導(dǎo)讀：疫情的影響遠(yuǎn)未結(jié)束，今年上半年的日劇也只能說差強人意?；蛟S相比于期待在這樣艱難的時刻出精品，反而是日劇中那些新出現(xiàn)的趨勢與作品形態(tài)更值得我們關(guān)注。

文 | 王玉玊

2020上半年，日劇整體比較平淡，缺乏高光之作，冬季日劇只有一部《戀無止境》可稱爆款，《忒修斯之船》盡管拿了收視季冠，但口碑平平，只反襯中同檔期其他作品的整體乏力。第104回電視劇學(xué)院賞的獎項基本由《戀無止境》和《忒修斯之船》瓜分，前者獲得了最優(yōu)秀作品、最佳女主、最佳男配、最佳女配的獎項，后者則獲得了最佳男主、最佳編劇和最佳導(dǎo)演獎。

春季日劇受到新冠疫情的影響，真正順利播完的目前只有《美食偵探 明智五郎》《真好啊光源氏》《別對映像研出手！》《花生醬三明治》，以及網(wǎng)劇《有村架純的攝休日》《異世界居酒屋》《年下彼氏》等少數(shù)幾部，另有《警視廳搜查一課長 第四季》《特搜9 第三季》《m 我珍愛的人》《出租什么都不干的人》等幾部播出一半后停播，其他高期待值的作品大都延期至夏季播出。為彌補空檔，各大電視臺紛紛開始重播經(jīng)典老劇，如《行騙天下jp》《上鎖的房間》《野豬大改造》《下町火箭》等，進(jìn)一步分走了新劇的關(guān)注度，導(dǎo)致這一季新劇幾乎毫無水花。

盡管如此，這半年的日劇中依舊不乏值得一看的小眾佳作，同時，許多作品在題材、拍攝方式等方面的創(chuàng)新性嘗試也展現(xiàn)出了日劇業(yè)界尋求突破的企圖心。

日常系：

小人物的苦樂人生

2020上半年出現(xiàn)了幾部質(zhì)量上乘的日常治愈系作品，如《出租什么都不干的人》《古瀧兄弟與四苦八苦》等，這幾部作品都將目光投向了承受著現(xiàn)代性壓抑的當(dāng)代都市人的苦樂人生?！冻鲎馐裁炊疾桓傻娜恕放c《古瀧兄弟與四苦八苦》采用了一個相似的設(shè)定：租賃服務(wù)。

《出租什么都不干的人》，顧名思義，就是男主人公森山通過推特提供“出租什么都不干的人”這一服務(wù)，無論是賞花需要提前占位，還是不好意思獨自前往自助餐館，都可以使用這項服務(wù)，森山在服務(wù)中除了基本的對話外什么都不做?！豆艦{兄弟與四苦八苦》中的無業(yè)中年兄弟古瀧一路與古瀧二路則共同注冊成為“租賃大叔”，以每小時1000日元的價格接受各類委托。

人們究竟在什么樣的場合下，才需要租賃一個什么都不做、沒有任何特殊技能的人呢？在這兩部作品中，我們便看到無數(shù)這樣的孤獨時刻。被各式各樣的生活壓力所負(fù)累、有著太多的擔(dān)憂與牽絆的都市成年人們于是在委托中曝露他們的堅強與脆弱，又在陌生人的陪伴下暫時紓解了心中無處發(fā)泄的委屈、恐懼與痛苦。故事中有獨自一人離婚、請“租賃大叔”偽造丈夫簽名的中年職業(yè)女性；有獨自一人結(jié)婚，租人扮演新郎與男方嘉賓的未婚媽媽；有的人被大都市淘汰，在黯然歸鄉(xiāng)前選擇請陌生人陪自己最后看一次這個曾經(jīng)象征著夢想的城市；有的人身患絕癥，于是決定獨自走向死亡。他們選擇把人生中最難堪和疲憊的時刻展現(xiàn)給毫無瓜葛的陌生人，維持自己在社會之中的體面與尊嚴(yán)，而陌生人無心的善念，卻意外地帶來莫大的救贖......觀眾在與故事中的人物一同被治愈的同時，也對那份孤獨和疲憊感同身受。

近年來的治愈系作品往往呈現(xiàn)這樣的風(fēng)格，在溫柔和治愈中帶著一點無奈、一點喪，不再致力于解決問題、面向未來，而是在對于自己其實無能為力的清醒意識中提供抱團取暖式的暫時撫慰，讓觀眾在哭過笑過之后，去繼續(xù)自己沒有雞血與奇跡的日常生活。這樣的故事總是很美，溫和、平淡、舒緩、懷舊，充滿詩意，但唯獨沒有劇終時的陽光燦爛。它不再告訴人們有夢想誰都了不起，而是在說沒有理想也沒關(guān)系，中途放棄也沒關(guān)系，不夠優(yōu)秀也沒關(guān)系，誰的人生都會有一地雞毛，即使如此我們也可以與自己和解。它與同樣深植于日本當(dāng)代敘事傳統(tǒng)的王道熱血故事恰好構(gòu)成悖反，這種喪與其說是消極，不如說是松弛，在勝利者神經(jīng)緊繃、熱血沸騰、全神貫注、奮力一搏的故事之外，補全了占據(jù)更大多數(shù)的普通人的尋常人生。

