韓國(guó)導(dǎo)演洪常秀，一直以來都是我非常喜歡的導(dǎo)演。雖然，曾多次聽他人說，洪常秀的作品喜歡的人會(huì)很喜歡、沒感覺的就是沒感覺，我想，這也是因?yàn)楹槌Ｐ阋恢币詠矶加衅鋸?qiáng)烈風(fēng)格，一貫的日常街景、空間，大量的對(duì)話，從對(duì)話中拋出一個(gè)又一個(gè)議題，又或者是自我辯證。

新作《逃走的女人》也是同樣的，女主角仍然是金珉禧，只不過這一次她將頭發(fā)燙了卷，從長(zhǎng)發(fā)變?yōu)槎贪l(fā)。初見臺(tái)灣版海報(bào)，只有一個(gè)背影，我想：「這是金珉禧嗎？」為何她會(huì)在海報(bào)上背對(duì)著所有人？畢竟許多時(shí)候，若有知名演員，通常海報(bào)上一定會(huì)出現(xiàn)正臉或至少是側(cè)臉，通常這樣比較吸引人。

再者，「逃走的女人」是什么呢？是誰(shuí)在逃？

當(dāng)代人無(wú)可避免的社交

但電影一開始，其實(shí)馬上就破題了。這是一出關(guān)于「女人間」的對(duì)話，場(chǎng)景不外乎就是在住屋內(nèi)或咖啡廳、辦公室，這種幾乎不用任何場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的日?？臻g，讓我不禁想起一出韓劇《浪漫的體質(zhì)》，主要場(chǎng)景就是租屋處與幾個(gè)室友間的談話?！短幼叩呐恕芬蚕嗤?，但開演沒多久隨即用非常日常而平穩(wěn)的方式，朝著觀影者丟下一個(gè)足以引起內(nèi)心震撼的對(duì)話主題──社交是必然的，還是一種生活里多余的附和？

「你喜歡跟人見面嗎？」「大家都這么做，這是必要的事」

隨即，進(jìn)入每每參與一個(gè)社交場(chǎng)合，就得說些不需要說的話、不需要做的事，我想，這應(yīng)該是許多人內(nèi)心的矛盾與痛苦。年輕時(shí)好像不得不地必須出席社交場(chǎng)合，尤其當(dāng)代對(duì)「人脈」兩字的推崇，讓人好像不出席社交場(chǎng)合，訓(xùn)練個(gè)人的社交技巧，就是與社會(huì)反抗，最后只能成為邊緣人。再者，連社群都成為了大型的「社交」，建立形象的格斗天天上演，在上頭要扮演真實(shí)的自己太難了。

而當(dāng)你以為，自己強(qiáng)大到一個(gè)程度就可以自由決定社交與否，現(xiàn)實(shí)就冷不防地直接擊潰你期盼多年、終于等到的這個(gè)「自主決定」的時(shí)刻。因?yàn)榈匚慌c名聲使你更沒有拒絕的空間，有些就是不得不去的場(chǎng)，即使只是去露個(gè)臉，全場(chǎng)的人你根本通通不熟，也一輩子根本不可能跟他們成為真正的摯交，你就是得證明自己的身份已經(jīng)到了能拿到邀請(qǐng)函，并去到這種場(chǎng)合的「那種人」。

這是一種證明，一種這么多年來那張邀請(qǐng)函終于也送到自己手上了，穿著華美的衣裳，氣勢(shì)不輸人地進(jìn)場(chǎng)，開始說一些自己也不曉得為何要帶著笑說出的話，盡管這過程中根本算不上真正的對(duì)話與交流，但總之在那個(gè)場(chǎng)子里，你見到了以前見不到的人，出現(xiàn)在媒體上的知名人物們，不能喝醉、不可失態(tài)，就是一場(chǎng)完美的演出，要經(jīng)過縝密的思考，原來這就是「社交」的意義。

你沒有辦法只跟喜歡的人見面，你的身邊就是充滿許多不喜歡的人，但得試圖隱藏，這是基本責(zé)任。在這第一段兩個(gè)女人的談話中，最后的那句：「我現(xiàn)在覺得這樣好累?！沟辣M所有人真正的心聲。如果可以，只想把握時(shí)間與值得深交的人相處，但現(xiàn)實(shí)中就是充滿著身不由己，一日入江湖，你便要在江湖上踩穩(wěn)。

