之前，我完全被美國(guó)電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》給驚艷到了，那出神入化的拍攝手法實(shí)在令人贊嘆！

從《逃跑》的海報(bào)和簡(jiǎn)介中看到，該作同是導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂執(zhí)導(dǎo)、同是驚悚題材的電影，因而我為之期待不已。

《逃跑》所講的故事相當(dāng)簡(jiǎn)單，就是一個(gè)行動(dòng)不便的少女，突然發(fā)現(xiàn)母親疑似一直對(duì)自己不利，于是她想辦法擺脫母親。

電影主題就跟片名一樣簡(jiǎn)單——逃跑！

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《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》有著復(fù)雜的故事背景和局中有局地鋪排，而這部電影與之不同，故事簡(jiǎn)單而直接，短短90分鐘里不斷為你「制造」緊張感。

當(dāng)然，電影不是為了「制造」緊張而制作，可以說(shuō)是一部既緊張又不失霸氣的經(jīng)典之作。

如此出色的「制造緊張」手法，除了前作《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》之外，估計(jì)也只有《屏住呼吸》了。

電影的橋段不怕老套，只要觀眾受用就好，一個(gè)抓一個(gè)逃，故事就是這么簡(jiǎn)單。

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兩位女主角就在房?jī)?nèi)相互「斗法」，制造緊張的過(guò)程全都有章可循，也符合劇情需要，部分情節(jié)甚至相當(dāng)「燒腦」，想必你會(huì)為之暗暗叫好。

跟《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》一樣，阿尼什·查甘蒂知道如何抓住觀眾的情緒，也很清楚自己制作出什么樣的鏡頭、畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾。

不需要冷不丁的「jump scare」，只有一部電腦、一個(gè)電話、一條電線都足以讓人感受到緊張之感，讓人如坐針氈，只想跟女主角大喊：「快跑呀！」

患有多種疾病的少女克洛伊，多年來(lái)與母親戴安相依為命，在家中學(xué)習(xí)并接受治療，過(guò)著簡(jiǎn)單而美好的生活。

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某天，克洛伊發(fā)現(xiàn)自己藥物來(lái)歷不明，細(xì)查之下漸漸發(fā)現(xiàn)母親隱藏著不可告人的秘密。

更開(kāi)始懷疑自己與母親之間的關(guān)系，奈何自己行動(dòng)不便，想要離開(kāi)大宅調(diào)查都有難度……

01.故事雖然簡(jiǎn)單，電影卻充滿了緊張感

電影開(kāi)場(chǎng)不到十分鐘就已經(jīng)有「猛料」，隨后幾乎每分每秒都有緊張的情節(jié)。

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之前，導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂以「桌面電影」的方式再加上一個(gè)復(fù)雜的案件拍成《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》。

而外媒聲稱這部電影的結(jié)局非常地出人意料，我還以為他這次會(huì)再弄一個(gè)復(fù)雜的反轉(zhuǎn)。

誰(shuí)知，電影的結(jié)局不難料到，故事也是非常的淺顯，甚至連故事都算不上。不過(guò)，最精彩之處，還是在于他如何去制造緊張感。

90分鐘的電影就是描述少女如何逐漸發(fā)掘秘密，可行動(dòng)不便又得如何去調(diào)查、逃離這位邪惡母親的控制。

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電影沒(méi)有大量夸張的動(dòng)作場(chǎng)面，更多的是少女在危急關(guān)頭如何運(yùn)用智慧，在有限空間內(nèi)尋找逃亡的一線生機(jī)、再跟邪惡母親大玩心理戰(zhàn)。

在某種程度上來(lái)說(shuō)，電影也算是一場(chǎng)密室困獸猶斗，整部電影絕大部分時(shí)間都發(fā)生在一間大宅中。

可僅僅是幾個(gè)房間、一個(gè)樓梯，擅長(zhǎng)利用地理環(huán)境并做好設(shè)定，都足以營(yíng)造出大量十分緊張的場(chǎng)面，令觀眾不住屏息，跟著女主角一同歷險(xiǎn)。

既是驚悚電影，不難想象會(huì)有大量「制造緊張」的時(shí)候。

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電影的絕大部分時(shí)間我都知道導(dǎo)演在「制造緊張」，卻又完全跟著他的設(shè)計(jì)，陷入其中。

而不像同類電影那樣會(huì)覺(jué)得主角太笨拙、一切太巧合、情節(jié)太反智，所有「制造緊張」的環(huán)節(jié)都完全符合劇情所需，符合角色的性格。

中段一場(chǎng)逃亡戲，一邊制造緊張一邊運(yùn)用科學(xué)與物理方面的智慧，不禁讓你暗嘆，原來(lái)「制造緊張」可以如此「聰明」！

電影總體劇情簡(jiǎn)單，可細(xì)節(jié)卻是連環(huán)緊扣，布局上也十分考究，我不禁想起了2016年上映的同類神作《屏住呼吸》。

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一樣是幾位角色在一間大宅內(nèi)斗智斗勇，劇情一點(diǎn)都不復(fù)雜，但所制造出來(lái)的緊張卻也符合情理。

