2020年10月，備受期待的第四屆平遙國(guó)際電影展終于揭開了面紗——本屆電影展主題為“電影，從來不是孤城”，入圍主競(jìng)賽單元的影片片單正式揭曉。中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演吳軍執(zhí)導(dǎo)劇情故事片《如夢(mèng)晉陽》入圍第四屆平遙國(guó)際電影展主競(jìng)賽“從山西出發(fā)”單元，同時(shí)曝光了影片海報(bào)，屆時(shí)將于平遙進(jìn)行全球首映。

“家鄉(xiāng)從未如此表達(dá)”——影片以展現(xiàn)太原城市發(fā)展的新面貌，引進(jìn)人才計(jì)劃為時(shí)代背景，主創(chuàng)人員由太原市文化名家吳軍工作室共同創(chuàng)作“講述了一個(gè)我和我家鄉(xiāng)的故事”，由原英國(guó)萬像華語電影節(jié)聯(lián)創(chuàng)人、中英科技文化交流中心文化部總監(jiān)兼山西省海外百人計(jì)劃特聘專家王丹婷擔(dān)任制片人，山西籍中國(guó)內(nèi)地演員吉麗、張哲人領(lǐng)銜主演。

“山西籍”這些年在國(guó)內(nèi)電影圈聲名鵲起，電影《如夢(mèng)晉陽》的總策劃王應(yīng)鈞帶著鄉(xiāng)愁說：“影片自2019年9月殺青以來，一直備受社會(huì)關(guān)注，原計(jì)劃在2020年春節(jié)檔賀歲上映，突發(fā)疫情改變了所有計(jì)劃，經(jīng)過《如夢(mèng)晉陽》所有人員的共同努力，導(dǎo)演、編劇吳軍攜帶完成的影片終于在2020年10月第四屆平遙國(guó)際電影展向觀眾露面。

“當(dāng)然，是否拍攝家鄉(xiāng)電影，可能只是導(dǎo)演們個(gè)人情結(jié)的選擇。逐漸嶄露頭角的導(dǎo)演吳軍，同樣構(gòu)思了‘故鄉(xiāng)’三部曲，其中，電影《如夢(mèng)晉陽》就是以家鄉(xiāng)情懷的視角講述一個(gè)故事：海歸女子卜娜娜（吉麗飾）被父母裝病騙回家鄉(xiāng)，面對(duì)城市的巨大變化和熱情小伙郭晉陽（張哲人飾）而再也無法逃離。電影《如夢(mèng)晉陽》拓寬了小成本電影的表現(xiàn)邊界，‘尋找’是這部影片的最強(qiáng)音，把家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情展現(xiàn)給觀眾成了又一極具地域特色的圖景；把“城市電影”概念植入影片，展現(xiàn)輕松氛圍中的淡淡苦澀和辛酸，也有世態(tài)的現(xiàn)實(shí)，觀眾若能從電影中感受到愛的力量，就已足夠……”

“《如夢(mèng)晉陽》的原名叫《卜娜娜》?！敝破送醯ゆ媒榻B說：“該片是一部頗具浪漫主義色彩的故事片，劇情高度還原了新時(shí)代背景下在海外打拼的‘香蕉人’，同時(shí)從發(fā)展中的北方城市角度探討了當(dāng)代年輕人的命運(yùn)。據(jù)悉，影片將于今年底全國(guó)上映?！?/p> "

導(dǎo)演吳軍：從未拿起，何談放下

吳軍是一個(gè)渴望自由，有著濃厚表現(xiàn)意識(shí)的電影人。他認(rèn)為70后是滄桑的一代人。他有點(diǎn)自我，熟知電影圈子的山西人都知道他“一直在和山西死磕”。他在各種境遇中，逼著自己不停地折騰——在廣告公司畫電影海報(bào)，在太原火車站賣方便面，在尖草坪街頭擺臺(tái)球桌，在柳巷開影樓，他開過酒吧、網(wǎng)吧，做過廚師，做過公務(wù)員，做過媒體記者，做過婚慶，他換了11個(gè)職業(yè)。

