近年來(lái)，“女土匪”成了抗日劇的主角和主力，這是不是“無(wú)端的想象”??讓“女土匪”充斥熒屏，這是不是文學(xué)家、藝術(shù)家對(duì)肩負(fù)責(zé)任的背叛?而現(xiàn)在以“女土匪”、“男土匪”為題材的，“匪氣十足”的影視劇泛濫，正正產(chǎn)生“五大虛無(wú)”?

一、影視劇中的“女土匪”泛濫成災(zāi)

當(dāng)今的影視劇“匪氣十足”，已讓觀眾極為不滿，而以“女土匪”為題材的影視劇泛濫，更遭觀眾所不恥。

1.“女土匪”題材的影視劇早就破百部。改開以來(lái)到底上演了多少部“女土匪”的影視劇，這還沒法準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)，但只要上網(wǎng)輸入“女土匪圖片”幾個(gè)字，僅360圖片中就能冒出100多部女土匪題材的影視劇照 。

諸如、《烏龍山剿匪記》中的女土匪阿西苗苗，《大西南剿匪記》中刁蠻潑辣的女土匪鄭幺妹，《紅娘子》中的女悍匪白孔雀，《永不磨滅的番號(hào)》中的女土匪賽貂蟬，《白狼》中的女土匪頭子“白狼”，《父親的戰(zhàn)爭(zhēng)》中彪悍的女土匪幺姑;《天大地大》中霸氣的女土匪“黑葡萄”，《殺出決地》中風(fēng)情萬(wàn)種的女匪首“花豹子”，《英雄虎膽》里“奸猾霸道的女匪首”李月桂，《大敦煌》中“殺人不眨眼的女匪首”紅蓮，《女匪傳奇》中文氣的女匪首白曉月，《火流星》中的女土匪“一枝花”劉香梅，《母子情仇》中足智多謀的女匪首田彩霞，《一代梟雄》中刀馬旦出身的傳奇女匪首二姨太，《神槍之出生入死》中令人聞風(fēng)喪膽的女匪首石姑等等。

還有什么《鏢門》、《黃英姑》、《大敦煌》、《強(qiáng)者風(fēng)范》、《情仇姐妹》、《獨(dú)立營(yíng)》、《最高特赦》、《殺出絕地》、《火流星》、《擒蛇》、《大道通天》、《平原烽火》、《江湖兒女》、《霧柳鎮(zhèn)》、《盤龍臥虎》、《黎明絕殺》、《駝龍傳奇》、《雙槍黃八妹》、《神秘花圖》、《戰(zhàn)火連天》、《新烏龍山剿匪記》《絕殺》、《匪俠》、《我的土匪老婆》、《三代響馬》、《煙花女》、《戰(zhàn)火連天》、《嫂子嫂子》、《戰(zhàn)旗》、《兄弟們上》、《重生之女土匪》、《金戰(zhàn)》、《絕密往事》、《女匪王》、《戰(zhàn)火》、《我的抗戰(zhàn)》、《橋隆飆》、《七把槍》、《我的壓寨男人》、《狼煙姐妹》、《追剿女匪王》、《雪地娘子軍》、《龍器》、《女漢子》、《紅色追剿》、《血誓》、《神槍女土匪》、《雪狼谷》、《諜匪1939》等。

甭管什么劇，只要解放前的題材，那幾乎是無(wú)片不匪，“女匪首”還成當(dāng)紅主角。

2、“女土匪”正稱王稱霸中國(guó)影視劇。無(wú)論什么事，不比不知道，一比嚇一跳!對(duì)比改開之前，中國(guó)可曾上映過女土匪的電影?若將全世界古今中外描寫女土匪的小說、劇本、影視劇等加到一起，對(duì)比一下改開的中國(guó)影視劇，大約都不到中國(guó)放映的有關(guān)女土匪題材影視劇之零頭，至于沒得到放映的有關(guān)女土匪的影視劇，那就海了去了。這也令人感到奇怪，中國(guó)革命史中有“遍地英雄下夕煙”，中國(guó)一些二百五的作家，咋都一門心思鉆到“女土匪”懷里了?咋將影視劇弄成了女土匪遍地招搖?