人類那無(wú)可救藥的優(yōu)越感

接著，導(dǎo)演又藉由鄰居帶出人類與動(dòng)物之間的關(guān)系，那位鄰居說了一句話：「不管怎樣，人類還是優(yōu)先于動(dòng)物吧」，而背后原因只是因?yàn)椋@位鄰居的老婆怕貓，而女主角的朋友們覺得那些貓只是孩子，喂它們并沒有什么錯(cuò)。的確，人類與動(dòng)物究竟誰(shuí)排序在前，一直以來都是長(zhǎng)期被探討與爭(zhēng)論的議題，甚至有非常多影集，開頭或最后的結(jié)局，都是人類毀滅后，世界一切都好，人類才是真正破壞這個(gè)宇宙平衡的罪魁禍?zhǔn)?，并且老是覺得身為人類是如此聰明，是生物鏈中的最高層，然而這背后完完全全是人類的自我優(yōu)越感，自以為是地認(rèn)為讓科技進(jìn)步，對(duì)一切都是好的，而人類的情感才是真實(shí)且可透過文字表達(dá)的，只有那種情感才叫真正的情感。

但動(dòng)物間沒有情感嗎？比起動(dòng)物，說不定同是人類之間，更容易自相殘殺、互相逼迫，一個(gè)踩著另一個(gè)，這就是人類自以為是的「高度」。

伴侶之間的相處模式：有愛也好，無(wú)愛也是

談起伴侶之間的相處，則是貫穿整部電影，無(wú)論由金珉禧飾演的女主角和哪位舊識(shí)碰面，都免不了討論到：「現(xiàn)在的你好嗎？」每個(gè)人對(duì)于伴侶間的相處，有著不同的想法，比如選擇離婚，回歸自己；活到一定年紀(jì)只有自己，想享受自己的自由人生，同時(shí)又渴望戀愛；結(jié)婚了，卻漸漸地成為最熟悉的陌生人，沒什么對(duì)話的日常。

但自始至終，當(dāng)他人描繪自身狀態(tài)后，反問女主角的狀況，她一直都是同一個(gè)答案：「我與老公結(jié)婚五年，這五年中，完全沒有一天分開，而這次是他要去出差的時(shí)間比較短，所以這是我們第一次分開，他認(rèn)為相愛的人該永遠(yuǎn)待在一起，這是很自然的事」，相同的回答，不斷重復(fù)陳述，而每一次重述，導(dǎo)演總是會(huì)拉近鏡頭，就是要逼著觀影者聚焦在這赤裸的對(duì)話中，鏡頭就這樣讓一個(gè)女人的臉硬生生地幾乎占滿整個(gè)銀幕，透過鏡頭語(yǔ)言告訴你，聽好了，她們是這么想的，你呢？

自我辯證、相互確認(rèn)，來來回回地對(duì)談，每一個(gè)女人都在平凡生活中，背負(fù)責(zé)任與挨著走過荊棘，日常其實(shí)是平平淡淡，但總有幾根刺無(wú)法拔除，無(wú)論他人與自己，抑或是這個(gè)社會(huì)一直以來給予的束縛，都讓人在刺痛中掙扎，卻一面說著現(xiàn)在的日子不錯(cuò)。

「逃」并不可恥

導(dǎo)演洪常秀過往的作品中，也有女女對(duì)談的日常，但通常也有男女之間的?！短幼叩呐恕吠耆劢乖凇概恕股砩?，鮮少有真正的「男人」露臉，即便有，也是非常狼狽的狀態(tài)，反而是女人的對(duì)話浮上臺(tái)面成為整部電影的重心與焦點(diǎn)。

而逃亡的女人到底是誰(shuí)？起初我以為是第一次與丈夫分開的女主角，但后來，觀影者或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有電影中的女人多少都有想逃亡的心情，并不一定是真正要與另一半分開，但想逃的心是一樣的。女人未必是個(gè)躲在男性角色后方的配角，或隱藏人物。這一次，想逃的女人，真真實(shí)實(shí)地袒露自己所有的心聲，在現(xiàn)實(shí)生活中，社會(huì)不鼓勵(lì)女人「逃」，但有時(shí)逃跑并不可恥，因?yàn)榕说摹柑印故菫榱烁咏约旱膬?nèi)心。