劇情介紹
哥斯拉、摩斯拉、加美拉……“為什么這些怪獸只會(huì)來日本”，這句[哥斯拉]系列中的名臺(tái)詞見證了怪獸電影幾十年的來來往往，也見證了日本電影行業(yè)的興衰起落。
當(dāng)真 · 哥斯拉的巨型雕像去年在日比谷取代了 54 版的舊雕像時(shí)，新的一天開始了。
國際化不可逆
2019年上映的傳奇影業(yè)版哥斯拉，美國人祭出大手筆，東寶三大怪獸哥斯拉、摩斯拉、拉頓和最強(qiáng)敵役王者基多拉盡數(shù)登場(chǎng)。
第一部中渡邊謙那句“讓它們對(duì)打”(let them fight)還讓人將信將疑，這次有了哥斯拉剿滅莫托的實(shí)績，人類已經(jīng)把它當(dāng)成拯救世界的救命稻草了。
傳奇版哥斯拉三部曲得到東寶公司全面授權(quán)，血統(tǒng)純正，遠(yuǎn)非98版[哥斯拉]的大蜥蜴可比——該片遭到日本人瘋狂吐槽，2001年[哥斯拉x摩斯拉x王者基多拉：大怪獸總進(jìn)擊]中，軍方會(huì)議出口成章：“聽說前段時(shí)間美國也被怪獸襲擊了，那幫家伙還給怪獸命名哥斯拉，其實(shí)完全不是?！?/strong>
新版從外形到能力，都沿襲了東寶版歷代哥斯拉的設(shè)定，盡管內(nèi)核差了不少。日版哥斯拉是原子恐懼的象征。
傳奇版的“大胖”一心守護(hù)地球，即使被人類攻擊也不暴走，如此慈眉善目倒有幾分摩斯拉風(fēng)采。
[哥斯拉：怪獸之王]中出現(xiàn)的四頭怪獸，是繼2004年[哥斯拉：最終戰(zhàn)役]后第二次集結(jié)。
哥斯拉、摩斯拉、拉頓之所以被稱為三巨頭，是因?yàn)檫@哥仨都擁有自己的獨(dú)立電影，而真正三個(gè)頭的王者基多拉，則是[哥斯拉]和[摩斯拉]系列中出現(xiàn)次數(shù)最多的敵役怪獸。
這種怪獸版“復(fù)聯(lián)”，東寶早在上世紀(jì)五六十年代就信手拈來。先是[哥斯拉](1954)，再是[空中大怪獸拉頓](1956)，最后是[摩斯拉](1961)，本多豬四郎的怪獸宇宙自此成型。
可惜昭和時(shí)代的兩次大場(chǎng)面——[戰(zhàn)龍哥斯拉之三大怪獸](1964)、[戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊](1968)中登場(chǎng)的是摩斯拉幼蟲，真正意義上的摩斯拉展開雙翅，和哥斯拉、拉頓、基多拉勝利會(huì)師，要等到平成系的[最終戰(zhàn)役]了。
歷數(shù)東寶哥斯拉和怪獸扎堆的昭和系列，大多以正面形象示人，畢竟三頭龍王者基多拉設(shè)定太強(qiáng)，取代了哥斯拉破壞之王的位子，就得靠哥斯拉聯(lián)合其它怪獸共同抗衡，頭號(hào)盟友則是東寶一姐摩斯拉。
比如大怪獸們?cè)?strong>[戰(zhàn)龍哥斯拉之三大怪獸](1964)達(dá)成共識(shí)，摩斯拉幼蟲起到了和事佬作用；
[哥斯拉之終極戰(zhàn)役]中，面對(duì)被反派控制的一系列怪獸，摩斯拉是唯一能為哥斯拉提供支援的。
反例是[戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊](2001)，這版的哥斯拉被設(shè)定成二戰(zhàn)亡魂集合體，史上最邪惡的哥斯拉，而王者基多拉反而變成了地球守護(hù)神，和摩斯拉、巴拉剛?cè)蛞弧?/p>
有了這個(gè)先例，即使美國人讓那幾個(gè)經(jīng)典怪獸爭(zhēng)奪霸權(quán)，也不算過分了。
世紀(jì)末的最后狂歡
一般來說，平成系哥斯拉以橋本幸治的1984版[哥斯拉]為開端(盡管1984年還屬于昭和年間)，以區(qū)分于本多豬四郎最后的演出([機(jī)械哥斯拉的反擊]，1975)。
但平成系哥斯拉，或者說平成年間的怪獸電影，在九十年代拉開帷幕，
以東寶系經(jīng)典的vs系列為開端([哥斯拉vs摩斯拉]，1992)，到大映加美拉的最終章謝幕([加美拉3：邪神覺醒]，1999)，日本的特?cái)z怪獸電影達(dá)到了皮套技術(shù)、爆破、視效乃至娛樂性、人文思考的頂峰，隨后便是不可避免的下滑。
大河原孝夫三部曲至今為怪獸迷們津津樂道，一方面在于塑造了渾身冒火的“紅蓮”哥斯拉這一形象，另一方面在于哥斯拉40周年紀(jì)念作[哥斯拉之世紀(jì)必殺陣]中，和54版[哥斯拉]無處不在的聯(lián)系。
該作不但有初代女主河內(nèi)桃子客串，依舊飾演原角色，已經(jīng)過世的志村喬出現(xiàn)在了相片里，又請(qǐng)回了伊福部昭配樂，敵役怪獸戴斯特洛伊亞的能力也和54版芹澤教授的分解法相同。
