我家門(mén)前有兩條路，一條是鐵路，另一條也是鐵路。

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這是我小時(shí)候的記憶，就像魯迅先生家門(mén)前的那兩顆棗樹(shù)一樣讓我記憶猶新，不遠(yuǎn)處有一個(gè)被時(shí)代拋棄的小站，在多年后被改造成一個(gè)小小的工廠，像極了高倉(cāng)健電影《鐵道員》里的場(chǎng)景。

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人生總有逝去，化為了一個(gè)挺拔身影，一個(gè)廢棄的站臺(tái)、一個(gè)沒(méi)落的城市。所有人日復(fù)一日的正常工作，看似沒(méi)有任何改變地承受著各種變遷，這樣的生活，比夕陽(yáng)的光暈更能感染一切，這就是電影《鐵道員》的魅力。

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《鐵道員》改編自淺田次郎的短篇小說(shuō)。原著曾獲得第117屆直木獎(jiǎng)，也是1997年日本最佳暢銷的代表書(shū)籍。

小說(shuō)主要描寫(xiě)了即將被廢棄車站的站長(zhǎng)，他在經(jīng)歷了事故變遷之后迎來(lái)了幸福的故事，1999年改編成電影，由知名導(dǎo)演降旗康男執(zhí)導(dǎo)，影帝高倉(cāng)健主演。

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電影在2000年3月，獲得第23屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的最佳影片、最佳男主角，日本電影金像獎(jiǎng)最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角獎(jiǎng)。直到現(xiàn)在，都是日片中難以取代的杰作。

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時(shí)至今日，我還記得高倉(cāng)健飾演的鐵道員佐藤乙松最后在幌舞站的身影。

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當(dāng)佐藤乙松抬起頭來(lái)，雪正下著，即將退休的他，守了一輩子的幌舞站也即將關(guān)閉，小鎮(zhèn)將消失；回到鐵路開(kāi)通前的模樣。此時(shí)，他仍認(rèn)真確定發(fā)車前的每個(gè)環(huán)節(jié)，他在工作日志上寫(xiě)道：今日一切正常，盡管一切無(wú)常。

佐藤乙松堅(jiān)守的的就是一個(gè)“正?！?，一個(gè)象征社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的常態(tài)。你可能會(huì)在意消失的東西，但消失后，才明白這世上沒(méi)有永恒。

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這部電影將這些微不足道的小事串聯(lián)起來(lái)，讓你眼淚不自覺(jué)的倏地掉落。

北海道小鎮(zhèn)上的雪不斷落下，日常中最微不足道的，失去后往往是最難忘的。你甚至相信，以后很難再有《鐵道員》的這樣的抒情佳作了，如此靜緩地紀(jì)念一個(gè)普通人的逝去，留下他在平凡人生中的信念。

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在外人眼中，佐藤乙松的堅(jiān)持像一個(gè)嚼過(guò)的的口香糖，但這樣的信念，有時(shí)候連自己也感同身受。

他的工作曾代表日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的輝煌，但如今這份價(jià)值，隨著車站的廢棄也逐漸沒(méi)落。

與他記憶有關(guān)的人事物也逐漸消失，他所相信的都已不復(fù)存在。佐藤乙松代表了一個(gè)時(shí)代更迭下的小人物，當(dāng)你年輕時(shí)，你會(huì)覺(jué)得生命是漫長(zhǎng)的，但當(dāng)你年老時(shí)，時(shí)間就會(huì)變成拋物線，只是被拋?zhàn)叩氖悄恪?/p>

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但為何這樣一個(gè)小人物的故事會(huì)帶你走到遠(yuǎn)方？把你留在北海道那下雪的小站上，仿佛佐藤乙松站長(zhǎng)的身影，像傍晚?yè)u曳的信號(hào)燈，讓你緊緊跟著。

佐藤乙松的身影一如往日出現(xiàn)在幌舞站，他喊著后方正常、信號(hào)正常，即使知道明天就封站了，心里卻仍跟幌舞站在一起，停格在那一幕，好似幌舞站不會(huì)封站，堅(jiān)持自己要做的事情。

