引子：末世、少年、屠龍、救公主

《黑店狂想曲》是一部1991年出品上映的黑色喜劇電影，該片由馬克·卡羅、讓·皮埃爾·熱內(nèi)共同執(zhí)導(dǎo)，本片作為熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)片電影，影片無(wú)論從天馬行空的想象力還是異彩紛呈的視覺(jué)風(fēng)格上都顯露出了日后鮮明的作者風(fēng)格，馬克·卡羅作為日后熱內(nèi)的老搭檔為影片的節(jié)奏控制和空間想象也注入了一針強(qiáng)心劑，他們的合作延續(xù)了新浪潮時(shí)期的探索和怪誕叛逆，將超現(xiàn)實(shí)主義元素同法國(guó)式的黑色幽默進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)作了一個(gè)末日景象下的黑色童話。

影片講述了一個(gè)物質(zhì)急劇匱乏文明逼向蠻荒的年代，小丑路易來(lái)到一家郊區(qū)的熟食店打零工卻不料成為大家眼中的盤(pán)中餐，在一系列怪異的發(fā)展與爭(zhēng)斗后，與屠夫女兒相愛(ài)并脫離險(xiǎn)境的故事。電影設(shè)定了一個(gè)模糊的時(shí)代背景，所有的故事都發(fā)生在一個(gè)城堡內(nèi)，這里的人們瘋癲亦瘋狂的在一種殘酷的環(huán)境體制下進(jìn)行生存，具有強(qiáng)烈的反烏托邦意味，影片的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也為這個(gè)黑色童話蒙上了一層有趣的離奇感。

1. 被規(guī)制的空間形態(tài)

“權(quán)力與知識(shí)及二者的關(guān)系是福柯理論研究的出發(fā)點(diǎn)，?？抡J(rèn)為，異質(zhì)空間存在的根源在于對(duì)權(quán)利網(wǎng)絡(luò)的對(duì)抗，對(duì)現(xiàn)有權(quán)利與知識(shí)的反叛與對(duì)立。”根據(jù)?？庐愘|(zhì)空間的理論視角與闡釋可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在電影的發(fā)展過(guò)程中影像文本一直存在著大量對(duì)于異質(zhì)空間的書(shū)寫(xiě)。

無(wú)論是童話仙境還是末日人間，奇幻電影由于其獨(dú)特的類(lèi)型特征往往攜帶著對(duì)于異質(zhì)空間的表現(xiàn)和思考。作為奇幻電影的《黑店狂想曲》也在敘事整體上呈現(xiàn)出了一種反烏托邦特質(zhì)，而戰(zhàn)爭(zhēng)物質(zhì)短缺的危機(jī)年代敘事背景可視為一種根植于后人類(lèi)主義語(yǔ)境下影片對(duì)現(xiàn)有社會(huì)權(quán)利的對(duì)抗和傷痕年代的反思。

電影給予了敘事一個(gè)模糊性的時(shí)空設(shè)定，根據(jù)其表現(xiàn)的時(shí)代特點(diǎn)，故事更像發(fā)生在二戰(zhàn)中期或后期。導(dǎo)演將敘事中的城堡作為同現(xiàn)實(shí)生活空間的對(duì)立寫(xiě)照，通過(guò)“惡托邦”異質(zhì)空間想象將社會(huì)危機(jī)和人性惡的一面加以放大。

城堡空間表現(xiàn)為潮濕的地下穴居到復(fù)雜的樓內(nèi)公寓，穿插和鏈接各個(gè)細(xì)小空間的管道不僅作為一種物質(zhì)形態(tài)表現(xiàn)的某種框架也成為了傳遞信息，反抗權(quán)力的內(nèi)部條索。在每一個(gè)被分割的住戶(hù)空間內(nèi)又各有不同，充滿(mǎn)積水寄生蝸牛蛤蟆的地下室，干凈整潔塞了很多糧食的女兒房間等，這些空間被并置在同一個(gè)公寓樓內(nèi)大大增加了具備超現(xiàn)實(shí)感的異質(zhì)性。

空間內(nèi)部的生活又共同響應(yīng)著某種節(jié)奏，影片中的人物似乎只有小丑是正常的，而其他人的舉止行為和生活習(xí)慣卻覆蓋著一種莫名的神經(jīng)質(zhì)。導(dǎo)演在影片中多次利用平行蒙太奇將處在不同空間內(nèi)部的人物行動(dòng)匯合成同一節(jié)奏，這種節(jié)奏由緩至急充滿(mǎn)暢想正呼應(yīng)著影片“狂想曲”的主題基調(diào)，比如音符的跳躍、編織的運(yùn)動(dòng)、粉刷的節(jié)奏和做愛(ài)時(shí)身體的擺動(dòng)奇妙地形成了一種共鳴。這種被刻意表現(xiàn)的統(tǒng)一，也揭示著在同一社會(huì)環(huán)境下所有人的行為與后果都是相互牽連的，這也成為影片反諷與批判社會(huì)的有效視聽(tīng)手段。

2. “惡托邦”的反思呈現(xiàn)

故事的主題解讀可以有兩種方向：一是熱內(nèi)并不試圖深入觸碰悲憫情緒的——愛(ài)能拯救黑暗，另一種從敘事的背景思考出發(fā)，最終兩人逃離黑暗的環(huán)境卻也面臨著整個(gè)社會(huì)體制導(dǎo)致面向未來(lái)的虛無(wú)。影片所表現(xiàn)的惡托邦是由城堡所映射的整個(gè)社會(huì)，一邊是被看似黑白分明實(shí)則價(jià)值顛倒的文明規(guī)則，當(dāng)物質(zhì)匱乏交易方法開(kāi)始退化到以物易物的方式時(shí)，所有人都在面臨著對(duì)于生死選擇的思考，行為也在這種思考下進(jìn)行著趨勢(shì)。

俗話說(shuō)“當(dāng)你為了面包開(kāi)始偷錢(qián)時(shí)，犯罪的是社會(huì)”，如果生活下去哪怕是吃人肉也習(xí)以為常，如果被環(huán)境折磨到瘋魔便會(huì)想盡一切辦法來(lái)自殺?？此剖潜茈y所的烏托邦，實(shí)際上是貨真價(jià)實(shí)的“熟食店”?；钤诔潜だ锏娜藷o(wú)關(guān)時(shí)可以互不干擾井然有序，在危機(jī)來(lái)臨的那一刻所有人又為了自己的利益企圖茍活，生命只是砧板上被換以糧食的貨幣罷了。

小丑在影片中被賦予一種“拯救世界”的英雄，他機(jī)智勇敢，幽默浪漫，成為打破黑暗桎梏的救世主，近視的姑娘付出了愛(ài)與善良，兩人在一起的力量得以如亞當(dāng)夏娃般脫離黑暗駛向未來(lái)。電影用童話寓言式的敘述完成了一次對(duì)于傷痕的反諷與批判。未來(lái)或許是有希望的，藍(lán)天會(huì)到來(lái)，但是糧食還是只有一些，工作也要繼續(xù)去找，影片結(jié)尾在屋頂悠揚(yáng)的協(xié)奏曲或許是這個(gè)時(shí)代僅存的一點(diǎn)美好吧。