金淑熙很小在床下看到了父親被殺，但不知道兇手是誰，成為孤兒的她從小被犯罪組織培養(yǎng)成為殺手，長大后，她與一直訓(xùn)練自己、像親人一樣的黑幫老大李重茂相愛。二人成婚之時(shí)，李重茂卻被敵對黑幫殺害。心中充滿憤怒的金淑熙前去復(fù)仇，團(tuán)滅了黑幫組織后被韓國政府的情報(bào)組織逮捕。

情報(bào)組織要求她為國家效力十年以換取自由，而一旦暴露身份她就會被除掉。為了肚中李崇茂的孩子和生存，淑熙不得不接受了條件。她作為直屬于國家的殺手開始了第二人生，而且與新的男子結(jié)緣。然而，在舉行婚禮的當(dāng)天，上級下達(dá)了新的暗殺任務(wù)。

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不想暗殺的對象竟然是“死而復(fù)生”的前夫李崇茂，究竟是相似之人還是另有隱情？撥開迷霧后的真相讓金淑熙再變“惡女”，決戰(zhàn)江湖。最終手刃真兇，為父親和愛人報(bào)仇雪恨……

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《惡女》是鄭秉吉執(zhí)導(dǎo)的犯罪動作片，由金玉彬、申河均主演，盛駿、金瑞亨參演，影片入圍第70屆戛納電影節(jié)午夜展映單元，并于2017年6月8日在韓國上映。本片開場五分鐘以不間斷的主觀鏡頭拍攝，讓人眼花瞭亂，配以遍地哀嚎、血漿四濺，沉浸式體驗(yàn)到位。到30分鐘左右時(shí)的摩托車追逐與刀戰(zhàn)，帶來第二個(gè)小高潮，車速讓人屏息，車上的刀戰(zhàn)一鏡到底，明白地告訴觀眾這是真打。最后十分鐘主人公與仇人在高速行駛的巴士上的對決讓人目眩神迷，仿佛能體驗(yàn)到角色的處境。導(dǎo)演顯然不僅僅想拍一部動作片，在片中除復(fù)仇以外，還放置了一條人與人之間是否值得“信任”的線索和思考空間，給電影增加深度。

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《惡女》是一部基于市場調(diào)查做出來的，優(yōu)質(zhì)爽點(diǎn)定制商業(yè)片。爽點(diǎn)定制：是商業(yè)片的普遍邏輯，簡單地說，就是市場上絕大多數(shù)的觀眾想看啥，就往電影里放啥。商業(yè)片的邏輯就是掙錢的邏輯，掙錢的邏輯就是人性的邏輯——不管在韓國、美國、中國、還是印度，在這點(diǎn)上都差不多。

邏輯一樣，但創(chuàng)作手段和工業(yè)水平卻有高下之分。

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低級的方式，是這樣的：

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觀眾想看明星，就拼命用流量小花；

觀眾喜歡奇觀，便狂堆沒有必要的5毛特效；

觀眾想要輕松娛樂，就瘋狂甩包袱講段子，完全無視故事的邏輯和合理性。

這種騙錢的爛東西，我們都看多了。只能呸呸呸……

高級的方式，是這樣的：

觀眾想看明星，就用演技好的明星。先刷臉，再用實(shí)力說話。

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觀眾喜歡奇觀，就好好磨礪影片的動作戲、特效和剪輯。保證精致之外，還要力求創(chuàng)新。

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觀眾想要輕松娛樂，就認(rèn)真琢磨故事。不僅要根據(jù)角色功能抖包袱，還必須考慮影片節(jié)奏，做到渾然天成。

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而這幾點(diǎn)，《惡女》基本都做到了：

片中女主角金淑熙，至少經(jīng)歷了從呆萌小白到復(fù)仇心切到心如死灰，再到發(fā)現(xiàn)真相后瀕臨崩潰的四個(gè)階段。主演金玉彬，都出色地完成了。宋康昊和金玉彬曾經(jīng)合作過樸贊郁導(dǎo)演的電影《蝙蝠》，他這樣評價(jià)她：金玉彬的魅力一開始覺得很平凡，讓人看不透。但經(jīng)過接觸之后，更加深不可測。她的演技像海綿一樣浸滿了感情，看了她的表演，非常感動。

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而作為一部動作片的絕對主演，金玉彬本身也是跆拳道和合氣道高手。看她的打戲，非常過癮。

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《惡女》的幕后制作團(tuán)隊(duì)，正是爆款電影《釜山行》的原班人馬。

本片動作戲炸裂又利落，節(jié)奏緊湊得不得了，可以說是女版的《颶風(fēng)營救》+《諜影重重》。

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在創(chuàng)新方面，《惡女》片頭這段長達(dá)7分鐘一鏡到底的第一視角虐殺鏡頭，也完全可以排進(jìn)諸年動作戲的年度十佳。

