?

作為類型片的一種，災(zāi)難片已經(jīng)是大眾文藝消費(fèi)的主要類型之一。

"

災(zāi)難電影也因獨(dú)特的美學(xué)追求受到觀眾熱捧，成為長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典類型。不論是國(guó)外的《2012》、《后天》，還是國(guó)內(nèi)的《唐山大地震》、《流浪地球》，全球觀眾似乎都對(duì)這種類型片十分買賬。

今天就給大家推薦一波這種類型的片子，并且看看這類型的片子是怎樣一步步發(fā)展到今天的。

災(zāi)難電影的類型

1.自然災(zāi)難電影

即表現(xiàn)自然本身對(duì)人類形成的災(zāi)難電影，主要包括地震、火山噴發(fā)、颶風(fēng)、海嘯。這種題材電影主要源于自然界本身已有的或者人類想象將有的災(zāi)難。

因?yàn)樽匀粸?zāi)難有可能發(fā)生在我們的身邊，所以我們觀影時(shí)能有最為直觀的感受。

代表作有《天劫余生》(1993)、《龍卷風(fēng)》(1996)、《山崩地裂》(1996)、《活火熔城》(1997)、《紐約大地震》(1999)、《完美風(fēng)暴》(2000)、《極地營(yíng)救》(2002)、《驚濤駭浪》(2003)、《10.5級(jí)大地震》(2006)、《日本沉沒》(2006)、《大海嘯》(2006)、《水嘯霧都》(2007)、《暴風(fēng)危城》(2008)、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》(2008)、《月殞天劫》(2009)等等。

2.生態(tài)災(zāi)難電影

即對(duì)世界自然環(huán)境和生態(tài)造成的巨大災(zāi)難的電影。

這方面的代表作有《生化危機(jī)》、《海云臺(tái)》、《北極傳說》、《人類消失后的世界》、《難以忽視的真相》、《后天》等等。

3.動(dòng)物災(zāi)難電影

即以表現(xiàn)動(dòng)物對(duì)社會(huì)和人類的侵害所造成的災(zāi)難電影。

有些動(dòng)物因?yàn)楸旧砭哂械墓粜院臀：π?，被人們所恐懼，比如鯊魚、毒蛇等。動(dòng)物災(zāi)難電影就是基于此產(chǎn)生的。

代表作主要有《哥斯拉》(1954)系列、《大白鯊》(1975)系列、《人蛇大戰(zhàn)》(1978)、《殺人蜂》(1978)、《海嘯大白鯊》(1978)、《侏羅紀(jì)公園》(1993)系列、《巨蚊之災(zāi)》(1995)、《狂蟒之災(zāi)》(1997)系列、《螞蟻危機(jī)》(1998)、《深海巨鯊》(2004)系列、《空中蛇災(zāi)》(2006)、《漢江怪物》(2007)、《人蟻大戰(zhàn)》(2008)等。

4.宇宙災(zāi)難電影

即表現(xiàn)宇宙間的星體對(duì)地球和人類造成的災(zāi)難的電影。

這種災(zāi)難一方面源于現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槌Ｓ须E石不時(shí)墜落，造成人畜傷亡的報(bào)道；另一方面源于科技幻想，因?yàn)槿祟悓?duì)地球本身和太空充滿著好奇和渴望。

這方面代表性的作品主要有《獨(dú)立日》(1996)、《火星人玩轉(zhuǎn)地球》(1996)、《絕世天劫》(1998)、《世界末日》(1998)、《彗星撞地球》(1998)、《地心毀滅》(2003)、《天咒》(2003)、《后天》(2004)、《世界大戰(zhàn)》(2005)、《太陽浩劫》(2007)、《我是傳奇》(2009)、《人類終結(jié)》(2009)、《月殞天劫》(2009)、《神秘代碼》(2009)等。

災(zāi)難電影的演進(jìn)過程

災(zāi)難片本身也有一個(gè)從誕生到發(fā)展到成熟的演進(jìn)過程。

1.災(zāi)難題材呈現(xiàn)的演進(jìn)