我原以為電影最終會(huì)落入得同類電影的俗套框架、夸張或者不合情理地收?qǐng)?，誰(shuí)知最終不但能自圓其說(shuō)，而且結(jié)局最后一個(gè)鏡頭更是大快人心，90分鐘的剪輯也恰到好處。

02.電影制造緊張得合情合理，絕對(duì)是高手所為

很多b級(jí)恐怖電影都可以肆意「制造」緊張感，可像這部電影一樣把緊張感制造得合情合理、盡情使用電影語(yǔ)言，則非高手不可了。

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阿尼什·查甘蒂在《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》已經(jīng)完美體現(xiàn)了他突破類型電影的功力，他能把傳統(tǒng)的查案題材，拍出前所未見(jiàn)的新視野。

即使在「桌面電影」中，也沒(méi)有失去傳統(tǒng)電影的技巧與敘事功力。

典型的「密室困獸猶斗」型電影，只要不斷制造緊張、不斷「嚇?！褂^眾，就已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。

但導(dǎo)演并不打算往這個(gè)方向走，拍成千篇一律的同類電影，反而是玩起了心理驚悚。

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整部電影都沒(méi)有怎么使用聲效式的jump scare，「邪惡母親」不斷神出鬼沒(méi)，也沒(méi)有突然嚇你一跳。

跟《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》一樣，導(dǎo)演善于使用鏡頭去敘事，就像女主角上網(wǎng)的一幕，一個(gè)鏡頭已經(jīng)營(yíng)造出所需要的氣氛。

從光線、女主角的行動(dòng)，到鏡頭的切入背景，整個(gè)過(guò)程不需發(fā)生什么事，就已經(jīng)能讓你心跳加速，達(dá)到「自己嚇自己」的效果。

就像女主角打電話，鏡頭不斷在電話與窗旁之間來(lái)回移動(dòng)，一根長(zhǎng)長(zhǎng)的電話線輔以精準(zhǔn)的剪輯，就顯得張力十足。

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易地而，大概你也會(huì)跟女主角一樣心急如焚。

很多情節(jié)的真相不需要一下子完全呈現(xiàn)出來(lái)，觀眾稍微耐心點(diǎn)就能知道具體發(fā)生了什么事。

比如，女主角「飲水」、「終極決戰(zhàn)」的神秘液體，電影先透露一點(diǎn)線索制造出懸念，然后讓觀眾與女主角產(chǎn)生共鳴。

驚人真相也無(wú)需一下子顯露、懸念與緊張慢慢營(yíng)造，甚至等到你都快忘記了那個(gè)「線索」、兩位女主角到底要來(lái)做什么時(shí)，才一下子把真相披露。

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導(dǎo)演牽動(dòng)觀眾情緒的方式手法極為高明，繼《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》后再次得到了印證，同類型電影不需照著同一套路走、按照同樣的方式去解謎、制造刺激，反而更能給觀眾帶來(lái)新驚喜。

03. 莎拉·保羅森的出演是驚悚電影的質(zhì)量保證，而新人基拉·艾倫的演出也很出彩

從《美國(guó)恐怖故事》系列到《拉契特》，還有m·奈特·沙馬蘭《玻璃先生》，莎拉·保羅森幾乎就是恐怖電影天后，「瘋婆子」的形象更是深入人心。

《逃跑》里的角色明顯是她的拿手好戲，就好像是為她量身打造一樣，飾演一個(gè)控制狂媽媽，背后又隱藏著陰暗的秘密。

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不需要面部表情上的演技，僅僅是幾場(chǎng)內(nèi)心交戰(zhàn)的情緒波動(dòng)，就呈現(xiàn)出十足的邪氣，末段連眼睛眉毛都是戲，估計(jì)奧斯卡至少也會(huì)給她一個(gè)提名。

飾演她女兒的女主角基拉·艾倫，初次演出便擔(dān)起這個(gè)重要角色，由于該角色的下半身不能動(dòng)彈，全靠豐富的面部表情來(lái)演繹。

中段面對(duì)一幕幕難以接受的真相，絕大部分時(shí)間只有她一人在演出，連臺(tái)詞也不多的情況下，僅靠她那精湛演技帶動(dòng)觀眾入戲，不知能否憑這部電影在好萊塢嶄露頭角？

總而言之，《逃跑》的電影片名簡(jiǎn)潔明了，已經(jīng)足以表達(dá)了故事的精髓。

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整部電影沒(méi)有過(guò)多的反轉(zhuǎn)劇情或復(fù)雜的布局，就是兩個(gè)女人的斗智斗勇、大玩心理戰(zhàn)，90分鐘節(jié)奏明快、毫無(wú)冷場(chǎng)之處。

導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂不斷「制造」緊張感，卻合情合理，這部電影堪稱驚悚電影中的新經(jīng)典，也可以說(shuō)成了電影學(xué)院的教材。

90分鐘的篇幅剪輯有度，恰到好處，而莎拉·保羅森和基拉·艾倫的演技相當(dāng)驚艷，也讓電影的可看性大增。