電視劇的新形態(tài)：

介乎于紀(jì)錄片與電視劇之間

如《有村架純的攝休日》這樣的盡管是純粹的虛構(gòu)作品，卻讓演員有村架純在故事中扮演她自己的作品，體現(xiàn)了一種介乎于紀(jì)錄片與電視劇之間的新風(fēng)格。最近幾年幾乎每年都會出現(xiàn)一兩部這種風(fēng)格的作品，而網(wǎng)絡(luò)劇《有村架純的攝休日》無疑是其中相當(dāng)優(yōu)秀的一部。其實讓有村架純扮演她自己這個說法并不準(zhǔn)確，準(zhǔn)確來說，有村架純扮演的，是另外一個名叫有村架純、身份是知名女演員的虛構(gòu)角色。

《攝休日》以由于某種原因，有村架純主演的電視劇的拍攝突然暫停一天為基礎(chǔ)設(shè)定，每一集都由不同的導(dǎo)演和編劇進(jìn)行制作，講述這一天攝休日之中可能發(fā)生的各種各樣的故事。由于導(dǎo)演和編劇不同，各集故事的題材和風(fēng)格也就各不相同，帶有鮮明的個人特色。特別是第一集由日本著名導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)，以電影質(zhì)感的鏡頭，呈現(xiàn)了一個典型是枝裕和風(fēng)格的慢節(jié)奏細(xì)膩平淡家庭故事，此后各集也各有精彩之處；第二集講述女性間友誼以及性別不平等造成的女性職場困境，聚焦的是女性生存狀態(tài)與社會問題；第三集是與初戀的曖昧重逢，把重點放在了對于若濃若淡的微妙情欲的精彩呈現(xiàn)之上；第四集則是一個盜夢空間式的恐怖故事，層層夢境漸次揭破，直到故事終點也沒有人知道最后的世界究竟是夢還是現(xiàn)實……無論故事的風(fēng)格是溫柔、恐怖、嚴(yán)肅還是荒誕，始終不變的是每一集故事里的有村架純都保持著相同的人設(shè)，一個非常接近于觀眾對于真實的女演員有村架純的認(rèn)知的人設(shè)。

這就使得故事帶上了點紀(jì)錄片的味道，觀眾看的似乎是故事，又似乎是故事背后的有村架純，由此帶來了相當(dāng)有趣的雙重觀劇體驗。這類頗帶試驗性質(zhì)的作品正在探索電視劇這種文藝體裁的邊界，并有效地打破了連續(xù)劇原本封閉的敘事結(jié)構(gòu)，這樣的嘗試無疑受到了網(wǎng)絡(luò)直播、真人秀等其他文藝體裁的影響，對于拓寬電視劇的創(chuàng)作領(lǐng)域有著積極的意義。

新冠疫情對日本的電視劇行業(yè)造成了沉重的打擊，但同時也逼出了一種新的電視劇形態(tài)——“遠(yuǎn)程電視劇”。

日本nhk首先制作了這樣一部特殊的電視劇《正是現(xiàn)在這時候，才要制作新劇》。與制作相關(guān)的所有會議、彩排和拍攝都通過遠(yuǎn)程辦公的方式完成，共三集，隨后又以類似的方式制作了四集電視劇《living》，由現(xiàn)實關(guān)系為兄弟、姐妹、夫妻的演員演出，講述四個藏有不同秘密的家庭中的虛構(gòu)故事。

類似模式制作的電視劇作品還有《2020 五月之戀》《世界由3構(gòu)成》等。這些作品大抵以疫情為背景展開故事，幾個演員分別在簡單的室內(nèi)場景和固定機位中完成“自助”式拍攝，不能再靈活移動的攝像機失去了大部分表意功能，成為了一個更純粹的記錄者。盡管拍攝條件簡陋，但由于這些作品往往由名演員出演，所以相比于鏡頭與故事，演員的表現(xiàn)和互動成為了關(guān)注的焦點，與《有村架純的攝休日》類似，最終觀眾觀看的，不僅僅是電視劇作品本身，更是出演了作品的演員們。