其實(shí)，他最喜歡畫畫，專業(yè)是美術(shù)和攝影，只要和藝術(shù)有關(guān)的他都愛琢磨、不停地學(xué)習(xí)，生怕被這個(gè)世界淘汰。在寧浩、賈樟柯的影響下，2013年他拍攝了第一部劇情故事片《邊區(qū)造》，也開始影響山西的電影圈。

吳軍說：“做電影就像是蓋樓房，編劇是樓房設(shè)計(jì)師，導(dǎo)演是總調(diào)度，演員是細(xì)節(jié)工程師，當(dāng)然，投資人是老板、制片人是監(jiān)理，銷售人是宣發(fā)，但最重要的是要有手續(xù)?！薄@是吳軍嘗盡了堪比教科書的坑蒙拐騙所得到的感悟。

既然熱愛，就要堅(jiān)持。學(xué)習(xí)專業(yè)，出好作品，是唯一的生存之路。2019年，山西影視集團(tuán)、山西電影公司發(fā)起“嶄新發(fā)布”計(jì)劃，吳軍很榮幸被郭紅濤邀請(qǐng)。官方制造了圍爐平臺(tái)，吳軍想去呈現(xiàn)不一樣的內(nèi)容，董事長(zhǎng)高曉江說：“可以。文藝作品就需要百花齊放”。在山西影視集團(tuán)推薦下，小成本電影《如夢(mèng)晉陽》經(jīng)過三個(gè)月的創(chuàng)作、20天的拍攝完成了?！度鐗?mèng)晉陽》的拍攝對(duì)象，是太原這座城市。太原是一個(gè)特別的城市，不大不小的芳土，不快不慢的節(jié)奏，工業(yè)城市緘默，任何一個(gè)年代的人都有的家園情結(jié)……“尋找”是《如夢(mèng)晉陽》的最強(qiáng)音。

尋找晉陽豐厚的歷史和文化底蘊(yùn)。在太原，隨便一個(gè)街巷都有說不完的小城故事。伴隨改革開放的浪潮前進(jìn)，人們看世界的眼光越來越多元，關(guān)注中國(guó)、關(guān)注家鄉(xiāng)就是其中的一種視角——在電影有限的空間里，把力所能及的事情做到最好。

在第四屆平遙國(guó)際電影展中，采訪吳軍導(dǎo)演時(shí)了解到，他正在籌備第二部劇情故事片《汾河上的火車》，影片以20世紀(jì)80、90年代為背景，講述一座城市和那里的青春少年人的故事。據(jù)悉，影片將在大連和太原兩地取景。

導(dǎo)演吳軍：讓電影與家鄉(xiāng)談一場(chǎng)戀愛

一方水土養(yǎng)一方人。一個(gè)電影人，對(duì)自己出生長(zhǎng)大的那個(gè)地方都會(huì)有很深的感情，寫故事、拍電影的時(shí)候，自然而然會(huì)從自己熟知及熱愛的環(huán)境里發(fā)掘素材。故鄉(xiāng)對(duì)他的滋養(yǎng)也是全方位、全身心的，不僅會(huì)讓他從小熟知那些人和事，更會(huì)影響到他的氣質(zhì)和藝術(shù)秉性。張藝謀導(dǎo)演是陜西人，他影片里就有一種大西北的豪放，如《紅高粱》雖然是莫言寫他的家鄉(xiāng)山東，但被張藝謀搬到銀幕上卻更像是陜西的風(fēng)情；《大紅燈籠高高掛》的原著是說江南的，張藝謀把故事改到了西北，拍攝地是山西的喬家大院，呈現(xiàn)出來的結(jié)果就水到渠成地仿佛是張藝謀的原創(chuàng)故事。除了對(duì)家鄉(xiāng)的感情，還有對(duì)當(dāng)?shù)氐匦蔚孛驳氖煜?、風(fēng)土人情的了解以及人際關(guān)系，這些都是把電影人吸引到家鄉(xiāng)拍片的原因。如寧浩導(dǎo)演拍攝的《巴依爾的春節(jié)》，即便是一部廣告作品，也脫離不了家鄉(xiāng)情懷。

