從2012年《一九四二》上映，到如今，已經(jīng)過了八個(gè)年頭了，作為一部歷史戰(zhàn)爭題材的電影，我向來都是將這部電影放在“抗日題材”之中。

但是近年來，細(xì)看馮小剛導(dǎo)演的系列電影，例如《集結(jié)號(hào)》，例如《唐山大地震》、《芳華》等，我們可以看出馮小剛導(dǎo)演其實(shí)在布一個(gè)很大的局，他向來拍的不是一段簡單的歷史故事，而是那些鮮活的人，而是為那些真實(shí)存在過的人和事做著傳記。

比如這部《一九四二》就是如此。

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（一）悲情是亮點(diǎn)，但絕非唯一看點(diǎn)

很多人在看電影之前，都會(huì)有這么一個(gè)習(xí)慣，會(huì)問：“這部電影好笑嗎？或者是這部電影悲不悲？”

這部《一九四二》大概就會(huì)被大多數(shù)人歸結(jié)到“很悲”，“很煽情”的那一類電影之中，確實(shí)這部電影從頭到尾，都在一種近乎殉道者的氣氛中進(jìn)行。

比如從電影一開場的饑民攻城，無數(shù)逃荒的人，就像是從地里長出來的蝗蟲，蜂擁到了范財(cái)主（張國立飾）的村子里，起先范財(cái)主還想要和饑民頭領(lǐng)說說情，給點(diǎn)糧食就打發(fā)走了。

畢竟范財(cái)主家中有糧，手里有槍，地窖里還有銀元，即便是亂世之中，他也堅(jiān)信自己能活得滋潤滑溜，只是后來的事情超出了他的預(yù)期。

兒子死了，糧食被搶了，萬貫家財(cái)也被一把火燒了。

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這正應(yīng)了那一句話：

眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。

從大喜，到大悲，對(duì)于范財(cái)主可能就是一眨眼的功夫，而我們看戲的觀眾，似乎也心有戚戚，為他倒吸了一口涼氣。

但是真正的悲，還并未開場，從范財(cái)主跟著村子里的人一起踏上逃荒之路開始，真正的悲，才算正式開場。

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比如一開始，范財(cái)主還有長工趕馬車，還有鄰人瞎鹿搭伴，看起來是去逃荒，實(shí)際上卻更像是旅游，但是先是遇到日本人的飛機(jī)轟炸，馬車被亂兵給搶了去，后來又遇到土匪，瞎鹿也被倒栽蔥似的倒進(jìn)了開水里。

一路上都在失去，一路上人越來越少，直到最后到了西安城，唯一陪著他的大孫子，也被悶死了。

這種不斷失去，這種循序漸進(jìn)的悲劇，才是馮小剛在拍這部電影時(shí)，為我們埋下的這大一個(gè)雷。

不是突然讓你流淚，而是讓你從頭哭到尾，而是讓你從頭心疼到尾，而在看完豆瓣上的百分之七十評(píng)論以后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)馮小剛的這個(gè)目的達(dá)到了，他確實(shí)用一種悲情的氛圍刺痛了無數(shù)觀影人的心。

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（二） 除了悲情，我們更應(yīng)該記住群像背后的故事

我們大多數(shù)人判斷一部電影好不好的時(shí)候，會(huì)用有多少笑點(diǎn)，有多少淚點(diǎn)，來得出自己的結(jié)論，但是有些電影，特別是這種關(guān)于歷史的真實(shí)影像，我們最應(yīng)該關(guān)注的應(yīng)該是劇中人物的群像。

比如范財(cái)主這個(gè)人物的心路歷程就特別值得深究，從一開始面對(duì)長工，面對(duì)拴柱等人的高人一等，他是這么對(duì)他們說話的：

“這亂世之中，大爺也和你們不一樣，只要你們跟著我干，就不會(huì)讓你們餓死”。

而當(dāng)他踏上逃荒之路，他對(duì)拴柱說話的語氣又變了，說辭也變了：

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“你妹妹需要你，有你在大爺放心！”

再到洛陽城外，面對(duì)被拒的情形，范財(cái)主為了激起拴柱的斗志，他又說了這么一番話：

“你看著吧，大爺十年之后，還是大爺，你以后還是長工！”

不同時(shí)期，不同人物性格，不同時(shí)期，不同說辭，這既將范財(cái)主這個(gè)人物立了起來，更將那個(gè)時(shí)期，那個(gè)亂世之中，財(cái)主的人物性格給刻畫了出來，即便亂世，他們比起普通人來說，其實(shí)也有更多機(jī)會(huì)。

