影視行業(yè)尚在寒冬，更何況流量時代的“遺毒”仍存在，好演員與好演技越來越少，觀眾們被玩弄也只得無奈。而之前郝蕾在一段采訪中曾直擊當(dāng)下演員演技及其營銷的幼稚，稱“什么炸裂式的演技，就非?？尚Α?/span>，更提到她認(rèn)為的世界級別的演技標(biāo)桿——伊莎貝爾·于佩爾。

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▲郝蕾采訪

能被桀驁的郝蕾尊為“全世界最會演戲的女演員”，這位伊莎貝爾·于佩爾是誰？而法國其實有兩個會演戲的“伊莎貝爾”，一個是被譽為“法蘭西第一美人”的阿佳妮，另一位即是這位于佩爾。她是法國影壇當(dāng)之無愧的文藝片女王。前段時間，這位“常青樹”剛過完她的68歲生日。

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▲伊莎貝爾·于佩爾

不僅是郝蕾，周迅也曾表示于佩爾是她的偶像，并直言“法國64歲還活躍在屏幕上的伊莎貝爾·于佩爾是我的偶像，希望我能像她一樣，一直一直演下去，演到老還是有人喜歡看我?！?/span>而周迅，也是氧叔心中國內(nèi)上限最有可能接近于佩爾的女演員。

近期，迅哥兒在新代言的手機廣告中看，融入到場景中的人物氣質(zhì)更讓人聯(lián)想到《將來的事》中的于佩爾。頂級女演員的目標(biāo)與歸途都是于佩爾？

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▲周迅

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▲于佩爾《將來的事》

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新浪潮女神

出演超過100部電影的于佩爾被凱撒獎（“法國奧斯卡”）提名16次，二獲影后，至今是這項紀(jì)錄的保持者。并有21部參演電影入選戛納主競賽單元。戲路豐富廣泛且多產(chǎn)。有這么一個說法，請到于佩爾就相當(dāng)于拿到了保送“歐洲三大”（戛納、柏林、威尼斯）的入場券。

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▲于佩爾

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▲部分獎項紀(jì)錄

2016年的一部《她》直接收獲了18座影后大獎，于佩爾再一次刷屏。她將表演視作“發(fā)泄內(nèi)心的瘋狂”，瘋狂與冷靜克制融為一體的特質(zhì)在《她》中淋漓盡致地表露。導(dǎo)演保羅·范霍文說“沒當(dāng)攝像機停止時，于佩爾便會倒在地板上蜷作一團(tuán)，仿佛要將角色所構(gòu)成的繭從身上蛻掉一般，在場所有人都被她嚇到。”

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▲《她》2016

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▲圖源維基百科

于佩爾也被許多大導(dǎo)尊崇。賈樟柯曾說過于佩爾是“全球最偉大的女演員”，并對其表演方式大加贊賞，稱“看她的目光視線的處理，她目光投向哪兒，什么時間投向哪兒，也包括她對時間的把控。比如她對沉默時間的把控，那種時間積累帶來的爆發(fā)力、力量感，包括瞬間表情的變化，掩蓋在內(nèi)心深處里面的情感瞬間發(fā)作出來的能力”。

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▲于佩爾與“迷弟”賈樟柯

阿巴斯曾想找個95歲的女演員來拍他“發(fā)生在意大利的故事”，于佩爾調(diào)侃道：“那看來還得再等上一陣子了”。阿巴斯說“為您我甘愿再等上四十年”，不過如今也只能成為一種遺憾了。而與新浪潮旗手之一的夏洛布爾的多次合作，也使得其成為新浪潮的代表性人物。

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▲阿巴斯對談于佩爾

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▲夏布洛爾《亡情朱古力》

于佩爾擅長演繹各種人性之惡、禁忌關(guān)系這些黑暗面的故事，肅穆克制的面孔之下緩緩泄露出隱晦的黑色欲望。

“我喜歡扮演不尋常的角色，并將其演繹得盡可能尋常，因為我們都知道，悲劇與反常往往隱藏在常態(tài)之中。這是我喜愛這類角色的原因——在表演中體現(xiàn)沖突，試著理解善與惡如何共存。”于佩爾自己這么解釋。