作為一位資深的影視劇觀眾來(lái)講，若仔細(xì)回想一下，一生可曾看過幾部外國(guó)有關(guān)女土匪的影視劇?大約可能聽說和看過“基督山復(fù)仇”、“王子復(fù)仇”、“三個(gè)火槍手復(fù)仇”、“美狄亞復(fù)仇”等，但可曾聽過什么“女土匪復(fù)仇”?這倒不是說外國(guó)沒有的，中國(guó)就一定要沒有?而是說這外國(guó)極少有的女土匪，咋成了中國(guó)改開以來(lái)獨(dú)有的影視特色?難不成自打中國(guó)實(shí)行改開后，這大開的國(guó)門讓外國(guó)的女土匪都跑到中國(guó)的影視劇中來(lái)了，也讓“女土匪”題材的影視劇，成為中國(guó)一道“風(fēng)景這邊獨(dú)好”!

或許，“假洋鬼子”阿q若活著(其實(shí)一直沒死)會(huì)憤憤然：媽媽的，這“女土匪”在中國(guó)能泛濫的，洋鬼子那嘎達(dá)咋就沒有?可不僅這“女土匪”的爛劇，在“洋鬼子”那嘎達(dá)幾乎一部沒有，而且，中國(guó)這些有關(guān)“女土匪”的爛劇，還一部也輸出不了，一部也輸不出去，只能留在中國(guó)來(lái)糊弄中國(guó)的觀眾。

二、“女土匪”題材的影視劇基本雷同

中國(guó)這些有關(guān)“女土匪”的爛劇，大都還是抗日爛劇中特別爛的爛劇，這些爛劇中的“女土匪”幾乎是千篇一律。

人物長(zhǎng)相雷同：中國(guó)這些有關(guān)“女土匪”的爛劇中，那些“女土匪”的長(zhǎng)相幾乎雷同，幾乎都是亭亭玉立，都是面如桃花，都是杏眼圓睜，都是挺胸撅腚，都是細(xì)皮嫩肉，都是細(xì)腰柳肩，幾乎都是一個(gè)模子倒出來(lái)的大美人。可謂個(gè)個(gè)美若天仙，個(gè)個(gè)爭(zhēng)奇斗艷，個(gè)個(gè)都是美人坯，個(gè)個(gè)柔情似水。這些女土匪你若看一遍，幾乎都分不出個(gè)數(shù)。也讓觀眾納悶：這是女土匪，還是選美。

人物的性格雷同：文學(xué)作品中的人物刻畫，尤其人物性格的刻畫，那是創(chuàng)作的重中之重。作為“女土匪”爛劇中的“女土匪”，幾乎人物性格全是一樣，幾乎個(gè)個(gè)都是為正義而生，幾乎個(gè)個(gè)都是心懷正義，幾乎個(gè)個(gè)都是為正義而戰(zhàn)，幾乎個(gè)個(gè)都是正義的化身。舉槍有巾幗氣概，刺繡有委婉柔情，既懂琴棋書畫，還能槍法如神;既敢愛敢恨，還聰慧機(jī)敏。這些“女土匪”幾乎都不做傷天害理之事，幾乎個(gè)個(gè)都有梁山好漢的肝膽。

可這樣品德高尚的女匪首，還用弄出點(diǎn)什么“茶壺風(fēng)波”進(jìn)行改造嗎?你就看看現(xiàn)在特色社會(huì)中存在的那些作奸犯科的女販毒、女黑道、女老鴇，有幾個(gè)能那么高尚?而那些舊社會(huì)的女悍匪，不比這些家伙還兇狠，咋都成了正義的使者?

人物的情感雷同：文學(xué)作品的人物心理描寫，更是決定人物能否立起來(lái)的關(guān)鍵，也是人物創(chuàng)作的最為金貴之處?？勺鳛椤芭练恕睜€劇中的“女土匪”，根本顯示不出來(lái)獨(dú)有的個(gè)性。全都是春心蕩漾，全都會(huì)撒嬌裝萌，全都是風(fēng)情萬(wàn)種，全都在爭(zhēng)風(fēng)吃醋，全都是滿臉狐媚，全都是一身騷氣，偶爾使個(gè)小性子，假裝的胡攪蠻纏冒點(diǎn)傻氣。如若脫去“女土匪”那身裝束，簡(jiǎn)直同大觀園中的林黛玉、薛寶釵、賈迎春、賈探春、史湘云，根本就沒什么區(qū)別，全都情感豐富，全都春光無(wú)限，可這是“女土匪”嗎?