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金淑熙坐在車前機(jī)器蓋上，一手用斧頭固定坐姿，一手背在身后控制方向盤，這樣的追車戲，你見過？

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本片導(dǎo)演鄭秉吉是一位擅用戲劇性動作來構(gòu)建懸念的作者，這種主角歷經(jīng)沖突混亂、首尾章節(jié)呼應(yīng)、最后一幕終于「撥開云霧」建立秩序的跌宕故事，亦在他的前作『我是殺人犯』中有所展露。不過相較于后者揭示瘡傷與鞭撻憂患的宏大主旨，『惡女』的復(fù)仇故事在硬兵器堆疊之下添了許多屬于個(gè)體的軟情緒，影片格局固然是難以相提并論。

在這樣狹窄的框架之下，劇本似乎也被縛住了拳腳。影片共十章敘述回憶的段落，將現(xiàn)實(shí)荒涼與過往苦難平行交替，大量閃回卻令最后的反轉(zhuǎn)流于了庸常。正反兩面皆為悲劇，今昔過眼都是虛妄，卸下重重頗具刺激性的動作場面，只剩下那位被罪惡都市剔骨割肉、重生而亡的惡女。

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影片令人滿意的地方當(dāng)然也可圈可點(diǎn):攝影的主觀鏡頭和長鏡頭，在開頭段落即氣勢恢宏地呈現(xiàn)出一場暴力美學(xué)盛宴，短槍、長斧、雙刀、單刃，一棟建筑五幕場景之間，機(jī)位運(yùn)動靈活又利落，節(jié)奏把控起伏且有余。鏡頭推向惡女滿面血色的近景，她邪魅一笑猶如北野武手下的大逃殺少女。臨近結(jié)尾的呼應(yīng)段落，快節(jié)奏的破裂式剪接正是她被分解的人生，再度使出當(dāng)年為他浴血的刀刃，再次破鏡跌下冰冷的高樓。逐恨復(fù)仇，癡狂一生。

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又如夢幻場面的光色布景，主角在國情院訓(xùn)練營逃脫的段落中，攝影機(jī)以跟拍的方式依次穿過暖黃色調(diào)的舞蹈教室、銀光寒恪的廚房空間、暗紫羅蘭的劇場舞臺、黑幕白燈的化妝后臺，反差極大的光效與色差恍若猶在夢中；另有被視作影片標(biāo)志性場景的新娘持槍一景，圣潔白紗與喋血步槍、金縷方磚和鏤空花窗、香薰暖燈與暗色裝潢，既是沖突亦為呼應(yīng)，正如是她，純情《惡女》。

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作為一部在韓國本土十分稀有的大女主犯罪片，導(dǎo)演給女主角安排了管飽的感情戲。

韓劇一樣的配置：兩個(gè)男配。

一個(gè)是陰郁大叔，幫派大佬，死后復(fù)生的女主前夫。背負(fù)女主的殺父之仇，玩的是深水狼的套路。

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一個(gè)是逗比暖男，陽光正派好青年。對女主一見鐘情再見求婚，我愛你但我必須騙你，走的是虐戀情深的路線。

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她擁有過兩段感情，卻永遠(yuǎn)也無法真實(shí)地?fù)碛心莾蓚€(gè)愛人。那第一個(gè)允諾要給她平凡的生活，第二個(gè)發(fā)誓要結(jié)束她血腥的生涯；她為了第一個(gè)男人跳下高樓，第二個(gè)男人為她墜落地面；多年以后她再見到第一個(gè)愛人，狠狠咬緊的唇齒只能暫且守住她華美的盛裝，當(dāng)他起身拂袖，那左眸中鎖住的淚終于如珠滑落。她曾為他手刃數(shù)人而罪惡深重，此刻為他沉靜容顏又功德盡散。

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「哪怕只有一個(gè)瞬間，你有沒有愛過我」，任你這許多年悉心栽培，可惜我始終還是你眼中的陌生人。

多年以后她回憶起第二個(gè)愛人，還有他們之間最后的擁抱。那時(shí)他說「我愛你」，她真應(yīng)該將他推開，因?yàn)榛ハ喹h(huán)繞住肩頭的人始終無法迎上對方那雙真情的眼。

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《惡女》并不是完美的，它帶有實(shí)驗(yàn)性的驕傲感，但毫無疑問，在技巧上《惡女》早就甩出了多國電影制作水平的幾條街。即使有缺憾，技術(shù)過硬的《惡女》也是難得一見的爽片，甚至單純從動作角度說，完全是可以載入動作電影史的佳片；同時(shí)它又是一部很神奇的電影，神奇在哪里：它把cs、韓劇、間諜片三者融為一體。 這是一部看到開頭和結(jié)尾讓你眼睛瞬間高潮，看到中間讓你想問候瓊瑤阿姨的電影。

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