劇情介紹
上世紀(jì)八九十年代，國產(chǎn)武俠風(fēng)起云涌。
多聯(lián)合陸、港、臺三股人馬，少有獨立制作產(chǎn)出。
而口碑票房雙豐收的《臥虎藏龍》，也大大刺激某導(dǎo)神經(jīng)。
誕出一部改編自“刺秦”故事的《英雄》，試圖通過“舍身取義”消解暴力，以“舞”代“武”，重新定義武術(shù)。
" 此舉膽大有余，卻底氣不足。
未曾意識到，反派人物消失，連帶崩解了以“正邪對決”作為基礎(chǔ)的武俠故事結(jié)構(gòu)。
但除了正邪對決這種基本元素外，武俠電影還有其他幾種常見元素。
第一式：打架過招基本靠吼。
不管是高手對壘，還是流氓混戰(zhàn)，出手雙方總得“哼哼哈嘿”喊上幾嗓。
一是為調(diào)動觀眾情緒，二也是方便兩方演員對戲。
" 第二式：高手總有絕學(xué)秘籍。
扎馬步繞大樹之類的基本功，雖然是武者必備，但對觀眾來說顯然不夠看。
大俠行走江湖，沒點絕招秘籍傍身都不好意思自曝師門。
" 第三式：神兵利器再多不夠。
不談仙俠派的御劍飛行，那算熱兵器，跟作弊沒啥區(qū)別。
但好馬也需配好鞍，但凡有點字號人物，沒把倚天劍，也得弄個降魔杵。
這兵器，就是俠者的臉面。
" 第四式：一言不合就反重力。
咱平頭老百姓打架除了走就是跑，但偌大武林，總有些擺脫重力束縛的靈魂。
竄房上墻那是入門，日行八百夜走一千也是常見。
" 但其實，有一類武俠電影，卻不靠這些元素博人眼球。
雖然敘事不改武俠片基本套路，但真正亮點，卻是其中濃濃的民族元素。
今天要聊的這部電影，大多數(shù)人不曾聽過。
年代久遠(yuǎn)，網(wǎng)上也難覓清晰資源，卻毫不輸于《黃河大俠》、《獨臂刀》等大作。
獲得臺灣金馬獎的首部武俠片——
《路客與刀客》
" 豆瓣評分7.6。
只有78人評價，推想一下，看過的人不多。
" 光環(huán)卻不少：金馬獎優(yōu)等劇情片，最佳導(dǎo)演獎，最佳原創(chuàng)音樂獎等等。
說這部電影有名，并非因為獎項或名頭。
《路客與刀客》就像五線譜上的連音弧，在香港武俠電影的轉(zhuǎn)型期，繼承了大師胡金銓的衣缽，承載了李翰祥的風(fēng)格，且讓國泰電影公司的招牌更加穩(wěn)固。
" 有趣的是，在這部小眾電影里，動作場面雖精彩卻鮮見，畫面選景雖考究卻粗糙，人物性格雖鮮明也單薄。
最為畫龍點睛的，卻是故事中處處可見的北方元素。
" 先看看故事，簡單不揉私貨的正邪交鋒。
與當(dāng)時代作品不同，《路客與刀客》從大俠只身闖魔窟，變四股勢力交織纏斗。
故事開場，一位打更老漢穿行巡視，連貫長鏡頭帶出整個場景氛圍與人物。
" 危機(jī)隨人物之口顯露，原是一股匪徒要進(jìn)犯這安家大寨。
所謂大寨，意指由圍墻水路圍繞的村鎮(zhèn)，有糧有兵，有田有房，易守難攻。
也是華北平原地區(qū)，兵荒馬亂之時，老百姓自發(fā)組建的聚集地。
靠河引水，以便防御匪患，儼然自給自足的小政府。
" 這次來勢沖沖的土匪，卻非一般來頭。
大頭領(lǐng)人送諢號“鐵葫蘆”，一身硬橋硬馬橫練功夫。
更有絕招鐵頭功，據(jù)說三寸厚的寨門也能一頭撞破。
" 刀頭舔血的混世魔王，一連踏平三座村寨，眼見安家寨就是下一獵物。
這土匪在北方，就被稱為“刀客”，也是片名來由。
" 但安家寨也非紙老虎，墻高人多，兵精糧足，火槍大炮更是滿倉滿谷。
還有看家護(hù)院師傅牛五，膀大腰圓，滿臉橫肉，一把大刀片子使得虎虎生風(fēng)。
" 但人一多，心就難和。
這安家寨也非鐵板一塊，聽聞鐵葫蘆威名更是人心惶惶。
有人提議投降，有人則打算倒戈。
內(nèi)部不和，外部緊逼，重重壓力將寨子團(tuán)團(tuán)困住。
就像逐漸收緊的大網(wǎng)，把所有人都逼到一條道上。
" 別看鐵葫蘆外表粗狂，卻不是頭腦簡單的狂徒。
他自知硬拼安家并非上策，請來狗頭軍師老二，伺機(jī)打入寨子內(nèi)部。
" 雖說這外來和尚好念經(jīng)，但鐵葫蘆這陣營也并非鐵板一塊。
眾匪得知大當(dāng)家請來外援，各有思量。
這外人一副油嘴滑舌模樣，生怕騙了自家銀兩。
" 說完刀客勢力，還剩下“路客”。
雖然原指趕腳的行路旅者，但在片中，卻代指游走四方的俠客。
片中這路客賀大俠，也并非善茬。
濃眉大眼，豹眼白面，典型硬漢形象。
" 他與鐵葫蘆早結(jié)血仇，一路追蹤而至。