當(dāng)然了，如果抽象地講，歷史，就是日月輪回;社會(huì)，就是男女生息繁衍。凡是健康男女，就有性的需求，就有情感的發(fā)生?？晌膶W(xué)藝術(shù)的人物塑造，需要細(xì)節(jié)、細(xì)膩，需要獨(dú)特、個(gè)性，若抽象地表現(xiàn)“女土匪”，這能是文學(xué)和影視藝術(shù)嗎?

人物的結(jié)局雷同。大多“女土匪”爛劇都是以抗日為名，其推廣造勢(shì)更戴上“大型抗日題材電視劇”的蓋頭。而且，作為“女土匪”爛劇中的“女土匪”，幾乎99%的最后命運(yùn)，都參加了革命，不是奔赴了延安，就是奔赴了抗日前線，再不就奔向了新中國(guó)的解放。

諸如，《我和我的傳奇奶奶》中的女土匪“奶奶”，最后的結(jié)局是雙雙策馬奔赴抗日前線;《匪娘》中的田彩霞，最終投身到了抗戰(zhàn);《鐵梨花》中主人公鳳兒的結(jié)局，還是投身抗日烽火;《春桃的戰(zhàn)爭(zhēng)》展示的女土匪春桃，還仍是走上抗日的革命之路;《神槍之出生入死》中令人聞風(fēng)喪膽的綠林女匪首石姑，最后參加革命成了抗日的戰(zhàn)將;《絕地槍王》的女匪首九搶八，也參加抗聯(lián)成了打鬼子的英雄;《我叫趙紅花》中的青龍寨女匪首趙紅花，也參加八路軍投入到抗日的洪流;《壯丁也是兵》中霸道彪悍的女土匪黃飛燕，綁架了共產(chǎn)黨身份的國(guó)民黨營(yíng)長(zhǎng)成親，最后也被抗日了;《獨(dú)立縱隊(duì)》的女土匪首火鳳凰的一群土匪，被改造成一支抗日勁旅;《冒牌英雄》中手持雙槍的虎寨女當(dāng)家趙大奶奶，如何上演了抗日的民族勵(lì)志大戲。至于《一代梟雄》女匪首二姨太，最后加入共產(chǎn)黨;《關(guān)中匪事》的女匪首喜鳳，又必然地走上革命道路等等，那就更是海了去了。

演員的演技雷同。這個(gè)雷同就在于都是那么假，還在于都是那么二，甚至都是那么蠢。一個(gè)一個(gè)的女匪首，簡(jiǎn)直就像馬戲團(tuán)的小丑般搞笑?？神R戲團(tuán)小丑搞笑是本事，這演女土匪這么搞笑，那就不一樣了，簡(jiǎn)直就是一群大傻瓜。

其實(shí)也別全怪這些女演員，一方面這“混賬”的女土匪劇本，本身就是那些低能白癡作家的胡編亂造，一劇之本都是瞪眼造假，那無(wú)論這些女演員怎么張牙舞爪，又讓這些女演員怎么去表現(xiàn)出藝術(shù)的真實(shí)?一方面這胡編出的女土匪，讓女演員根本就沒法有什么生活體驗(yàn)，只能是自己憑空想象，或是聽任導(dǎo)演木偶般的擺布，怎么能演的不假模假式?怎么能不演的傻了吧唧?怎么能不演的像耍猴?

只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。一部故事類的影視劇，人物的高度也是作品的高度。而胡編出的“女土匪”參加革命和抗日的影視劇，這些“女土匪”能是時(shí)代的藝術(shù)高度?