一般來說，年輕導(dǎo)演會(huì)千方百計(jì)想在銀幕上呈現(xiàn)家鄉(xiāng)的特色，像是初戀的表達(dá)。在這方面做得精彩奪目的，有大鵬的《縫紉機(jī)樂隊(duì)》，畫面上滿滿都是他對(duì)吉林集安市的愛；有楊慶的《火鍋英雄》，重慶的火鍋味幾乎能從銀幕上飄溢出來；韓寒用上海郊區(qū)亭林鎮(zhèn)以及周邊幾個(gè)類似的小鎮(zhèn)，作為《乘風(fēng)破浪》的外景地，拍出了一種既不同于大上海，又不同于江南水鄉(xiāng)的特殊風(fēng)貌。近年來，來自凱里的青年導(dǎo)演畢贛，其作品中也有著濃烈的家鄉(xiāng)元素。《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》都是在貴州凱里拍攝，片中演員如湯唯也逃不過要用凱里方言對(duì)話。同樣的，作為藏區(qū)電影的代表，萬瑪才旦在自己的作品中也展現(xiàn)了關(guān)于藏族生活的風(fēng)貌和藏族人的精神世界。

這些將目光對(duì)準(zhǔn)自己的家鄉(xiāng)，以自身成長(zhǎng)經(jīng)歷或者所觀察到的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為創(chuàng)作母題的導(dǎo)演們，往往更需要承載著自我記憶的這片故土來營(yíng)造創(chuàng)作語境，從而在銀幕上呈現(xiàn)出有著濃郁個(gè)人特色的影像風(fēng)格。

“在我的記憶中，善和惡一直都沒有缺席，我一直在尋求一種超越了‘愛’和‘恨’的書寫，在回憶中控制自己的情緒，把筆端變成鏡頭。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名設(shè)計(jì)師蘇丹在他的新作《鬧城》中這樣寫道?！霸谀愕囊簧?，有幾個(gè)地方，甚至只有一個(gè)地方，發(fā)生了什么事情，因此所有其他的地方都只是這里?！睂?duì)蘇丹來說，“鬧城”太原就是他心中的“這里”。蘇丹以重工業(yè)城市太原為背景，記錄了其在上世紀(jì)60年代末到80年代初的生活經(jīng)歷，將個(gè)人成長(zhǎng)、家庭發(fā)展與社會(huì)變遷融為一爐。蘇丹帶領(lǐng)我們用藝術(shù)家的角度重新審視自己的青春，看到真實(shí)背后的荒誕、殘酷背后的溫情?？磥恚拇_應(yīng)該拍攝一部以太原為城市背景的影片。

　　山西籍導(dǎo)演吳軍在采訪中曾提及，在自己家鄉(xiāng)拍電影，有當(dāng)?shù)卣J(rèn)識(shí)的人脈和關(guān)系網(wǎng)以及朋友相助，對(duì)于制作成本是一種節(jié)約。在創(chuàng)作初期，往往會(huì)從個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，因而，故鄉(xiāng)是觀察世界的電影語境承載者，地域并不會(huì)阻礙表達(dá)，將小城鎮(zhèn)搬上銀幕，反而拓寬了電影的表現(xiàn)邊界。逐漸嶄露頭角的吳軍導(dǎo)演的電影《如夢(mèng)晉陽》，將家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情展現(xiàn)給觀眾，成了又一極具地域特色的圖景城市電影。

吳軍導(dǎo)演簡(jiǎn)介

吳軍，出生于山西太原,祖籍遼寧，滿族。中國(guó)青年導(dǎo)演協(xié)會(huì)導(dǎo)演，山西省電影家協(xié)會(huì)編劇，太原市文化名家領(lǐng)銜人。早期曾主創(chuàng)、拍攝《鷙鳥》、《星期四星期三》、《香火》以及制片、導(dǎo)演紀(jì)錄片《山河故人》等。2014年，執(zhí)導(dǎo)劇情故事片《邊區(qū)造》；2018年，執(zhí)導(dǎo)懸疑故事片《無線信號(hào)》入選第71屆戛納電影節(jié)中國(guó)影展單元獲特別關(guān)注獎(jiǎng)；2020年，執(zhí)導(dǎo)劇情故事片《如夢(mèng)晉陽》入圍第四屆平遙國(guó)際電影展“從山西出發(fā)”單元。