在文字中證道?！茰I

演技是真實(shí)存在的。

它也會(huì)和演員本身的特質(zhì)交織。

但真正能在演技之途登堂入室的演員，并不會(huì)太多。

這個(gè)問(wèn)題也來(lái)不得半點(diǎn)虛夸或者粉飾，凡是以謊言吹噓者，必將被反證。

粉絲視角亦毫無(wú)作用。

一定要事實(shí)說(shuō)話(huà)并拒絕嘴炮。

因?yàn)樽髌窂膩?lái)不會(huì)說(shuō)謊。

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郭富城。

他不僅在歌壇以歌舞稱(chēng)王，即便單談演員身份，在無(wú)數(shù)香港演員當(dāng)中，也堪稱(chēng)最特別的一個(gè)。

比如他在1989年才開(kāi)始有正式角色，也幾乎缺席了香港電影的整個(gè)黃金年代。

次年就在華人世界大紅大紫，進(jìn)而從臺(tái)灣回港封王。

縱觀整個(gè)九十年代，他一共只拍攝了二十二部電影，但已經(jīng)占他目前職業(yè)生涯作品總數(shù)的三分之一強(qiáng)。

而這其中僅1989年到1993年期間就拍了十七部，其后又一直保持一種極低密度的拍片節(jié)奏。

用他的話(huà)來(lái)說(shuō)，是不想濫拍。

不但不濫拍，影片類(lèi)型還極少重復(fù)，尤其港式老喜劇套路的作品特別少見(jiàn)。

這些因素帶來(lái)兩個(gè)非常直接的后果。

那就是票房表現(xiàn)起伏不定，以及幾乎湊不夠所謂系列電影的數(shù)量，而反觀其他很多商業(yè)類(lèi)型片占比高的演員，對(duì)比平均票房數(shù)字以及作品數(shù)量都會(huì)勝出。

另外在很多演員早早抵達(dá)巔峰狀態(tài)之時(shí)，他給人的感覺(jué)還尚未起步。

比如在陳嘉上的《公元2000》中，他與吳鎮(zhèn)宇的對(duì)手戲，看得見(jiàn)明顯的稚嫩，而吳鎮(zhèn)宇則已圓熟老到。

但進(jìn)入兩千年代之后，他在影壇的奮起直追與大跨度進(jìn)步又讓人不得不刮目相看。

甚至有問(wèn)鼎華語(yǔ)演藝圈首席座次的潛質(zhì)與趨勢(shì)。

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但即便以九十年代作品為觀察對(duì)象。

郭富城也并非是某些印象流觀眾以為的那種演技水準(zhǔn)低下的狀態(tài)。

從鑒賞的角度，以嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)而論，二十二部中起碼可以挑出六部表演水準(zhǔn)頗高的作品，接近三分之一的精品率，已然不低，更遑論還包括試水作品及當(dāng)紅期消耗人氣之作。

先談早期三部。

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第一部是1991年上映的《九一神雕俠侶》。

此前在電影方面僅有五部作品，兩部客串三部配角。

但已發(fā)行了三張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯，皆大賣(mài)過(guò)百萬(wàn)張，也拿到了十大中文金曲的最有前途新人獎(jiǎng)。

因人氣急升，被天幕公司邀請(qǐng)參演創(chuàng)業(yè)作，飾反派角色殺手銀狐，這部荒誕派動(dòng)作劇情片是其職業(yè)生涯中不多的配角演出之一，也是天幕公司唯一一部賺錢(qián)的電影。

而就這一部《九一神雕俠侶》來(lái)說(shuō)，劇情與人物設(shè)定近乎兒戲，除了反派的老鷹、銀狐以及正方的惠香，其他人的表演跟玩沒(méi)什么兩樣，這也是早期大部分港片的特色與缺點(diǎn)，劇情和表演都太過(guò)隨意，觀看并不費(fèi)腦，但難成經(jīng)典。

但郭富城憑這部戲提名了次年的金像獎(jiǎng)最佳男配，那一年提名者包括《跛豪》的鄭則仕、《逃學(xué)威龍》的吳孟達(dá)、《黃飛鴻》的張學(xué)友、《五億探長(zhǎng)雷洛傳》的關(guān)海山以及《五虎將之決裂》的湯鎮(zhèn)業(yè)，最終由關(guān)海山捧走獎(jiǎng)杯。

郭富城時(shí)年二十六歲，表演的尺度掌控和分寸感極佳。

一頭銀發(fā)的銀狐，散發(fā)著一種“生人勿近”的冷冽氣息，郭富城極好地塑造了這個(gè)沉默寡言、桀驁不馴，但又極重然諾的角色形象。

顏值、造型、動(dòng)作和表演均無(wú)可挑剔。

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從1992年作品開(kāi)始，郭富城正式擔(dān)綱大銀幕主角。

年度作品達(dá)到五部，算是職業(yè)生涯里上映數(shù)量第二多的年份。

這個(gè)階段的郭富城非常本色，飾演的角色要么是富家子，要么是青春小子，總之只需要看臉就足夠，比如在《危險(xiǎn)情人》中與袁潔瑩的銀幕情侶，兩個(gè)人都好看得讓人心悸。