三、“女土匪”泛濫產(chǎn)生“五大虛無(wú)”

這些靠無(wú)端想象，胡編濫造出的“女土匪”爛劇，其產(chǎn)生的直接惡果，就是造成“五大虛無(wú)”。

一是虛無(wú)民國(guó)歷史。查查中國(guó)人民解放軍剿匪記，從1949年下半年開始至1953年，中國(guó)人民解放軍先后抽調(diào)了大約10個(gè)兵團(tuán)部、41個(gè)軍部、144個(gè)師、2個(gè)旅另20個(gè)團(tuán)和海軍一部等共150萬(wàn)人的兵力，到1953年底基本結(jié)束，全國(guó)共殲滅土匪261.59萬(wàn)余人。這里殲滅的261.59萬(wàn)余土匪中，作為匪首的女土匪，總共不過那么一兩個(gè)。舊中國(guó)不管如何萬(wàn)惡，也沒有女土匪遍地，更沒有美女土匪遍地!或者說，熒屏讓女土匪遍地，這是虛無(wú)真實(shí)的民國(guó)歷史。

二是虛無(wú)革命史。熒屏上如此泛濫的“女土匪”爛劇，還幾乎千篇一律的參加了革命，還絕大多數(shù)的“女土匪”都投身到抗日，給年輕觀眾的感覺，似乎“女土匪”就是抗日的主力軍?？稍谥袊?guó)革命史，包括抗日史，這是一部十分悲壯和壯麗，極為艱苦和卓絕的偉大史詩(shī)中，中共沒有吸納過一個(gè)女匪首參加革命，也沒有引導(dǎo)一個(gè)女匪首走向抗日前線，在中共的中高級(jí)女干部中，也沒有一個(gè)是抗日時(shí)期的女匪首出身，并且中共也沒有向匪巢派遣過一個(gè)去做瓦解工作的女干部。

既然這壓根都沒有的事，影視劇卻編造出無(wú)數(shù)的女土匪參加革命和投身抗日，這不是虛無(wú)中國(guó)革命史?成百部影視劇上映“女土匪”抗日的爛劇，這不是一種抹殺和誤導(dǎo)?魯迅先生1925年就說過：“文藝是國(guó)民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)國(guó)民精神的前途的燈火?！比绱颂摕o(wú)中國(guó)革命史，包括抗日史的“女土匪”爛劇，如何能成引導(dǎo)國(guó)民精神前途的燈火?

三是虛無(wú)文學(xué)史。文學(xué)史作為人類文化成果之一，主要研究文學(xué)發(fā)展的過程﹐總結(jié)文學(xué)發(fā)展的規(guī)律﹐其中包括闡述各種文學(xué)內(nèi)容﹑文學(xué)形式﹑文學(xué)思潮﹑文學(xué)流派產(chǎn)生﹑發(fā)展和演化的歷史。而這個(gè)文學(xué)史無(wú)疑負(fù)載在經(jīng)典作品的傳承，沒有文學(xué)作品的傳承就絕無(wú)文學(xué)史!

而像改開這樣胡編亂造“女土匪”爛劇，不僅編造出女匪首泛濫，還離奇地編造出一群什么國(guó)民黨女特派員，動(dòng)則派到某某山頭的匪巢去領(lǐng)導(dǎo)女土匪。動(dòng)則就從影片上看見中共派某某女干部打入匪巢去策反，更是等同于胡說八道。如，影視劇《紅娘子》講述得紅軍女戰(zhàn)士王小紅為給根據(jù)地傷員籌集藥品，假扮新娘坐上了花轎，在半路被一伙土匪搶上黑龍山，電視才演兩集半，就從一個(gè)基層女八路混上了土匪二當(dāng)家，如何如何地改造匪巢，讓觀眾簡(jiǎn)直哭笑不得。

至于《烏龍山剿匪記》光有一個(gè)女匪首四丫頭還不刺激，又弄出她手下還有一群女土匪;一部電視劇有一個(gè)女匪首還不刺激，那就干脆再增加一個(gè)成《兩個(gè)女匪首》;兩個(gè)女匪首不過癮，那就來(lái)個(gè)《一個(gè)男土匪和三個(gè)女土匪》。就連《智取華山》也不倫不類地弄出個(gè)女土匪楊玉環(huán)，《林海雪原》也弄出個(gè)女土匪，還讓金星跨界去扮演，金星扮演女土匪這東西，這不是自毀形象?類似這樣胡編亂造的文學(xué)和影視作品，只能是過眼云煙，如何能在文學(xué)史上接續(xù)!