從上世紀(jì)初至上世紀(jì)三四十年代，災(zāi)難片開始發(fā)展，這個(gè)時(shí)代災(zāi)難片的題材主要集中在自然災(zāi)難、歷史災(zāi)難等與人類社會(huì)直接相關(guān)的領(lǐng)域，比如《龐貝城的末日》(1935)、《舊金山》(1936)、《飆風(fēng)》(1937)等等。

20世紀(jì)50年代到70年代，是災(zāi)難片發(fā)展的第一次浪潮，出現(xiàn)了諸如《海神號(hào)遇險(xiǎn)記》、《大白鯊》、《地震》等經(jīng)典災(zāi)難電影。這時(shí)候的表現(xiàn)災(zāi)難題材也主要集中于自然力對(duì)人類社會(huì)的破壞。

20世紀(jì)70年代始，災(zāi)難片開始快速發(fā)展，并成為一種新的樣式，它的題材范圍也逐漸擴(kuò)大，涉及到天災(zāi)人禍的各個(gè)領(lǐng)域。比如，《航空港》(1970)、《海神號(hào)遇險(xiǎn)記》(1972)、《火燒摩天樓》(1974)等等。

20世紀(jì)90年代至新千年，是災(zāi)難片發(fā)展的第二次浪潮，出現(xiàn)了《龍卷風(fēng)》、《完美風(fēng)暴》、《后天》、《2012》等。這時(shí)的災(zāi)難題材有了很大的發(fā)展，呈現(xiàn)出由現(xiàn)實(shí)中災(zāi)難向想象中的災(zāi)難逐漸過渡。

這時(shí)的星際災(zāi)難也成為災(zāi)難電影的一個(gè)主要題材，比如《月殞天劫》。隨著科技的發(fā)展，尤其是計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)、特效技術(shù)等的快速發(fā)展，在90年代始，很多過去人們不敢想象，甚至不能想象到的題材都接踵而至地進(jìn)入了影視生產(chǎn)者的視野。

這些不僅為電影事業(yè)的發(fā)展開辟了一片廣闊的題材空間，也為廣大觀眾增添了前所未有的奇妙體驗(yàn)。

總之，災(zāi)難片的題材范圍隨著災(zāi)難片的發(fā)展而逐漸擴(kuò)大，從最初的現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的自然災(zāi)難向后來的不斷發(fā)展的地震、海嘯、颶風(fēng)、火山爆發(fā)、天氣異常、核泄漏等幾乎所有的天災(zāi)人禍擴(kuò)展，一直到想象中的各種高科技交融下的基因變異、外星人入侵、世界末日等景象拓展。這些災(zāi)難題材的擴(kuò)展也使得災(zāi)難片在內(nèi)容創(chuàng)造和視聽表現(xiàn)上不斷地豐富發(fā)展。

2.災(zāi)難片主題表現(xiàn)上的演進(jìn)

最初的災(zāi)難片作為敘事電影主要也是追求思想深度，整個(gè)災(zāi)難在故事情節(jié)中是為整個(gè)主題思想而服務(wù)的，比如《航空港》(1970)。

當(dāng)然，隨著時(shí)代的發(fā)展，災(zāi)難片除了追求消遣娛樂的目的外，還呈現(xiàn)了利用災(zāi)難來塑造人物形象，刻畫親情、友情、愛情、甚至責(zé)任感等內(nèi)涵。

比如《泰坦尼克號(hào)》，突出的是災(zāi)難中的人物，而將災(zāi)難的恐怖景象推向背景。觀眾不僅只是看到災(zāi)難所造成的凄慘景象和驚悚效果，更重要的是看到在災(zāi)難片中真實(shí)可信、栩栩如生的人物形象。

有當(dāng)代意識(shí)的災(zāi)難片不僅要突出人物，而且能濃墨重彩地刻畫親情、友情、愛情、責(zé)任感。

作為類型片，災(zāi)難片為影視生產(chǎn)開辟了新的空間；作為新的美學(xué)范疇，災(zāi)難片既為影視生產(chǎn)者提供了展示奇觀景象的巨大空間，又為審美接受者提供令人震顫的審美心理滿足。

你看過最喜歡的災(zāi)難片有哪些？歡迎和我們一起來討論哦！

更多資訊關(guān)注公眾號(hào)：北電繼教基地