要說(shuō)近幾年最被忽視的日本電影

可能就是小栗康平的

[藤田嗣治]

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看過(guò)電影的影迷給出的評(píng)價(jià)

大多都十分高

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可惜的是這部電影

因制作時(shí)間的原因

未能參加歐洲電影節(jié)

在東京電影節(jié)上也被忽視了

只有一個(gè)最佳影片的提名

正是因?yàn)樗?strong>遇冷

這部2015年底就上映了的電影

要明年4月才發(fā)行藍(lán)光

最近日本wowow電視臺(tái)播出了此片

才讓各地影迷看到了這部電影

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▲男主角小田切讓

熟悉日本電影的朋友或許會(huì)記得，小栗康平在80年代橫空出世后曾經(jīng)被譽(yù)為小津安二郎的接班人，由于其作品過(guò)于稀少，在網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的這十年中，其“名字”早已被眾人忘記。

不過(guò)一旦當(dāng)這個(gè)名字再度出現(xiàn)在大眾視野中，依然還是會(huì)有很多影迷去關(guān)注他的作品。2015年，小栗康平終于推出了自己時(shí)隔十年的新作。不過(guò)，十年時(shí)間的等待不是白費(fèi)的。

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小栗康平的“巔峰藝術(shù)映畫(huà)”再度震撼到了到場(chǎng)的所有觀眾，很多影評(píng)人表示本片因?yàn)?strong>制作時(shí)間的緣故，未能參加歐洲電影節(jié)是非常遺憾的。

被《電影旬報(bào)》評(píng)為80年代最優(yōu)秀日本映畫(huà)的[泥之河]是小栗康平的處女作，這部故事與映像都極其追求完美的作品一面世就受到了媒體大眾的廣泛認(rèn)可，一時(shí)間小栗康平被定義為了小津安二郎的接班人。

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隨后，由于對(duì)電影的極致追求，小栗康平的出片速度確實(shí)很慢，但是每出一部作品都能在當(dāng)年的頒獎(jiǎng)季中有所斬獲。[為了伽椰子]，[死之棘]等作品不僅在日本國(guó)內(nèi)，在歐洲三大電影節(jié)中也收獲了重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

2015年，在前作[被埋葬的樹(shù)木]公映后十年，小栗康平終于推出了自己的最新作品[藤田嗣治]。這部由日本和法國(guó)聯(lián)合制作的電影描述了著名西洋畫(huà)家藤田嗣治的半生。

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從在巴黎的驚艷，到回日本后的哀愁，再到重回巴黎并拋棄日本國(guó)籍，藤田嗣治的人生確實(shí)充滿著坎坷。而日法兩個(gè)之間文化的沖突是小栗康平最想描寫(xiě)的部分。

或許有很多觀眾看到電影屬性是傳記片的緣故，會(huì)以為電影的故事內(nèi)容會(huì)相對(duì)飽滿。但是，小栗康平依然延續(xù)了自己以往的電影風(fēng)格。

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雖然是傳記片，但是他并沒(méi)有花太多筆墨去表述藤田嗣治的人生經(jīng)歷。他以“文化的沖突”為主題，分兩段描寫(xiě)了藤田嗣治青年時(shí)期在巴黎的時(shí)光和回到日本后的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。

巴黎篇其實(shí)非?？简?yàn)小栗康平，畢竟作為一個(gè)日本導(dǎo)演去描寫(xiě)20年代巴黎藝術(shù)家們的日常生活確實(shí)有大量的工作要做。但是，就目前的映像而言，可以說(shuō)小栗康平基本創(chuàng)作出了那個(gè)屬于藤田嗣治的“巴黎”。

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為什么這么說(shuō)，因?yàn)榘屠杵沃械恼w基調(diào)都是以藤田嗣治的“乳白色”為主，有了這樣的底色，再加上小栗康平出色的構(gòu)圖能力，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影的每一個(gè)場(chǎng)景都好似在藤田嗣治的畫(huà)里一樣柔美。

沒(méi)有任何法語(yǔ)基礎(chǔ)的小田切讓?zhuān)瑧{借其自身對(duì)角色的理解以及在巴黎接受文化學(xué)習(xí)的過(guò)程，成功地締造出了一個(gè)生活在巴黎的藝術(shù)家。

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而回到日本之后，小栗康平的色彩迅速轉(zhuǎn)變。有人問(wèn)小栗康平：你是不是刻意讓演員表演出兩段時(shí)期不同的性格特征，導(dǎo)演回答并沒(méi)有。

因?yàn)闆](méi)有人知道藤田嗣治當(dāng)時(shí)的心理變化，巴黎的喧鬧，戰(zhàn)爭(zhēng)中的日本，哪里才是真正的藤田嗣治或許并沒(méi)有答案，也或許在那個(gè)時(shí)期根本就不存在答案。

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日本片段的畫(huà)面構(gòu)圖可以用無(wú)與倫比來(lái)形容，作為一名追求極致美的導(dǎo)演，小栗從[泥之河]時(shí)期的35歲，到了如今的72歲，他對(duì) “日本”的理解確實(shí)已經(jīng)達(dá)到了“電影巨匠”的程度。

相同畫(huà)面中云霧的變化；靜坐在大空房前無(wú)助百姓；安靜夜晚的告別獨(dú)白；這一系列的描寫(xiě)都不是傳記映畫(huà)所有的元素，但在小栗康平的作品中，這些元素做到了對(duì)藤田嗣治心里變化的最大體現(xiàn)。

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藤田嗣治在離開(kāi)日本后說(shuō)道，“我不是離開(kāi)日本，而是被日本拋棄了”。這句意味深長(zhǎng)的話語(yǔ)，你可以從小栗康平的映像中深刻體會(huì)到當(dāng)時(shí)藤田嗣治的那種微妙心理。

雖然本片在今年的東京電影節(jié)上一無(wú)斬獲，在作品公映后的口碑也出現(xiàn)了兩極分化的情況。但可以說(shuō)和黑澤明的晚期作品[夢(mèng)]一樣，這部被很多辛口影評(píng)人說(shuō)為“無(wú)聊的奢華”的作品，絕對(duì)是日本電影界不可多得的“藝術(shù)映畫(huà)”杰作。