“遠(yuǎn)程電視劇”只是疫情之下的無奈之舉，但它也確確實實地成為了電視劇形態(tài)的新的組成部分。而這種介乎于紀(jì)錄片與電視劇之間的電視劇呈現(xiàn)方式，其實是人們媒介意識變革的一種體現(xiàn)。就如同戲劇曾經(jīng)打破第四面墻，越出了古典戲劇的藩籬，屏幕作為一種介質(zhì)，也正由作為區(qū)隔的“界限”轉(zhuǎn)變?yōu)榭山换サ摹敖缑妗薄，F(xiàn)實空間與作品空間、記錄與虛構(gòu)、演員與角色，所有這些鴻溝都正在被跨越。

靠設(shè)定取勝：

“輕小說化”的本格推理與奇幻故事

從整體上看，2020年上半年日劇中的收視贏家依舊來自于三大經(jīng)典題材：醫(yī)療、懸疑刑偵、律政，特別是那些已然成為收視保障的名作續(xù)篇，《相棒 18》《科搜研之女 19期》《特搜9 第三季》依舊普遍能夠保障10以上的高收視率，但如此“老派”的題材想要批量創(chuàng)造收視長虹的新ip卻日益困難，更多的日劇企劃選擇以新鮮的設(shè)定吸引觀眾的目光。如《忒休斯之船》在懸疑題材上疊加了時間穿越的超現(xiàn)實設(shè)定，《請不要在病房里念佛》為急救醫(yī)主人公疊加了僧侶這一身份，盡管這兩部劇的劇本質(zhì)量都不算優(yōu)秀，但新設(shè)定本身確實成為了重要的話題來源。

兩部口碑不錯的少女漫改言情劇《戀無止境》和《真好?。」庠词稀?，以及一部漫改校園劇《別對映像研出手！》也都在設(shè)定上下了功夫：《戀無止境》將“魔王”與“勇者”的說法實體化造成了出色的喜劇效果，《光源氏》則在穿越至現(xiàn)代的貴公子光源氏身上做足了戲，《映像研》延續(xù)了原作中將主人公們腦海中的想象變?yōu)楝F(xiàn)實的出色創(chuàng)意，讓“二次元”與“三次元”無縫對接。

此外，這半年的日劇中集中出現(xiàn)了《幫您推翻不在場證明》《午餐聯(lián)誼偵探.png?戀愛與美食與解密.png?》《美食偵探 明智五郎》《葉村晶：世界上最不幸的偵探》四部輕型本格推理類作品，其中前三部分別啟用新晉人氣年輕演員濱邊美波、山本美月、中村倫也作為主演，均取得了不錯的收視，特別是《幫您推翻不在場證明》，以5.3的收視率成為同檔期歷年收視第一。這幾部作品均采用單元劇格式，主體風(fēng)格偏于輕松化，在推理中融合了美食等新鮮元素，盡管主人公總要破解各式各樣的殺人案件，但卻并不營造嚴(yán)肅緊張的氣氛，反而著力提供類似于解密游戲的輕松氛圍。人設(shè)也具有非常明顯的“輕小說化”特征，超離現(xiàn)實，以有趣為第一要義。美型且各具亮點的主人公們甚至超越了案件本身，成為了作品的核心看點。

《今天的貓村小姐》《異世界居酒屋阿信》《老爸的第二春》《piple：和ai的結(jié)婚生活開始了》等則是更徹底的幻想題材和異世界題材故事，這類隨著日本acg產(chǎn)業(yè)發(fā)展而誕生的幻想類漫改劇是日本非常獨特的一類作品，域外接受度不高，但近幾年在日劇中的比重卻似乎有所增加。

如上列舉的作品，均更強調(diào)以有趣的超現(xiàn)實設(shè)定吸引觀眾，更強調(diào)人設(shè)而非情節(jié)的作品，鮮明地體現(xiàn)了年輕世代的日劇品味。盡管中年女性受眾仍舊占據(jù)日劇觀眾的基本盤，但隨著網(wǎng)絡(luò)社交媒體宣傳能力的凸顯，隨著網(wǎng)絡(luò)劇等新型連續(xù)劇播出方式普及，年輕觀眾的偏好確實能夠更快地在網(wǎng)絡(luò)空間中反映出來，形成熱度的集聚效益。更多高設(shè)定作品的出現(xiàn)，或許與此有關(guān)。

除了前面提到的作品外，這半年日劇中人氣較高、收視不錯的作品還有《絕對零度.png?未然犯罪潛入搜查.png?》《在不黑不白的世界里，熊貓笑了》《無須知道的事》等幾部，都說不上特別優(yōu)秀。春季延播的熱門作，如《半澤直樹》《派遣員的品格》等紛紛定檔7月，然而疫情的影響遠(yuǎn)未結(jié)束，今年的夏季日劇恐怕也很難恢復(fù)往年水準(zhǔn)?；蛟S相比于期待在這樣艱難的時刻出精品，反而是日劇中那些新出現(xiàn)的趨勢與作品形態(tài)更值得我們關(guān)注。