隨身行李也是極簡，就一只木盒，內(nèi)里空空不知作何用度。
" 也是命里該然，這賀大俠與假扮貨商的老二一行人，在酒館狹路相逢。
無意中探聽到老二暗度陳倉的計劃，定下計中計。
" 恰逢安家寨大集，各路行商走卒匯聚。
魚龍混雜，危機(jī)暗暗醞釀。
幾股人馬于一處，摩拳擦掌，一番好戲即將出爐。
" 但光是這些，還夠不上“民族武俠類型”這一標(biāo)簽。
真正的看點，還是其中四處開花的北方民俗。
其一，把式場。
所謂把式場，就是拳腳槍棒功夫的展示舞臺。
賣武藝走江湖的，總會在集市上圍起一圈空地，擺上兵器架子，做點表演賺點盤纏。
" 其二，賣藝乞丐。
乞丐哪都有，但這能說會唱的職業(yè)乞丐也是北方特產(chǎn)。
他們一般瞄準(zhǔn)沿街店鋪，或是打快板，或是唱花戲。
任你哄趕都不動氣，靠的就是荒腔走板惡心老板。
" 其三，民間娛樂。
木偶戲，拉洋片，這些現(xiàn)在只能在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村集會上看到的物件，大概是最能體現(xiàn)北方民間藝術(shù)的一種元素，但對當(dāng)時人來說，這也算是一種奢侈的娛樂了。
" 其四，武功招式。
片中反派，說來也不是名門之后，都是些走江湖打把式的創(chuàng)業(yè)轉(zhuǎn)行。
善使的拳腳招術(shù)，自然脫不離油錘灌頂之類的路數(shù)。
就像土匪里的大當(dāng)家，除了一身蠻力，就靠的是這“鐵頭功”。
" 當(dāng)然，有人說亞洲電影大多有著黑澤明的影子，這部《路客與刀客》也不例外。
香港武俠受武士道電影影響之深，單從這人物關(guān)系上可見一斑。
畫里畫外，濃濃的《七武士》風(fēng)格。
" 就場面調(diào)度來說，香港電影大拿李翰祥的戲曲風(fēng)格，在片中很是顯著。
人物出場下場，亮相定格，行走坐臥，有如唱戲般踏著鼓點節(jié)奏。
" 攝影風(fēng)格全然不合同時期武俠片明亮濃艷。
大面積陰影貫穿其中，低調(diào)攝影技巧的運用，使得全片大段時間，都籠罩在一股陰森壓抑的封閉中。
" 雖然歷盡時代變遷，《路客與刀客》中表現(xiàn)的民國土匪、俠客的人物習(xí)性，服裝道具，粗獷之余也能見用心考究。
" 而武俠電影中最關(guān)鍵的動作場面，在《路客與刀客》中處理的格外粗狂。
相較于胡金銓為人贊譽(yù)的武打美學(xué)，這部電影里正邪交鋒的場面，更為簡潔利落。
" 對壘，試探，走步，發(fā)招。
看似需鏖戰(zhàn)許久，卻往往頃刻間就分出勝負(fù)。
快速果斷的快打硬招，完全不同那些充滿暴風(fēng)驟雨般連環(huán)踢打的動作電影。
" 雖在細(xì)節(jié)處理上是有疏漏，但導(dǎo)演對招數(shù)的簡化處理，配合速度感十足的剪輯，的確符合北方大碗喝酒大口吃肉的豪爽情懷。
" 當(dāng)然，本片能獲得金馬獎，光靠這些也是不夠。
這就要聊聊本片導(dǎo)演兼編?。?strong>張曾澤，國泰電影廠的當(dāng)家干將。
" 曾以一部《金馬堡壘》拿下金馬獎最佳紀(jì)錄片，基本功之扎實，在臺灣導(dǎo)演中都屬罕見。
而他與邵氏公司的矛盾，在業(yè)內(nèi)也盡人皆知。
1972年，他曾加入邵氏電影，但因和張徹關(guān)系破裂，一拍兩散各奔前途。
" 就他的話來說，張徹表面對他客客氣氣，百般禮遇，但私下卻到處挖他墻角。
“我要拍《水滸傳》中《大名府》那一段，你說你也要拍那一段，我退而求其次，選拍《一丈青》，你又說《水滸傳》中所有情節(jié)你都要拍，我放棄《水滸傳》改拍《吉祥賭坊》，你不但挖走了我的副導(dǎo)演，還拉我戲里的男主角去演大反派，實在是欺人太甚！”
" 且不論這兩位張導(dǎo)孰是孰非。
這部電影從當(dāng)初票房翹楚，到如今少人問津，就像武俠電影序列里的一點螢火。
繼承誰也好，延續(xù)誰也罷，無非都是形式上的一種沿襲。
但其中真正具有時代意義的民族特性，如今卻幾已不復(fù)。
這一脈既代表創(chuàng)新，又關(guān)注民俗的武俠片路數(shù)，淺嘗輒止后隨之熄滅，也是遺憾一種。
而所謂“臺灣武俠電影”，在這一刻，也走過了它的分岔路。
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