最近最火的電影莫過于《我和我的祖國》了，劇情好、角色好、明星多。張子楓在其中飾演了小時候的呂瀟然，懵懂可愛，率真純粹，為宋佳的戲份奠定了良好的人物基礎(chǔ)。

有網(wǎng)友感慨：演技真好，不愧是老戲骨了。

不明真相的吃瓜群眾滿臉問號，“18歲=老戲骨？這是什么操作？”

其實，仔細看她的劇、電影和訪談，你會發(fā)現(xiàn)：這個“=”號是成立的，而且后面的詞匯可能不僅是“老戲骨”，這個鬼馬少女身上有太多優(yōu)點值得我們借鑒。

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年少成名

2001年出生于河南省三門峽市的張子楓，5歲時因一次偶然的機會被介紹去北京拍了一個廣告而正式出道，從此一發(fā)不可收拾。

9歲時張子楓就被馮小剛選中，在《唐山大地震》中飾演小方登一角。一塊石板下壓著兩個骨肉，飾演母親的徐帆含淚選擇了兒子，敲著石子兒的女兒流下眼淚，絕望地叫了聲“媽媽”……這大概是電影中最催淚的一幕。

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相信看過這個電影的朋友，都對小方登的絕望難以忘懷。張子楓也因此一戲成名，獲得了第31屆大眾電影百花獎最佳新人獎。

成名后的張子楓并沒有拘泥于一類角色，而是進行了多種嘗試，不論是電視劇《小別離》還是電影《唐人街探案》《快把我哥帶走》，子楓為觀眾塑造了很多經(jīng)典角色，搭檔過的大牌演員更是數(shù)不勝數(shù)，徐帆、黃磊、海清、周迅……每一個都對子楓贊不絕口。

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拼盡全力

“我一直都想當(dāng)演員，這是我從小的夢想”，子楓在很小的時候就把這句話掛在嘴邊。

為了這個夢想，小小的子楓不怕苦，不怕累。據(jù)說，她第一次拍戲就是在《寧為女人》劇組，而第一場戲就是吊威亞，當(dāng)時子楓媽媽在下面哭成淚人，小子楓卻咬著牙毫不怯場地演完了。

拍攝《唐山大地震》時，子楓被化妝成“魚眼泡”，每次都要耗費3個半小時的時間。拍戲時，“方登被壓的戲劇組拍了好久，不同角度。嘴巴都貼在地上，雨水都滴到眼睛里了，還要流眼淚，她沒哼過一聲。”

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就這樣，帶著這股拼勁，子楓一路追夢而來。

戲癡少女

因為沒有經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的她，張子楓一直用自己的方式摸索著演戲。

剛開始，子楓認字不多，也不會看劇本，每天都早早到了現(xiàn)場，聽副導(dǎo)演給她說戲，她聽得很仔細，生怕錯過一個關(guān)鍵字。等到一開機，子楓就立刻進入了狀態(tài)，動作、眼神、臺詞都很到位。

慢慢地，隨著自己的長大，子楓對生活的理解逐漸加深，更知道去體會不同角色背后的東西，學(xué)會用自己的理解去打磨角色。

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她說拍《唐山大地震》時靠的是強大的信念感，就是自己要把眼前的戲當(dāng)真，拍《快把我哥帶走》時自己建構(gòu)了很多生活的支點，用生活化的細節(jié)去支撐這個角色。

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很多人稱呼她為“戲癡”，因為除了學(xué)習(xí)和演戲，她很少去關(guān)心其他無關(guān)之事，甚至不太去刻意裝扮自己，永遠以最舒適的狀態(tài)示人，讓人覺得她不像是一個明星，更像一個鄰家小妞。

在綜藝《向往的生活》里，子楓永遠一身寬松運動休閑風(fēng)，每天很大一部分時間都在發(fā)呆，但她的發(fā)呆不會讓你覺得反感，反而讓觀眾也覺得很放松。

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這就是張子楓的魅力，不論她干什么，你都覺得是妹妹應(yīng)該干的，難怪黃磊和何炅那么寵愛她。

三大啟示

如今，張子楓已經(jīng)是一線炙手可熱的演技派小花，2019年1月4日，張子楓當(dāng)選中國電影頻道評選的演技派新生代四小花旦 ；8月，獲2019福布斯中國100名人榜榮譽。

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雖然每個人的成名路不可復(fù)制，但在張子楓的身上，我還是看到很多閃光點，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

