事還是原來的江湖故事，但程小東這套飛天遁地、擺脫地心引力的動(dòng)作風(fēng)格，卻為這段江湖故事，增加了濃重的寫意色彩。
而這一套飄逸、灑脫、寫意感十足的凌空打斗場景，也成為了這一時(shí)期武俠電影的一個(gè)顯著特征。
這種上天入地的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格，并非是程小東與生俱來的。
1983年，在幕后從事了多年動(dòng)作指導(dǎo)工作的程小東，轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，拍攝了經(jīng)典武俠片《生死決》。
而他這套飄逸、灑脫的動(dòng)作風(fēng)格，也是在這部作品之中初現(xiàn)其形。
01：沒能成為第二個(gè)成龍的程小東
程小東能在1983年轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，拍攝這部《生死決》，離不開“嘉禾”的背后支持。
1978年，從動(dòng)作指導(dǎo)轉(zhuǎn)型演員的成龍，憑借《蛇形刁手》、《醉拳》紅遍亞洲影壇。
成龍的崛起，在影壇掀起了一股“動(dòng)作指導(dǎo)轉(zhuǎn)型演員”的熱潮。而程小東也在1979年主演了功夫喜劇《出籠馬騮》，嘗試向銀幕表演轉(zhuǎn)型。
第一個(gè)吃螃蟹的人，總能獲得大家的贊譽(yù)。而第二個(gè)跟風(fēng)者，卻常常被大眾所忽視。
這部《出籠馬騮》上映后反響平淡，程小東沒能成為“第二個(gè)成龍”，他轉(zhuǎn)型演員的計(jì)劃，也以失敗告終。
雖然沒能成功轉(zhuǎn)型演員，但程小東卻獲得了一次轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的機(jī)會(huì)。
80年代初，嘉禾先后簽下了洪金寶、成龍，并將二人推上了導(dǎo)演的位置。而《鬼打鬼》、《師弟出馬》等作品的誕生，也讓嘉禾看到了動(dòng)作指導(dǎo)們在導(dǎo)演職位上的競爭優(yōu)勢。
1982年，嘉禾與袁和平展開了合作，拍攝了經(jīng)典的《奇門遁甲》。
這部作品的票房大賣，再度讓嘉禾看到了動(dòng)作指導(dǎo)們的導(dǎo)演潛力。
見識(shí)了洪金寶、成龍、袁和平三位動(dòng)作指導(dǎo)的導(dǎo)演功力之后，1983年的嘉禾，向程小東拋來了橄欖枝，將其捧上了導(dǎo)演的位置。
經(jīng)歷了之前的演員轉(zhuǎn)型失敗之后，程小東也意識(shí)到，一味模仿別人，并不能取得觀眾們的認(rèn)可。
于是，在功夫喜劇大行其道的80年代初，程小東脫離市場主流，將目光聚焦在武俠片創(chuàng)作上。
秉持著“突破、創(chuàng)新的思想”，程小東在1983年打造了自己的導(dǎo)演處女作——武俠片《生死決》。
02：豪氣干云的生死決斗?
《生死決》的故事較為簡單，正如片名所說的那樣——全片圍繞一場生死決斗展開。
中原俠客與東瀛武士，每隔十年都要進(jìn)行一場比武。
一轉(zhuǎn)眼，又到了比武的時(shí)刻。這一次，中原武林派出的代表，是號(hào)稱“劍圣”的步青云（劉松仁飾演）。
而東瀛方面派出的代表，則是“柳生新蔭派”的高手宮本一郎（徐少強(qiáng)飾演）。
為了贏得這次決斗，步青云在少林方丈的指點(diǎn)之下，苦心修煉。
方丈告誡步青云，劍擊之道戒驕戒躁，只有放棄對(duì)勝負(fù)的執(zhí)著，以平常心應(yīng)對(duì)，才能達(dá)到劍術(shù)的最高境界。
而為了這場決斗，宮本一郎也在師父柳生的教導(dǎo)下，準(zhǔn)備多時(shí)。
柳生告誡宮本，“每戰(zhàn)必勝、遇神殺神、遇佛殺佛”是新蔭派的宗旨，只有出手毫不留情，才能取得決斗的勝利。
為了提升徒弟的功力，柳生不息以身試招，讓宮本領(lǐng)悟劍道精髓。面對(duì)師父的以死教導(dǎo)，宮本發(fā)誓，一定要擊敗中原劍客，贏得決斗的勝利。
很快，比武的日子要到了，步青云、宮本相繼趕往決斗地點(diǎn)“圣劍山莊”。
一中一洋兩位劍客，不同的劍術(shù)流派、不同的決斗理念，都為之后的故事發(fā)展埋下了伏筆。
東瀛大將軍德川，有意出兵進(jìn)犯中原，但又對(duì)中原武林十分畏懼。
于是，德川派遣伊賀忍者“金田巴”（高雄飾演），假扮苦行僧人，前去圣劍山莊觀看決斗，并讓他暗中配合伊賀忍者小隊(duì)，暗殺出席決斗的中原俠客們。
“圣劍山莊”原本是中原武林中的名門，奈何如今沒落。
為了重振門派，圣劍山莊的夏侯莊主，與金田巴暗中勾結(jié)，達(dá)成約定。
金田巴承諾，只要夏侯莊主幫忙對(duì)付那些來訪的中原俠客。那么，夏侯莊主的女兒夏侯勝男，就可以代替步青云，挑戰(zhàn)宮本一郎。
而在決斗中，金田巴會(huì)安排宮本一郎打假賽，故意落敗，以此讓“圣劍山莊”名聲大振。
步青云、宮本一郎先后來到“圣劍山莊”。
二人秉持的劍道雖然不同，但一番交談之后，雙方卻被彼此的氣度所吸引，產(chǎn)生了“英雄惜英雄”的共鳴。
在山莊內(nèi)，步青云屢屢遭到暗算、襲擊，不過他劍術(shù)高超，每次都能化險(xiǎn)為夷。
從作案手法，宮本一郎猜出，這些都是伊賀忍者的手筆。
而金田巴也在宮本一郎面前亮明身份，還讓宮本協(xié)助自己，在決斗中敗給夏侯勝男。
作為一名職業(yè)劍客，宮本對(duì)金田巴的“假賽計(jì)劃”十分不恥。
師父柳生為了讓宮本獲勝，以死教導(dǎo)，幫他練成了殺招。如今，金田巴讓宮本刻意落敗，宮本顯然不肯答應(yīng)。
遭遇了幾番襲擊之后，步青云知曉了夏侯莊主、金田巴的陰謀，并與伊賀忍者小隊(duì)展開大戰(zhàn)。
而宮本也與步青云聯(lián)手，剿滅了金田巴的伊賀忍者小隊(duì)。
粉碎了金田巴、夏侯莊主的陰謀之后，步青云、宮本展開了終極對(duì)決。
在最后的決斗中，步青云手臂被斬?cái)?，宮本戰(zhàn)死?！渡罌Q》的故事，也在此時(shí)走向落幕。
03：程小東的武俠變革??
