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期待看到比約恩·榮格的《賢妻》，無論是在平臺(tái)或者院線。這部電影里的作家形象與《妙筆生花》里的作家完全不同，可以視為是一種批判。

《妙筆生花》里的性別對(duì)應(yīng)結(jié)構(gòu)是：男作家——看好男作家的女友、妻子或者崇拜作家的女粉絲。男作家是前臺(tái)的主角，女性是附庸或花瓶或粉絲。

但在《賢妻》中，這一關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，聚光燈前是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的男作家 joe ，而真正的主角則是妻子joan。妻子寫作，用丈夫的名字出版，這些作品獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。女性成了主角，而男性則是個(gè)那個(gè)聚光燈下光鮮的銀樣镴槍頭。

這也從另一個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)了蕙質(zhì)蘭心的女性的偉大。因?yàn)樽骷?，其?shí)是個(gè)好聽而不好用的職業(yè)。

在中國(guó)，1980年代，文學(xué)熱時(shí)，作家們很是風(fēng)光一時(shí)，但一將功成萬骨枯。真正成名成家的作家，鳳毛麟角，更多的人則成了愛好文學(xué)的寫作者。那時(shí)候，能在報(bào)章上發(fā)幾篇豆腐塊文章，就有人大言不慚地自稱作家了，而且很能討女孩子的歡心。

喜歡讀書，還會(huì)寫詩(shī)，對(duì)女青年是有絕對(duì)殺傷力的。改革開放以來，西方文學(xué)經(jīng)典襲來，那個(gè)時(shí)候上學(xué)的女子，都是讀過《簡(jiǎn)愛》《呼嘯山莊》《飄》《雪國(guó)》等名著的，對(duì)文學(xué)以及與文學(xué)相關(guān)的人充滿了綺麗的幻想與愛戀。

但作家是清苦的，要想成名成家，其難度比千軍萬馬過獨(dú)木橋的高考還要難上百倍不止，億軍千億馬奔騰不息，才會(huì)有一個(gè)半個(gè)能獲得那“繆斯女神”的眷顧，當(dāng)然這些女神大多是男的，他們是《十月》《收獲》《人民文學(xué)》等知名文學(xué)期刊的編輯，一個(gè)個(gè)臉如橘皮，豁著一口被煙熏黃的牙，揀選堆成小山的來稿。

那時(shí)候，有許多沒有通過的書稿，大多被附近收舊書報(bào)的小販給收走了，整車整車地運(yùn)往造紙廠，進(jìn)行回爐改造。

由此可見，嫁給作家是多么兇險(xiǎn)的一個(gè)選擇，大多數(shù)都跟著吃糠咽菜，過窮苦日子了。稍有起色者，可能能在當(dāng)?shù)鼗靷€(gè)作家協(xié)會(huì)會(huì)員啥的，已經(jīng)算是不錯(cuò)了。

君不見，有些作家協(xié)會(huì)會(huì)員，只會(huì)寫詩(shī)，而且是那種實(shí)在不敢恭維的詩(shī)。曾經(jīng)有一位某地作家協(xié)會(huì)副主席，在汶川地震時(shí)寫了一首詩(shī)，其中有“十三億人共一哭， 縱做鬼，也幸福?！本薮蟮卣馂?zāi)難時(shí)，竟有“縱做鬼，也幸福”的感嘆。唉，這就是傳說中的無“啊”不成詩(shī)的人。整天，大海啊!我愛你；藍(lán)天啊，我愛你；高山啊，你真特碼高！作協(xié)啊，作協(xié)，這些“啊作家”咋加入的作協(xié)呢？

所以說，嫁給作家的女人，絕對(duì)是價(jià)值投資者，長(zhǎng)期持有原始股，舍命一搏。萬一ipo，上市了呢？那豈不翻倍再翻倍。但這樣的希望總是渺茫的。往往原始股一直還是原始股，而且只有你手中有，別人根本不當(dāng)回事。另外，說到這股，長(zhǎng)期想東想西，寫東寫西的，肩不能挑，手頭能提，股（大腿）瘦得跟麻桿似的，上床都費(fèi)勁，別說上床征戰(zhàn)了。

再次感嘆，嫁給作家的女人的偉大。她們不僅將精神寄托于虛幻的、縹緲的夢(mèng)中，而且還將性福生活也毀了，那廝整天點(diǎn)燈熬油的不干正事。

然而，《賢妻》的出現(xiàn)卻廓清了陰霾：你行你上，你不行我自己來。所以，《賢妻》中的joan，呈現(xiàn)了另一種作家妻子的形象，雖然在影片里是萬般隱忍和不甘，但也清晰地展現(xiàn)了另一種可能：不行，滾一邊去，老娘自己來，不就是個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)嗎？分分鐘搞定！