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他的鄰居陸續(xù)搬離；佐藤乙松在那發(fā)光的小屋煮著紅豆湯；某個(gè)年夜飯上，與即將改行的老同事喝酒，他卻越喝越清醒，他眼神閃過(guò)茫然與寂寞，他說(shuō)：我不后悔，但我感到無(wú)能為力。

電影的敘事非常平靜舒緩，像是敘述一個(gè)即將被抹去的時(shí)代。

那個(gè)小鎮(zhèn)曾因采礦而人口興旺，乙松與他的同事挖著煤礦，差點(diǎn)因煤氣中毒身亡。

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佐藤乙松衣衫襤褸地說(shuō)：我們載著更多鎮(zhèn)上年輕人出外工作了。

那是個(gè)沒(méi)得商量的年代，小鎮(zhèn)雖因煤礦繁榮，但礦難讓你看到了事情的前兆，被煤熏得灰撲撲的人在餐館里打架，佐藤乙松抱怨自己一輩子都洗不掉煤炭味。

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一名礦工死了，生前沒(méi)有照片，他兒子為他畫(huà)了張遺像貼在墻上紀(jì)念，那天陽(yáng)光很大，孩子在這煤礦小鎮(zhèn)上，孤零零地并沒(méi)掉淚。

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那是個(gè)沒(méi)有眼淚的時(shí)代，佐藤乙松的太太生了重病，沒(méi)有悲傷掉淚，她反笑得更多，只是笑得疲乏而已，那里大部分人的時(shí)間就只是活著。

佐藤乙松與妻子道別時(shí)，手貼著玻璃窗望著憔悴的妻子，就一秒，妻子的眼神才有了變化，但他依然照時(shí)間發(fā)車，連妻子最后坐上的這班車，都是自己喊的：出發(fā)前進(jìn)。

所有的失去，都在這電影里顯得理所當(dāng)然，曾肩負(fù)重任的d51火車的被淘汰，讓所有人都人心惶惶。

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已找到工作的老同事到度假村鞠躬哈腰，他為佐藤乙松打聽(tīng)工作，但年齡就是一大門(mén)檻，這群以往被視為榮耀的鐵道員，如今和中老年人一樣，面臨的是快速發(fā)展的時(shí)代。

但佐藤乙松那個(gè)仰頭，卻讓人想起他仍熱愛(ài)這份工作，無(wú)論時(shí)代如何淘汰自己，在任一日就有一日身為鐵道人的驕傲。

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平凡人生不足以成為悲劇，佐藤乙松死于襁褓中的女兒，變成小女孩來(lái)造訪他。

那在快荒蕪的城鎮(zhèn)，昏黃的燈光中，女孩三番兩次的出現(xiàn)，讓少沾煙火的佐藤乙松感到開(kāi)心，他以為是鄰居的孩子，直到廣末涼子穿著校服出現(xiàn)，他倆一起吃著火鍋，佐藤乙松的人生在冰天雪地下一覽無(wú)余，女孩的出現(xiàn)，他開(kāi)始痛哭。

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佐藤乙松后來(lái)發(fā)現(xiàn)女孩是他女兒，隔了17年后，或許是乙松的幻想，也可能是真實(shí)發(fā)生的。

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小女孩的出現(xiàn)讓他放下對(duì)妻子及女兒的自責(zé)，小女孩戴著他的站長(zhǎng)帽，向佐藤乙松敬禮，并且在他痛哭時(shí)說(shuō)她很幸福，無(wú)論“女兒”是否是真的來(lái)過(guò)，都釋?xiě)蚜俗籼僖宜傻母鞣N身不由己。

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佐藤乙松在幌舞站要廢棄的最后幾天，仍在鏟雪道鏟雪，確定發(fā)車后信號(hào)正常與否，如同十幾年前這煤礦鎮(zhèn)上人口還很興旺的時(shí)候，他日復(fù)一日的做著，無(wú)論外在世界的潮起潮落。

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身為鐵道員，他守著的就是一份他人的正常，于是在工作日志上，每晚他都慎重地寫(xiě)上：今日一切無(wú)異常，即使那天他的妻小離開(kāi)人世。

佐藤乙松在雪地里佇立的身影，近二十年不變，吹著哨子喊：出發(fā)前進(jìn)，看著再也沒(méi)有游子回家的列車，直到封站為止。