在這部《生死決》里，程小東采用了“雙雄對(duì)決”的模式，對(duì)故事、劇情進(jìn)行呈現(xiàn)。
豪氣干云的男人戲，慷慨激昂的配樂，將影片的氛圍，營造得十分出色。
而拋去“邵氏武俠片”式的室內(nèi)布景，采用實(shí)景拍攝的方式，也極大地增強(qiáng)了電影鏡頭的寫意感。
夕陽西下、楊柳橋頭的畫面，為這部《生死決》增加了不少詩韻俠氣。
而巨浪拍岸、水汽蒸騰的景象，也給電影增添了幾分壯闊與豪情。
當(dāng)然，實(shí)景拍攝古裝片，經(jīng)常會(huì)在鏡頭畫面中出現(xiàn)道具的穿幫、錯(cuò)位。這部《生死決》也不例外。
電影一開始，伊賀忍者登場時(shí)，路旁立著的電線桿；電影中段，金田巴造訪少林寺時(shí)，臺(tái)階兩旁的路燈，都造成了鏡頭的穿幫。
不過，影片緊湊的劇情節(jié)奏、精準(zhǔn)的人物刻畫、出色的氛圍渲染，還是彌補(bǔ)了這些小細(xì)節(jié)上的瑕疵。
相比于故事節(jié)奏、氛圍渲染、人物刻畫，這部《生死決》最抓人眼球的，還要屬那些飄逸、灑脫的空中打斗場面。
在《生死決》出現(xiàn)之前，威亞的作用，基本都是幫助演員完成大幅度跳躍的?鏡頭。但是在這部《生死決》里，程小東卻對(duì)威亞的作用，進(jìn)行了突破性的變革。
利用威亞，程小東不僅設(shè)計(jì)出了人物橫向移動(dòng)的畫面效果，同時(shí)還打造出了空中翻滾、打斗的凌厲鏡頭。
突破性的動(dòng)作設(shè)計(jì)場景，讓這部《生死決》上映后，斬獲了不錯(cuò)的票房成績。
不過可惜的是，80年代的港片市場，功夫喜劇一直是觀影主流，此時(shí)的武俠港片，市場份額相對(duì)較小。
程小東也未能因?yàn)檫@部《生死決》，得到太多制片大廠的注意。
04：走向變革的武俠片
雖然《生死決》未能在當(dāng)時(shí)的港片市場上，掀起武俠片創(chuàng)作的跟風(fēng)熱浪。
但該片的出現(xiàn)，卻開啟了武俠片變革的時(shí)代序幕。
《生死決》之后，程小東這套“利用威亞，飛天遁地”的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格，開始啟發(fā)越來越多的電影導(dǎo)演。
80年代中期，程小東被徐克拉入旗下。而二人聯(lián)手打造的《倩女幽魂》、《笑傲江湖》，也將這股古裝武俠片的變革之風(fēng)，推向了高潮。
?經(jīng)歷了幾部作品的鋪墊，90年代初，“新派武俠片”迎來了一次市場大爆發(fā)。
無數(shù)的武俠作品誕生在港片大銀幕上，而這種“飛來飛去、擺脫地心引力”的動(dòng)作場景，也成為了這些作品中的統(tǒng)一標(biāo)配。
90年代初，隨著港片市場爆發(fā)武俠熱潮?！渡罌Q》的ip，開始被越來越多影視創(chuàng)作者想起。
1993年，王晶對(duì)《生死決》進(jìn)行惡搞，拍攝了《武俠七公主之天劍絕刀》。而港劇導(dǎo)演冼志偉，也在1996年將《生死決》的故事進(jìn)行改編，拍攝了武俠劇《劍嘯江湖》。
1992年《新龍門客?！返某霈F(xiàn)，讓“新派武俠片”的創(chuàng)作走上市場巔峰。
而開啟這場“新派武俠片”時(shí)代變革序幕的，卻是程小東在1983年的導(dǎo)演處女作——《生死決》。
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