1.對自我的精準(zhǔn)定位

“對不起，我不是小明星。在學(xué)校我是一名同學(xué)，拍戲時我是一名小演員”，這是9歲的張子楓接受《南方都市報》采訪時說的話，小小年紀(jì)就能知道自己的身份和定位，這是多么難能可貴的自我定位啊。

所謂自我定位，就是找到屬于自己的位置和前進的方向。回看娛樂圈，小童星的出現(xiàn)層出不窮，但凡后來有點名氣的，都是找到并堅持這個定位的。

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今年夏天紅到發(fā)紫的“楊紫”，憑借《家有兒女》中“小雪”一角被全國人民熟知，但后來的發(fā)展道路卻因為嬰兒肥等外貌問題受阻，連宋丹丹都心疼地說：“長得不夠漂亮，混演藝圈太辛苦”。

但楊紫喜歡演戲，對自己的定位也是一名演員，她在課上課下苦練演技、拼命減肥，用心去塑造每一個角色，終于打破局面。

今年暑假，《親愛的，熱愛的》《我的莫格里男孩》等劇反響強烈，楊紫不但打破了“國民女兒”的光環(huán)，而且向觀眾展示了自己的諸多可能性。

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如果此刻的你很迷茫，那一定是定位不夠準(zhǔn)確，多分析自己的優(yōu)點、缺點、面臨的現(xiàn)實條件等，盡早找到屬于自己的位置和前進的方向。

定位就像在茫茫時空里劃出自己的燦爛軌跡，只要你點亮軌跡，所有人都會為你讓路。

2. 對本我的深度挖掘

在今天這個科技高速發(fā)展、社會高速運轉(zhuǎn)的時代，自我的深度挖掘比以往任何一個時代都重要。

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美國明尼阿波利斯市露天雕塑公園里有一組雕塑。題目是“無言”（without words），創(chuàng)作者是朱迪思·謝伊（judith shea）。這組雕塑包括三大部分，主體是一件筆直挺立的青銅雨衣，內(nèi)里空無一物。

關(guān)于雕塑的解釋有很多，我更傾向于說“空雨衣”象征著人類直接面對的悖論，我們都不想充當(dāng)一件有名無實的“空雨衣”，但事實是我們不知不覺變成了工資卡上的一個代碼、企業(yè)里的一顆螺絲釘、報表中的某個統(tǒng)計數(shù)字。

很多人為了這些東西忙忙碌碌，這本無可厚非，因為這是現(xiàn)實，往大了說是經(jīng)濟增長需要付出的代價，往小了說是個人生存所要面臨的日常。

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但我們要記得，人生的意義，絕不僅僅是充當(dāng)某部大機器的齒輪，終日疾轉(zhuǎn)。

奮進是人的本能，充實是人最舒適的狀態(tài)。

為了避免在時代洪流中隨波逐流之后迷失，我們一定要對本我進行深度的挖掘，像張子楓一樣，面對每一部戲，都要克服心中的反向力量，充分調(diào)動自己的積極性，挖掘自己的無限可能。

3. 對他我的選擇性忽略

“他我”，簡單講就是別人評價中的“我”，是一種人格成長社會化的結(jié)果。 對他我的遵循有一定的好處，但是過度在乎也難免會干擾自己的內(nèi)心。

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張子楓做得就很好，她會對外界的聲音選擇性的忽略，讓自己更多的精力集中到演戲本身。

2018年第55屆金馬獎在臺灣舉行，當(dāng)女明星們濃妝艷抹、禮服加身時，張子楓卻身穿衛(wèi)衣現(xiàn)身晚宴，引發(fā)很多關(guān)注。在采訪中，張子楓說自己這樣比較舒服自在，僅此而已。

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很多人不理解，但喜歡張子楓的朋友卻覺得“這就是我們的那個妹妹呀”。

劉嘉玲曾說過一句話：“任何限制，都是從自己的內(nèi)心開始的”，很多時候，我們本可以將自己劃出世俗的包圍圈，但因為自己對“他我”的執(zhí)念而讓自己無法自拔。

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其實，哪有難么多規(guī)矩，一個腦海中有思想，手里有活干的人真的沒空去關(guān)心別人對自己的評價。

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18歲，最好的年華，最好的狀態(tài)，張子楓的未來可期，毫無疑問。

而我們呢，不管多少歲，此刻都是我們余生中最年輕的一刻，珍惜當(dāng)下，我們的未來同樣可期。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，聯(lián)系立刪）

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