文｜美少女壯士

“奧斯卡”作為全球人民關(guān)注的電影盛事，在大眾的普遍認(rèn)知中也最具權(quán)威性，它被視為電影藝術(shù)的最高殿堂，每年角逐奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的影片從提名開(kāi)始就受到了高度的關(guān)注度。而每年的“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)項(xiàng)更牽動(dòng)著全球無(wú)數(shù)電影人的心，因?yàn)檫@是奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)中唯一一部非英語(yǔ)影片的獎(jiǎng)項(xiàng)，它也成為全球非英語(yǔ)國(guó)家電影人的夢(mèng)想。

那么，如何才能做出一部“最佳外語(yǔ)片”？

由第一制片人、向陽(yáng)教育聯(lián)合龍躍中歐制片人協(xié)會(huì)共同舉辦的第一屆《走進(jìn)歐洲電影，聆聽(tīng)大師心得》特地邀請(qǐng)了奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”《伯納德行動(dòng)》的導(dǎo)演stefan ruzowitzky先生，來(lái)給我們分享 “奧斯卡最佳外語(yǔ)片是如何煉成的？”

在stefan ruzowitzky導(dǎo)演的職業(yè)生涯里，他曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)大制作商業(yè)電影獲得票房成功，也曾潛心投入劇情片創(chuàng)作一舉拿下奧斯卡獎(jiǎng)。從迪士尼兒童片到恐怖電影再到著作改編和翻拍，這位傳奇導(dǎo)演將在北京為大家傳授他的經(jīng)驗(yàn)。

1996年stefan ruzowitzky拍攝了第一部電影《tempo》，隨后他得到了max ophüls preis獎(jiǎng)項(xiàng)。1998年他執(zhí)導(dǎo)了第二部電影《農(nóng)莊風(fēng)云》，故事設(shè)定在奧地利mühlviertel的鄉(xiāng)村，該片在鹿特丹電影節(jié)和法蘭德斯電影節(jié)均獲最佳影片獎(jiǎng)。2000年他執(zhí)導(dǎo)了大熱恐怖片《解剖》，3年后執(zhí)導(dǎo)了其續(xù)集《解剖2》。2007年，他的《伯納德行動(dòng)》參選柏林電影節(jié)，并于同年獲奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)。而后，由他執(zhí)導(dǎo)的迪士尼電影《小魔女莉莉》在歐洲票房上取得巨大成功，而他的近期作品包括《零號(hào)病人》《地獄》《陷阱》等，均俘獲了大批粉絲。

《伯納德行動(dòng)》是奧地利和德國(guó)的合拍作品，根據(jù)阿道夫·博格(adolf burger)小說(shuō)《魔鬼工廠》(the devil's workshop)改編而來(lái)，影片講述了納粹集中營(yíng)里造假幣的事情，小說(shuō)的作者用文學(xué)回憶錄的方式將自己親身經(jīng)歷的這些真實(shí)事件記錄了下來(lái)。

電影主人公是個(gè)非常典型的英雄式角色，年輕、勇敢，跟納粹去斗爭(zhēng)，具有主角光輝。他是一個(gè)專業(yè)的出版商，不僅了解所有造假幣的技術(shù)，同時(shí)又是個(gè)專業(yè)的攝影師，還擅長(zhǎng)拿捏人心。人們很想看兼具多項(xiàng)技能的他，能在集中營(yíng)里面能發(fā)生些什么事情。

在影片故事的選擇上，stefan ruzowitzky認(rèn)為一定要選一些新鮮有趣的故事，而不是被人已經(jīng)嚼爛的故事?！熬捅热缯f(shuō)《伯納德行動(dòng)》這個(gè)故事，納粹集中營(yíng)里面本來(lái)就有會(huì)出現(xiàn)一些反抗式的英雄人物，這是影片中常見(jiàn)的人物。但如果被投入集中營(yíng)的本身就是一個(gè)壞人，他是一個(gè)黑幫，從小就擅長(zhǎng)造假，那這就是一個(gè)還沒(méi)有被詮釋過(guò)，也沒(méi)有被搬上大銀幕的一類角色。”

stefan ruzowitzky認(rèn)為，根據(jù)這個(gè)設(shè)定可以發(fā)展出很多故事，不過(guò)相對(duì)地對(duì)劇本的要求也會(huì)提高?！恫{德行動(dòng)》劇本打磨了很長(zhǎng)時(shí)間，首先是歷史問(wèn)題，觀眾對(duì)過(guò)去的歷史可能會(huì)懷著一種審視的心態(tài)來(lái)看，所以在創(chuàng)作過(guò)程中要非常注意，要盡可能還原歷史故事的本身，而不是去做出一些主觀的判斷或是概念的植入。

在人物上，標(biāo)準(zhǔn)的英雄式人物走向一般是，主角在故事中經(jīng)歷一些事情后，他可能會(huì)變成好人。就比如這部電影，如果按標(biāo)準(zhǔn)英雄人物塑造，就是一個(gè)壞人在納粹集中營(yíng)里活了下來(lái)，然后成為了一個(gè)好人，這就意味著那些在集中營(yíng)里面活下來(lái)的人都能夠成為更好的人。可實(shí)際大家都知道這并非真實(shí)的故事，現(xiàn)實(shí)是，集中營(yíng)里會(huì)發(fā)生一些非常殘忍、骯臟的事情，這些殘酷的事情是人們不愿意提及的，所以很多影片都會(huì)相對(duì)或多或少做一些美化。而我們的電影是盡量讓人物還原當(dāng)時(shí)的背景，讓這位英雄經(jīng)歷的事情既符合真實(shí)故事背景，又不那么理想化。