四是虛無(wú)文以載道。自古以來(lái)，“文以載道”就成為一條鐵律，就是文學(xué)的神圣使命?！拔囊暂d道”包括兩個(gè)方面，一方面能負(fù)載時(shí)代、社會(huì)和歷史的信息，一方面能傳遞人間不朽的大道理和正氣。尤其，“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線?！睂?duì)文學(xué)藝術(shù)的責(zé)任和使命，則有了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)。

文學(xué)家、藝術(shù)家不能用無(wú)端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無(wú)化。文學(xué)家、藝術(shù)家不可能完全還原歷史的真實(shí)，但有責(zé)任告訴人們真實(shí)的歷史，告訴人們歷史中最有價(jià)值的東西。而像這樣用無(wú)端的想象，去胡編 “女土匪”，甚至“女太君”濫造的爛劇，能告訴人們真實(shí)的歷史嗎，能負(fù)載有價(jià)值的信息嗎?在編造的虛假信息中，又如何能傳承文學(xué)的大道，如何能承擔(dān)起文學(xué)藝術(shù)的神圣責(zé)任和神圣使命?如此這般，中國(guó)的電視劇爛劇還有能力去負(fù)載正能量嗎?

五是虛無(wú)作家的誠(chéng)信。舉凡偉大的作品，一定出自偉大的作家，而偉大的作家，一定有非凡的誠(chéng)信。而這種誠(chéng)信就體現(xiàn)在作品能顯現(xiàn)出藝術(shù)的真實(shí)，作家用藝術(shù)的真實(shí)承諾社會(huì)。美國(guó)歷史上有個(gè)大富豪叫霍華德?休斯，晚年過著隱居生活。上世紀(jì)70年代，美國(guó)一名叫克利福德?埃爾文的作家，聲稱是休斯的密友，由休斯授權(quán)，通過對(duì)休斯的采訪，出版了休斯的“傳記文學(xué)”。可休斯出來(lái)親自辟謠后，埃爾文被判刑坐牢。請(qǐng)注意，埃爾文沒對(duì)休斯造謠、誹謗，他只因向公眾撒謊說認(rèn)識(shí)休斯獲刑。即便很多年埃爾文出獄后，試圖重操寫作賣文，沒有一家媒體愿意與之合作。

舉這個(gè)例子當(dāng)然不是說美國(guó)多道德，只是說一個(gè)作家的誠(chéng)信、品格和擔(dān)當(dāng)很重要。像改開大潮奔涌中推出沉渣泛起般，只會(huì)胡編“女土匪”和“女太君”爛劇，這樣一些“下三濫子”作家，不僅特別低能，還特別沒有責(zé)任心，只知道用胡編的作品，去騙老百姓的錢，包括哪些用撓首弄姿、耍嬌賣萌，糊弄老百姓的“女土匪”和“女太君”，幾乎就等同于騙子!他們可知廉恥?他們對(duì)于社會(huì)和歷史有什么誠(chéng)信?

編后語(yǔ)：也許有的人會(huì)說，對(duì)哪些“女土匪”的電視爛劇，你覺得不好看，不看不就結(jié)了！可你看看現(xiàn)在的100多電視頻道，還有多少電視劇可看？而老百姓看電視那是交了錢的，到期你少教一毛錢也給你關(guān)機(jī)。那么，老百姓交錢了，就應(yīng)該享受優(yōu)質(zhì)的電視劇服務(wù)。如果電視臺(tái)把老百姓的血汗錢收上來(lái)，買了這些“女土匪爛劇”糊弄百姓，到底肥了誰(shuí)？又到底坑了誰(shuí)？那些動(dòng)輒拿幾十、上百萬(wàn)，甚至上千萬(wàn)出場(chǎng)費(fèi)，扮演女匪的二貨演員，最后還不都是拿的老百姓錢！

況且，電視劇還有“以文化人”的作用，更有建設(shè)精神文明的作用，大時(shí)代“需要振奮人心的偉大作品”，這遍地的美女土匪，除了能刺激男人的性欲，成振奮人心嗎？所以，老百姓無(wú)論如何是再不能容忍這些“女土匪”、“女太君”，肆意在熒屏泛濫了！