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劇情介紹

電影《龍爭虎斗》開頭，李小龍飾演的少林高手向一個男孩傳授他的武道哲學(xué)——“要快，就像是直覺地把手指向月亮，如果慢了，就不能看到月亮的光華”，隨后更拍打男孩的腦袋，告訴他“鞠躬的時候，雙眼要望著對方”。這個被李小龍“教訓(xùn)”的男孩，就是日后風(fēng)靡華語影壇的知名武術(shù)指導(dǎo)兼導(dǎo)演董瑋。

他曾在電影里被李小龍教訓(xùn)，如今成娛樂圈“掃地僧”，比肩洪金寶"

董瑋和林正英，陳會毅，孟海一樣，同出身于“粉菊花”戲班。之后在師父的引薦下，他從龍虎武師做起，最早加入了北派武師韓英杰的班底（《唐山大兄》最后與李小龍打斗的反派，正是韓英杰），后來董瑋晉升為演員，開始嘗試表演。除了《龍爭虎斗》之后，董瑋還相繼出演了《花飛滿城春》，《忠烈圖》、《洪熙官》等數(shù)部電影作品。無論是主角還是龍?zhí)?，董瑋都將其視作展示他功夫底子的好機(jī)會。

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真正讓董瑋嶄露頭角的成名作是1981年的無線電視劇《英雄出少年》，他在片中扮演的方世玉是全片中最令人深刻的角色之一，為人機(jī)靈古怪，打斗動作干凈利落，兼具美感。

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1992年，他還和張學(xué)友合作了時裝動作片《神槍手與咖喱雞》。沒想到董瑋的喜劇功底，與張學(xué)友、張堅庭相比也絲毫不落下風(fēng)。

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也許很多人不知道，《黃飛鴻之龍城殲霸》中的大反派張玉麟也是由董瑋飾演，他也成為了徐克版《黃飛鴻》系列里最讓人難忘的反派之一。這一角色自帶霸氣，亦正亦邪，最后被黃飛鴻的火炮打得灰飛煙滅。

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然而與洪金寶，成龍，元奎和林正英相比，董瑋的演員生涯其實(shí)談不上成功。其中一個最重要的原因，是他很少能碰上像《英雄出少年》這樣具有代表性的作品。

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和大多數(shù)編而優(yōu)則導(dǎo)的電影人一樣，董瑋也在90年代初期跨入電影導(dǎo)演行列。他的第一部導(dǎo)演處女作《驅(qū)魔警察》選擇了當(dāng)時最紅的靈幻題材電影，便邀請了林正英再度出馬。盡管電影還是一如既往地驅(qū)魔，但關(guān)于斗法的討論完整地得到了展現(xiàn)，也算有趣。

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之后的警匪片《錯體追擊組合》，請來了梁琤和陳小春加盟。電影節(jié)奏明快流暢，毫不拖泥帶水，動作場面也處理得火爆刺激，尤其是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)更能讓人大呼過癮。筆者認(rèn)為這是一部長期以來被人低估的經(jīng)典之作。

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董瑋最有名，也是票房最高的一部電影，應(yīng)該是1998年的《殺手之王》。影片以1030萬的成績名列當(dāng)年香港電影票房排行榜第8位，這也是李連杰遠(yuǎn)赴好萊塢發(fā)展前所參演的最后一部港片，它講述了一個有關(guān)“良心殺手”的故事。電影融合了喜劇，武打和槍戰(zhàn)元素，風(fēng)格雖然老舊，但故事還有人物刻畫卻為影片注入了新的活力。

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與他暗淡的演員生涯恰恰相反的是，動作指導(dǎo)的身份給他帶來了不計其數(shù)的榮譽(yù)和功勛。早在上世紀(jì)80年代，董瑋便和徐克便有著緊密無間的合作。徐克的《新蜀山劍俠》，《英雄本色》，《刀馬旦》里，董瑋均擔(dān)任首席動作指導(dǎo)。后來隨著華語電影的崛起，像陳凱歌，陳可辛，林超賢，陳嘉上和何平等大導(dǎo)演推出的大制作里，董瑋都是當(dāng)仁不讓的第一武指，譬如《無極》，《畫皮》和《墨攻》等等。