一場(chǎng)混戰(zhàn)后，“紅蓮哥斯拉”在超過2000度的高溫中死去，而吸收了所有輻射的哥斯拉二世在烈焰中咆哮著新生，這一幕成為了平成系怪獸電影的象征。
哥斯拉vs摩斯拉是東寶怪獸宇宙中最重要的一組對(duì)手。
早在1961年，本多豬四郎讓摩斯拉席卷紐約市起，就注定了這只充滿神性的大蛾子不會(huì)曇花一現(xiàn)。
1992年的[哥斯拉之龍戰(zhàn)四海]，大河原孝夫首次執(zhí)導(dǎo)[哥斯拉]系列便向前作致敬，1964版[摩斯拉vs哥斯拉]中，哥斯拉降臨濃尾平原，拆毀了名古屋城，92版哥斯拉依然襲擊名古屋，恢弘的名古屋城再次慘遭毒手。
該作的音樂是一大亮點(diǎn)，管弦樂版《迎擊哥斯拉》和《摩斯拉之歌》交相輝映，化蛹成蝶的摩斯拉以光線攻擊和能反射原子吐息的粉末重創(chuàng)哥斯拉。
話說哥斯拉作為東寶映畫的圖騰，數(shù)次在摩斯拉面前吃癟(面對(duì)成蟲尚有一戰(zhàn)之力，面對(duì)幼蟲全敗)，可見摩斯拉東寶親女兒的地位。
九十年代的多部vs系列，尤其是“紅蓮”三部曲的成功，使東寶趁熱打鐵又推出了平成摩斯拉三部曲。
這三部電影中，摩斯拉的神棍屬性達(dá)到極致，特別是1998年的[摩斯拉3：王者基多拉來襲]，神棍摩不但能夠穿越時(shí)空，還進(jìn)化成了鎧甲摩斯拉形態(tài)，彌補(bǔ)了防御低的最大缺陷。
該作最后摩斯拉實(shí)力之強(qiáng)，恐怕凱撒基多拉和終焉哥斯拉(皆出自[最終戰(zhàn)役]，公認(rèn)是最強(qiáng)哥斯拉和最強(qiáng)敵役)聯(lián)手都不是對(duì)手。
不過平成摩斯拉系列過于商業(yè)化，早年[摩斯拉]招牌般的對(duì)人性貪婪的批評(píng)、對(duì)自然和生命不尊重的反思蕩然無存，顯得有些低齡向。
另一方面，東寶為了力推旗下新人煞費(fèi)苦心，而[摩斯拉]系列中的召喚使，來自嬰兒島的兩個(gè)小美人成了新人在大銀幕刷臉的絕佳機(jī)會(huì)。
早在84版[哥斯拉]，女主角便是第一屆“東寶灰姑娘”澤口靖子；而平成年的[哥斯拉]和[摩斯拉]系列，“東寶灰姑娘”又多次成為摩斯拉小美人的扮演者，如長澤雅美就出演過這一角色。
[摩斯拉2 海底大決戰(zhàn)]
和過于商業(yè)、兒童向的平成摩斯拉相反，金子修介導(dǎo)演的大映加美拉三部曲就是深邃的災(zāi)難片和政治片。
出生于左翼家庭的金子修介，在三部[加美拉]中大談特談和平憲法和無限自衛(wèi)權(quán)問題，請(qǐng)求陸自和空自協(xié)作拍攝，還搞出了空自不滿戰(zhàn)機(jī)被擊落的腳本，拒絕協(xié)作拍攝[加美拉：大怪獸空中決戰(zhàn)]的拍攝。
可以說平成加美拉三部曲，是庵野秀明版[新哥斯拉]面世前，花了最多篇幅探討政治的怪獸電影。
這么一比，東寶的摩斯拉三部曲顯得十分尷尬。不過金子修介的加美拉三部曲，就如同三池崇史的黑社會(huì)三部曲，是大映公司的絕唱。
這家曾在上世紀(jì)五十年代和東寶、松竹鼎足而立的電影公司，經(jīng)歷了七十年代的破產(chǎn)之后，依托于德間書店重生，最終隨著德間康快去世徹底退出歷史舞臺(tái)。
巨龜加美拉，和溝口健二、增村保造、京町子、若尾文子一起，成為大映電影的金色記憶。
特?cái)z片的生與死
前幾年園子溫拍了一部奇片[愛與和平]，男主飼養(yǎng)的小烏龜突然巨大化，一路暴走破壞了不少建筑，怎么看都在模仿加美拉，純屬園子溫特?cái)z情節(jié)的大爆發(fā)。
隨著大映破產(chǎn)，東寶又在2004年后宣布不再拍[哥斯拉]，日本電影的瑰寶，特?cái)z怪獸電影事實(shí)上已經(jīng)死了——哪怕東映還在拍[假面騎士]，哪怕系列時(shí)不時(shí)推出大電影，也無力重回九十年代的盛景，更遑論1954年的萬人空巷。
現(xiàn)在還堅(jiān)持拍特?cái)z大片的樋口真嗣，在拍攝2016版[新哥斯拉]時(shí)順應(yīng)潮流，制作了東寶第一只純cg、非皮套哥斯拉。
《電影旬報(bào)》將該片選為年度十佳第二位，對(duì)外國觀眾來說，庵野秀明編寫的那些過于冗長的廟堂戲有些趕客，而本國觀眾卻很買賬，超過80億日元的票房是該系列之最。
是時(shí)隔12年再次看過本土哥斯拉的懷舊，還是第一次看到非特?cái)z哥斯拉(不算美版)的新鮮，東寶的下一部[哥斯拉]或[摩斯拉]會(huì)以什么形象登場(chǎng)？看令和日本電影人如何想象和拍攝吧。
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