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《法國世界報》的影評人曾評價于佩爾“有一種我們在法國表演史中可能從未見過的‘sm’式的倔強”。《鋼琴教師》導(dǎo)演哈內(nèi)克評價于佩爾是“一面是極度痛苦，一面是冰冷的理智——沒有任何演員能將這兩者結(jié)合得如此好?！?/span>

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▲《鋼琴教師》

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“嘉寶垂簾在人間的倒影”

同是法國女人，也同為法國文藝女神，于佩爾與阿佳妮是兩種不同的神經(jīng)質(zhì)。阿佳妮年輕時期的長相是典型的“東方皮+西方骨”，更符合國人的審美取向。于佩爾則是越老越有味道的類型。

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▲《勃朗特姐妹》（1979）同框

阿佳妮廓形秀美，五官清麗。但眉形前后轉(zhuǎn)折大，有“貓”一樣的神秘與高傲，清澈的淡藍(lán)瞳色與其對比，折射出一種清純卻歇斯底里的美感。她的脆弱是濕潤的、無邊界的。成熟時期的于佩爾廓形更高貴，五官線條簡潔利落，眼神懵懂與冷漠摻雜。她的瘋狂帶有尖銳的清醒，是有明晰的界限的，更世俗。

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▲左阿佳妮；右于佩爾

比例、結(jié)構(gòu)與好萊塢黃金時代的女神葛麗泰·嘉寶非常像，惡意萊斯特稱于佩爾是“嘉寶垂簾在人間的倒影”。骨骼與五官的布局、形狀都高度重合，額-鼻-唇尖-下頦的過渡線條如出一轍。都精致宛若一尊高貴冷傲的北歐神像，共享一份世人企及的神性。

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▲左嘉寶；右于佩爾

但于佩爾的下頜更闊，臉型也更短，骨骼也粗些，因此她比嘉寶多了許多煙火氣。嘉寶的冷峻氣質(zhì)是古典架構(gòu)與精致線條堆疊出的，于佩爾則來自于其更薄細(xì)的五官線條。于佩爾身材一般，不像嘉寶那樣磅礴，從頭肩比就能看出來，還好脖子長。

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▲于佩爾

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▲左嘉寶；右于佩爾

國內(nèi)老一輩演員潘虹也是被戈達(dá)爾認(rèn)證過能扮演嘉寶的人選。依舊是相似的經(jīng)典架構(gòu)。但潘虹下頜收得急，下巴與鼻尖短促上翹，加上年輕時期大、圓的鹿眼，有天真的甜蜜感。上年紀(jì)后，轉(zhuǎn)化為一份普濟(jì)的悲憫，沒有嘉寶那樣精致到顫巍，也沒有于佩爾那般強悍。

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▲潘虹

早期沒長開，面頰豐潤，廓形似娃娃臉，此時架構(gòu)的好處還未完全顯現(xiàn)。但五官上色很艷，薄且向下的孤苦嘴角與懵懂圓眼睛對比，有凄艷迷離之感。像鬼娃娃，這時氣質(zhì)與《情迷六月花》時的西班牙女演員梅黛洛相似。

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而81版《茶花女》將她的這份特質(zhì)記錄了下來。巧的是，嘉寶也曾演繹過“茶花女”瑪格麗特這一角色。是冥冥中的安排，還是寫在底子里的異曲同工，耐人尋味。

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▲《茶花女》

褪掉嬰兒肥后，架構(gòu)、五官與臉型依舊穩(wěn)，比例依然在。五官更薄，氣質(zhì)也冰冷深沉。時間不是美人的殺手，它只是剝?nèi)チ?/span>皮相的障眼法，骨骼結(jié)構(gòu)塌了，五官也好不到哪兒去。美到最后的才是真美人。阿佳妮是瞎折騰，打針打得臉僵，也就再沒導(dǎo)演愿意請她出山了。

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▲懷舊王牌變化

有人嫌于佩爾的眼神過于空洞蒼白。這是因為于佩爾身上有法國人常見的那種“模棱兩可”的意味，與她那沉滯又似乎有所言的嘴角一樣，在一片空白中表露各種失常的情緒。卻也往往能給人最直擊人心、最真實的破碎體驗。

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如今年過六十的于佩爾魅力猶在。

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