烈日炎炎的天氣里適合看恐怖片，在影院里感受后脊背一陣陣發(fā)涼，舒爽無比。然而內(nèi)地恐怖片審查制度嚴(yán)苛，不管中間如何嚇人最后都要“走近科學(xué)”，所以我一向?qū)a(chǎn)恐怖片都會包容三分，但今年暑期檔卻上了一部出自泰國人之手的“怨靈”系列第三部《看不見的小孩》，不禁讓我期待值爆表。

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導(dǎo)演是有著“鬼王”稱號的isara nadee(伊薩拉·納迪)，他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《邪降》、《鬼影隨行》、《鬼三驚》等等經(jīng)典作品，部部都是真有鬼的硬核恐怖片！而這次的《看不見的小孩》又會如何面對內(nèi)地鬼片“不能有鬼”的問題？

有幸提前看片。對比于傳統(tǒng)泰國恐怖片里動輒放出赤裸裸的血腥驚悚畫面，或是以怪力亂神的重口味橋段來吸引人，《看不見的小孩》則是靠劇情本身的張力取勝，別出心裁地選擇民國校園作為電影場景，天然就有遠(yuǎn)年的古舊感，神秘氣息撲鼻。

少年阿道從北平回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，因其不凡的氣質(zhì)外表立刻成為眾人的焦點(diǎn)，然而詭異的事情卻一件件發(fā)生。先是被大家提醒千萬不要去山里，之后又被一個(gè)人不人鬼不鬼的長發(fā)少女引到山里，緊接著各種靈異現(xiàn)象出現(xiàn)——女鬼、禿頭僵尸、停著神秘棺材的老屋……似乎印證了山中鬧鬼的事實(shí)，也讓阿道又記起兒時(shí)在這山里的一次捉迷藏游戲。

就是在那間老屋里，其中一個(gè)孩子小元在游戲后莫名失蹤，再也沒回來；

整部電影是抽絲剝繭式地，以懸疑感十足的開場，放出一個(gè)個(gè)謎題：小元去哪了？是被鬼害了嗎？長發(fā)少女又是誰？女鬼、僵尸怎么回事？老屋的棺材內(nèi)到底藏著什么？

而阿道在玩完捉迷藏的第二天就離開小鎮(zhèn)去了北平，竟渾然不知，剩下的幾個(gè)小伙伴們從此便活在了小元的陰影里，整天不務(wù)正業(yè)，裝神弄鬼，惶惶不可終日。拉開十幾年長長的跨度，這完全可以看做一個(gè)纏綿悱惻的青春故事，叫人唏噓。

我們很容易會猜想，或許是阿道的回來讓孩子們完成了對自己的救贖，洗心革面，開啟新人生。

然而《看不見的小孩》當(dāng)然不可能這么簡單了事，阿道不在的這些年，小伙伴們經(jīng)歷了什么？劇情仿佛羅生門，在一次次的講述中變幻模樣；又像是連環(huán)套，不斷地反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

每反轉(zhuǎn)一次，恐怖程度就升級一回——是根據(jù)故事邏輯進(jìn)行的有條不紊、循序漸進(jìn)式的恐怖，常常在意料之外的細(xì)節(jié)處嚇人一跳；而不是完全套路化的恐怖，為了驚嚇而驚嚇。

但是讓我印象最深的并非是那些顯性的恐怖鏡頭——突然出現(xiàn)的鬼面、血腥暴力的動作等等——而是一段完全寫實(shí)的情節(jié)：女主角在山下找到小元的尸骨后，親自把它扛在肩頭，一點(diǎn)點(diǎn)爬上山去，一回頭就和那骷髏頭對望，即便沒有任何禍?zhǔn)掳l(fā)生，可極強(qiáng)的代入感還是讓人覺得心驚膽顫。

看到這里忍不住暗暗贊嘆，導(dǎo)演在戴著鐐銬舞蹈的同時(shí)，已然拍出了東方式恐怖片的質(zhì)感，只要氛圍營造到位了，此時(shí)無鬼勝有鬼。而且并未強(qiáng)行地“走近科學(xué)”，只是很走心地深挖人性和情感，還帶出了“校園霸凌”這樣有意義的話題——原來人類比鬼怪要恐怖一百倍。這格局遠(yuǎn)勝過怨靈系列的前兩部。

電影最后壓軸的高潮段落，是多年后再次現(xiàn)身的小元當(dāng)眾挖眼，血腥不忍卒視。按理說他應(yīng)該不是“鬼”，但人又怎么可能親手挖自己的眼睛呢？這個(gè)畫面一閃而過，似是導(dǎo)演刻意留下的懸念，令人細(xì)思極恐。我只好等著電影上映后再去二刷，重新捋一捋各種細(xì)節(jié)和反轉(zhuǎn)，可以說，作為“怨靈”系列第三部的《看不見的小孩》，是這個(gè)夏天最值得看的清涼消暑恐怖片了。