第二個(gè)群像大概就是瞎鹿一家子了，他們代表了最普通的大眾。

在同村的范財(cái)主，帶著一車糧食出門逃荒的時(shí)候，他們一家從一開始，就開始過了吃木頭的苦日子，孩子拉不出來，也是徐帆飾演的花枝用手在給孩子們在掏。

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但是即便是如此境地，即便是深處絕境，在他們身上還是有人類最真實(shí)的善與孝。

比如瞎鹿自始至終都不肯放下自己的老母親，比如為了給孩子們尋一口吃的，他居然敢和兵痞們要驢肉，只是可惜的是在亂世之中，這樣的人最后只有一個(gè)結(jié)局，那就是慘死。

而馮小剛導(dǎo)演也將最出彩的戲份給到了自己的老婆徐帆，在洛陽城外，為了讓自己的兩個(gè)孩子活命的花枝，借著城內(nèi)的煙火，和拴柱拜了天地，第二天，她對(duì)拴柱說了這么一番話：

“我們結(jié)了婚，你就可以賣老婆了，只是有一條，你要帶著我的兩個(gè)孩子”。

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城門外，莊稼地里，花枝將自己還算厚實(shí)的棉褲脫下?lián)Q給了拴柱，而這一幕可以說也是中國影史上最讓人動(dòng)容，最讓人揪心的一幕。

從范財(cái)主，到瞎鹿，從拴柱，到花枝，雖然只是簡單幾個(gè)人物，卻將一個(gè)歷史上真實(shí)存在的故事，將歷史上最痛苦的一個(gè)回憶擺在了我們的面前。

他們看起來只是一個(gè)人物，其實(shí)他們代表的是近代史上的一個(gè)群像，代表著的是一段不堪回首，不堪回憶的往事。

所謂歷史，不只有帝王將相，還有那些真實(shí)存在過的小人物，還有那些真實(shí)存在過的悲歡離合，而馮小剛這部電影里的人物就是這種功效。

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（三）電影的大結(jié)局與隱喻

歷史上真正偉大的藝術(shù)作品，都是有隱喻的，而這部《一九四二》，雖然時(shí)至今日在豆瓣上的評(píng)分也只有7.7分。

但是在我心中，這部電影確實(shí)稱得上是一部偉大的作品，不僅僅是這部電影反映了一段不為人知的歷史影像，更因?yàn)轳T小剛在電影大結(jié)局的時(shí)候留下的隱喻。

在范財(cái)主帶著大孫子，好不容易來到西安城外的時(shí)候，卻遇見了阻攔的部隊(duì)，當(dāng)時(shí)范財(cái)主對(duì)著大孫子說了這么一段話：

“沒想到，一路上這么多人，最后只有我們爺倆兒到了”。

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這話里有希望，有光芒，也有活著的欲望，可是等范財(cái)主發(fā)現(xiàn)下車，發(fā)現(xiàn)唯一的大孫子也被悶死的時(shí)候，他踉蹌的動(dòng)作，暴露了他全部的內(nèi)心。

當(dāng)所有人都在往西安城里跑，都在朝著光明和希望奔跑的時(shí)候，只有他一個(gè)人開始朝著來時(shí)的路行走。

就像在路上行人問他：“西安有沒有活路？”

他告訴別人：“有”。

而那人又問：“那你為什么要走回頭路呢？”

他說：“只是想死的時(shí)候離家近一點(diǎn)！”

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比起來西安時(shí)，他的步伐雖然踉蹌，但是卻更堅(jiān)定，雖然這是他赴死的路，但也是他回家的路。

很多人說要是電影在這里結(jié)束，可能就是普通導(dǎo)演的水平，但是馮小剛不同，他確實(shí)是一個(gè)大師，在最后一刻，他依然給了人生的希望。

他讓范財(cái)主遇見了一個(gè)小女孩，讓一老一小，再次朝著光的方向，朝著希望的方向前進(jìn)。

《一九四二》上映八年以后，我的記憶深處依然記得這個(gè)一老一少，走向希望的大結(jié)局，可以說這就是這部電影的意義，可以說這就是這部電影的隱喻，即“雖身處絕望，但也仍不放棄希望；雖身處黑夜，但也仍不放棄光明”。

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不管任何時(shí)代，不管任何時(shí)期，做人，做事，都應(yīng)該心懷光明，這就是這部電影給人最大的啟示，也是這部電影之所以稱為神作的原因。