另外，也是最重要的，如果影片是通過(guò)原著小說(shuō)改編的劇本，我們要尊重原著，尊重文學(xué)作品，同樣，我們也可以加一些創(chuàng)意進(jìn)去，但這個(gè)創(chuàng)意只是為了能夠更好地在銀幕上去呈現(xiàn)這部作品，而不是改變它原本的面貌。

在現(xiàn)場(chǎng)，針對(duì)觀眾給出的提問(wèn)，stefan ruzowitzky導(dǎo)演也作出了詳細(xì)的解答。

q1

如何將一個(gè)理想化人物，塑造得既真實(shí)又接地氣呢？

stefan ruzowitzky ：“通常來(lái)說(shuō)還是要找到一個(gè)微妙的平衡點(diǎn)，首先你要讓觀眾喜歡上這個(gè)人物，如果這個(gè)主人公過(guò)于完美的話，建議給他加上一些缺陷，因?yàn)槿魏稳硕紤?yīng)該是有缺陷的。在故事的進(jìn)行過(guò)程中，他會(huì)通過(guò)各種經(jīng)歷來(lái)成長(zhǎng)成不那么有缺陷的人物。所以盡可能的在一開(kāi)始就讓觀眾知道這個(gè)主角他并不完美，是有缺失的，這個(gè)缺失可能是人與人之間的信任，也可能是其它，當(dāng)他遇到某個(gè)人或某件事情的時(shí)候，就會(huì)有所轉(zhuǎn)變，當(dāng)然一切也必須要在合情合理的范圍內(nèi)。任何故事都要與主線密切相關(guān)，給主人公的缺陷也必須是要為這個(gè)故事而服務(wù)的。”

q2

在同時(shí)兼任編劇和導(dǎo)演兩項(xiàng)重要工作情況下，如何讓影片在“質(zhì)量”和“速度”上達(dá)到平衡呢？

stefan ruzowitzky ：“其實(shí)絕大多數(shù)項(xiàng)目都要花上很多年的時(shí)間才能真正的成型，即使是那些非常大規(guī)模的制作也是一樣的。我們經(jīng)常在頒獎(jiǎng)典禮上聽(tīng)到獲獎(jiǎng)人說(shuō)：‘我們經(jīng)過(guò)15年的艱苦努力終于站在了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上’。籌備都是需要花很多時(shí)間的，遇到挫折時(shí)你必須不斷努力堅(jiān)持，快可以保證速度，但不一定能保證質(zhì)量 ?！?/p> "

q3

如何將原著小說(shuō)中淺層次的人物變成主線人物，在劇情上，如何與原著作者之間相互妥協(xié)與溝通？

stefan ruzowitzky ：“就拿《伯納德行動(dòng)》來(lái)說(shuō)，這個(gè)主人在原著小說(shuō)中并不是主角，只是被提過(guò)幾次的一個(gè)人物，因此你自己要額外補(bǔ)充的信息非常多，才能更好地充實(shí)人物的形象。故事里面還有很多小細(xì)節(jié)，也都需要一點(diǎn)點(diǎn)地去補(bǔ)充與改善。比方說(shuō)我們放的音樂(lè)，還有整個(gè)造假的流程，還有英國(guó)銀行各種擔(dān)保，還有就是去驗(yàn)鈔等等，很多情節(jié)都需要進(jìn)行考證再加入影片里。

對(duì)于作者，因?yàn)檫@是他本人親身經(jīng)歷的事情，能與他共事我感到非常榮幸。作為電影人講故事我有我的經(jīng)驗(yàn)，但是他才是這個(gè)故事的真正主角，應(yīng)該得到我們的尊敬和信任，他的貢獻(xiàn)能夠讓我們把整個(gè)劇本打造的更好?！?/p>

q4

制片人、導(dǎo)演、編劇屬于三種不同的體系，如何平衡導(dǎo)演和制片人這兩種容易產(chǎn)生分歧的思維體系呢？

stefan ruzowitzky ：“我認(rèn)為要分精力，既做導(dǎo)演又做制片人確實(shí)是比較難，我會(huì)選擇不做制片人。制片人在一個(gè)項(xiàng)目中起到很重要的一個(gè)作用，因?yàn)樵谝粋€(gè)劇組里面只有制片人有可以跟導(dǎo)演叫板。我接受了這個(gè)項(xiàng)目，就等于接受了跟這個(gè)制片人合作，既然他選擇請(qǐng)我來(lái)拍片就是相信我的專業(yè)眼光和判斷能力?！?/p> "

q5

劇本在做分場(chǎng)的時(shí)候有什么好的建議？

stefan ruzowitzky ：“在電影進(jìn)行了一半之后，觀眾就應(yīng)該知道這個(gè)片子到底說(shuō)的是什么。如果整個(gè)鋪墊鋪得太長(zhǎng)的話，觀眾會(huì)很不耐煩，所以必須要在25分鐘到30分鐘之內(nèi)把這個(gè)鋪墊做完，讓觀眾知道這個(gè)主人公到底要干什么，他們面臨著一個(gè)什么樣的處境，無(wú)論什么影片這點(diǎn)都是至關(guān)重要的。其它的分場(chǎng)方式，我不太注重什么黃金法則，要根據(jù)故事而定?！?/p>

最后，stefan ruzowitzky先生表示，好的故事是靠一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同成就的，“也許在過(guò)程中我們會(huì)遇到很多意見(jiàn)分歧，也會(huì)遇到各方面的困難，最重要的是大家朝著一個(gè)共同目標(biāo)而去努力，一同克服重重難關(guān)，在精益求精中認(rèn)真打磨作品，相信最后的結(jié)果都會(huì)是令人滿意的?！?/p>

點(diǎn)擊“閱讀原文”，《伯納德行動(dòng)》一睹為快！

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