他雖然在表演上也足夠認(rèn)真投入，但也確實(shí)尚顯青澀，不過(guò)有一部電影例外。

這部電影叫做《伴我縱橫》，幾乎可以稱(chēng)作郭富城的自傳式電影，由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，在電影中郭富城與李修賢上演了一出兄弟情深，堪稱(chēng)戲假情真，值得推舉。

說(shuō)自傳，是角色的故事線(xiàn)與郭富城本人非常貼合，譬如成名之前苦練舞蹈，而后一躍成名變成大紅歌星，再后來(lái)親哥哥被匪徒殺死，這完全就是其本人經(jīng)歷的翻版，而電影中彌補(bǔ)了其未能見(jiàn)哥哥最后一面的人生遺憾，所以最后抱著李修賢失聲痛哭的那場(chǎng)戲來(lái)得特別震撼。

歌曲《到底有誰(shuí)能夠告訴我》適時(shí)響起，恍如時(shí)光倒流，催人淚下。

不得不說(shuō)郭富城早期的國(guó)語(yǔ)歌曲真的非常出色，從編曲、作詞到演唱和聲線(xiàn)，都特別動(dòng)人。

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1993年，其上映作品數(shù)量達(dá)到六部。

而這一年也幾乎是郭富城與港式喜劇電影的最后緣分，參演的三部喜劇均出自王晶之手。

此外與關(guān)之琳合作姐弟戀愛(ài)情電影《夏日情未了》中規(guī)中矩，與陳木勝合作街頭動(dòng)作電影《天若有情Ⅱ之天長(zhǎng)地久》， 用陳木勝的話(huà)來(lái)說(shuō)，因?yàn)椤短烊粲星椤返谝徊看蟊?，?dǎo)致拍第二部的時(shí)候大家都變得束手束腳，反而不如預(yù)期。

另一部與杜琪峰合作的武俠片《赤腳小子》，卻是難得的佳作。

郭富城早期經(jīng)典，也是杜琪峰個(gè)人風(fēng)格成型的起始，合作狄龍、張曼玉及吳倩蓮。

兒女情長(zhǎng)、江湖路遠(yuǎn)。

關(guān)豐曜以懵懂登場(chǎng)而后誤入歧途，再到幡然醒悟、慨然赴死。

在杜琪峰的手底下，郭富城褪去了青澀，對(duì)角色的拿捏更加精準(zhǔn)，情緒看得見(jiàn)明顯的鋪墊層次和遞進(jìn)轉(zhuǎn)變。

這種狀態(tài)對(duì)演員很重要。

其進(jìn)步堪稱(chēng)肉眼可見(jiàn)。

這就是與名導(dǎo)和高水準(zhǔn)對(duì)手合作，所能帶來(lái)的實(shí)實(shí)在在的好處。

影片有兩處情緒上的爆點(diǎn)，其一是狄龍飾演的大俠，于生命的最后時(shí)刻在窄巷代關(guān)豐曜之父授藝，其二是關(guān)豐曜明知死局而往的氣概，及最后竭力探伸自己的腳，卻無(wú)論如何也夠不到那只染血的布鞋時(shí)。

片尾曲《留下句號(hào)的面容》，唱出了江湖路的悲涼嘆息。

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這一年過(guò)后，郭富城將九成以上的精力放在了歌壇的天王爭(zhēng)鋒上面。

從精力來(lái)說(shuō)，他相對(duì)其他三人需要付出更多，單單練舞以及演唱會(huì)的彩排方面就會(huì)占用大量精力。

這些付出當(dāng)然沒(méi)有白費(fèi)。

其后數(shù)年郭富城在歌壇取得了極大成功，且唱功與舞功同步精進(jìn)。

而當(dāng)其在歌壇的影響力逐步抵達(dá)巔峰時(shí)，亦開(kāi)啟了與百事可樂(lè)長(zhǎng)達(dá)八年的合作，開(kāi)始了一場(chǎng)相互成就。

坦白說(shuō)，郭富城是特別少有的、能夠給品牌帶來(lái)實(shí)在銷(xiāo)量的藝人之一。

他的廣告也與電影路相似，都不是濫接濫拍型。

這或是其廣告效應(yīng)良好的原因。

所以質(zhì)量或比數(shù)量重要太多。

說(shuō)回到電影。

從此時(shí)到世紀(jì)末，他一共只拍了五部電影，但其中就又有三部值得推薦。

其實(shí)從一個(gè)演員的角度來(lái)說(shuō)，并不必要用數(shù)量和票房甚至是獎(jiǎng)項(xiàng)去證明自己。

因?yàn)檎嬲谋硌菔且环N極其耗費(fèi)心血的創(chuàng)作。

它的關(guān)鍵處是角色內(nèi)心，而非外殼，當(dāng)然很多人其實(shí)根本都做不到。

如果看過(guò)足夠多演員的表演，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)表演的技法并不難掌握，只要有足夠多的嘗試機(jī)會(huì)，大多數(shù)人都能夠達(dá)到及格線(xiàn)以上或者是嫻熟狀態(tài)。

但如果談到角色內(nèi)心的詮釋和表達(dá)，就將立分高下。

而很多演員都在淺層停步，終生不得寸進(jìn)。