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迄今為止，董瑋一共獲得6次金像獎動作設(shè)計獎，和2次金馬獎最佳動作設(shè)計獎（不包括提名）。在導(dǎo)演林超賢和陳嘉上眼中，董瑋是一個不折不扣的“動作哲人”——“動作設(shè)計要依據(jù)故事而發(fā)生，不能將打斗和戲劇抽離出來”，這是董瑋在動作設(shè)計方面一直所遵循的理念。也許在董瑋參與的作品中，他的動作設(shè)計特征并不算突出，但卻質(zhì)樸自然，大巧藏拙。因此向董瑋發(fā)出的片約，都以輕動作片為主。這也是董瑋能從洪金寶，袁和平，程小東等動作指導(dǎo)中脫穎而出，形成自己流派的關(guān)鍵。

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董瑋不僅有深厚武術(shù)功底，再加上喜歡擺弄槍械，所以他既能設(shè)計出優(yōu)秀的武打動作，也能駕馭精彩的槍戰(zhàn)場面。讓董瑋拿到金像獎最佳動作設(shè)計的《神偷諜影》，可以說是董瑋動作設(shè)計風(fēng)格的代表作，它也是董瑋“大巧藏拙”設(shè)計理念的最好證明。片中金城武和陳小春和反派人物的打斗，均是借助道具和環(huán)境各施所長，其中既有豐富的層次感，二人又沒有相互擾亂，反而還有難得的默契感。

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而《紫雨風(fēng)暴》里的動作設(shè)計也是拳拳到肉，盡量貼合實(shí)戰(zhàn)主義。

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董瑋的動作美學(xué)雖講求內(nèi)在邏輯，但并未因此而失去了觀賞性，甚至還會在不經(jīng)意間引領(lǐng)潮流。

譬如王家衛(wèi)的《旺角卡門》，董瑋和劉偉強(qiáng)便商議用降格的方式拍攝電影中的斗毆場面，這不僅能夠節(jié)約拍攝成本，也使畫面看上去“不錯”。后來這樣的拍攝方法也被劉偉強(qiáng)在《古惑仔》系列中多次使用。譬如《人在江湖》開頭，陳浩南和山雞在銅鑼灣街頭追殺巴閉一幕，運(yùn)用的就是降格拍攝手法，這既保證了良好的視覺效果，又規(guī)避了拍攝時的瑕疵。

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對于董瑋來說，他電影生涯另外兩部重要的作品，一部是何平的《天地英雄》，一部是徐克的《七劍》。這兩部電影的共同點(diǎn)，都將故事背景放在了大漠、荒野，而人物的裝扮，也變得質(zhì)樸無華。為配合影片的調(diào)性，董瑋設(shè)計的動作也必須讓人感到有"重劍無鋒，大巧不工“之意。

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除了以上這些知名作品之外，沒有掛名董瑋的動作片也有不少。

說起張藝謀的《英雄》，人們都認(rèn)為片中那些瑰麗的武打設(shè)計都是程小東的杰作。其實(shí)電影最早指定的動作設(shè)計便是董瑋。盡管董瑋和張藝謀因理念不同而最后分道揚(yáng)鑣，但片中還是保留了一場由董瑋的構(gòu)思一場戲——甄子丹和李連杰在比武時，時隱時現(xiàn)的琴聲，刀劍上的水滴和兩人瀟灑的動作相得益彰，動靜皆宜的美學(xué)為這場打斗賦予了一種禪意。

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而有著大量打斗場面的《十月圍城》，其實(shí)也并非由一個動作指導(dǎo)完成，而是眾人齊心協(xié)力的成果。人們已知的，參與其中的動作指導(dǎo)就包括了甄子丹，李達(dá)超，李忠志等等。其中黎明以一把鐵扇大戰(zhàn)一眾鷹犬一場戲，就是由董瑋幫忙完成拍攝的，細(xì)心的朋友不難發(fā)現(xiàn)，這段打戲和之前幾段打戲的風(fēng)格有著明顯的不同。

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董瑋為人謙和低調(diào)，也很少在公眾前露面，不爭名逐利的個性，讓他始終與觀眾之間保留著某種距離感，神秘感，陌生感。

但在業(yè)內(nèi)，他的成就和知名度足可比肩洪金寶，袁和平，元奎，程小東等等動作大師，當(dāng)觀眾仔細(xì)了解他的履歷之后，或許會不禁地發(fā)出“原來這些作品，都出自董瑋之手”的驚嘆聲。盡管如今的董瑋喜歡隱居于幕后，但直到今天，他仍然是不少華語大片武打動作方面的”重要掌舵人“。