80年，那時(shí)剛上初中。一天，在書(shū)攤上偶然看到胡克文的《吝嗇鬼》，不禁被優(yōu)美流暢的畫(huà)面線(xiàn)條所迷住，舍不得花兩分錢(qián)坐下來(lái)去看，而是立刻奔回家翻出自己積攢的零花錢(qián)，急匆匆地趕往書(shū)店。然而幾天下來(lái)，尋遍了昆明所有的書(shū)店，卻不見(jiàn)《吝嗇鬼》的蹤影，它成了我很長(zhǎng)時(shí)間的一塊心病，朝思暮想。

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81年春天，首屆“春城書(shū)市”在翠湖旁的農(nóng)展館舉辦。中午放學(xué)后，我隨著擁擠的人群簇?fù)淼搅虽N(xiāo)售連環(huán)畫(huà)的柜臺(tái)，突然一眼看到了《吝嗇鬼》，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得心仿佛要跳了出來(lái)。柜臺(tái)后的連環(huán)畫(huà)琳瑯滿(mǎn)目，喜歡的太多，我只有兩毛錢(qián)，毫不猶豫地買(mǎi)下了這本《吝嗇鬼》，那天的愉悅現(xiàn)在想起來(lái)仍感到溫暖。后來(lái)又陸續(xù)買(mǎi)了《怒打假?lài)?guó)丈》、《智激美猴王》等一些自己喜歡的連環(huán)畫(huà)。

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我一直說(shuō)不清原因，那時(shí)少年的我為何會(huì)對(duì)這本書(shū)情有獨(dú)鐘，它遠(yuǎn)沒(méi)有《三國(guó)演義》、《西游記》等故事那樣的吸引力，然而我卻常常翻閱。是畫(huà)面中的異國(guó)情調(diào)，是故事中的詼諧格調(diào)，是胡克文筆下的灑脫風(fēng)格。

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故事發(fā)生在法國(guó)，畫(huà)面上的異國(guó)風(fēng)光細(xì)致如真，城堡、雕像、河橋。。。表現(xiàn)了古巴黎這座歐洲古典名城的傳統(tǒng)風(fēng)貌。

胡克文很少用純線(xiàn)描風(fēng)格去表現(xiàn)外國(guó)題材的連環(huán)畫(huà)，文革前所繪的《奇妙的石像》、《偽君子》、《愛(ài)美麗雅》等外國(guó)題材連環(huán)畫(huà)均采用鋼筆素描形式。這一本《吝嗇鬼》的線(xiàn)描技藝極其嫻熟流暢，場(chǎng)景人物的構(gòu)圖獨(dú)具風(fēng)格，很有外國(guó)插圖的味道，看得出胡克文對(duì)外國(guó)文化及藝術(shù)的了解。

《吝嗇鬼》是十七世紀(jì)法國(guó)古典主義喜劇大師莫里哀的代表作，通過(guò)對(duì)吝嗇鬼阿巴公的描繪，鞭撻了當(dāng)時(shí)社會(huì)中存在的人與人之間的冷漠關(guān)系。

這本連環(huán)畫(huà)當(dāng)年吸引我的還有一個(gè)重要原因，就是為第一頁(yè)中那個(gè)落水女子愛(ài)麗絲（吝嗇鬼阿巴公的女兒）的命運(yùn)擔(dān)憂(yōu)。

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愛(ài)麗絲落水后，被路過(guò)的意大利青年瓦賴(lài)爾所救，兩人一見(jiàn)傾心。瓦賴(lài)爾為了能陪伴愛(ài)麗絲，在阿巴公家當(dāng)了不要工錢(qián)的管家。

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阿巴公的兒子克雷央特愛(ài)上一個(gè)名叫瑪麗亞娜的貧窮女孩，而阿巴公也想娶這個(gè)女孩。阿巴公為了斂財(cái)，不顧兒女的感受，為女兒介紹了一個(gè)年老的有錢(qián)人，并逼迫兒子娶一個(gè)有錢(qián)的寡婦。

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克雷央特決定借高利貸帶著瑪麗亞娜遠(yuǎn)走高飛，沒(méi)想到放高利貸的竟是自己的父親。阿巴公見(jiàn)是自己兒子借高利貸，怒火萬(wàn)丈，兩人差點(diǎn)打了起來(lái)。

克雷央特的仆人將阿巴公埋藏在院子里的錢(qián)悄悄取了出來(lái)，交給了克雷央特。

阿巴公發(fā)現(xiàn)自己埋藏的錢(qián)被偷，痛不欲生呼天搶地?？死籽胩乇硎救糇约喝⒌浆旣悂喣葘⒈ＷC找到被偷的錢(qián)，阿巴公滿(mǎn)口答應(yīng)。

作品充分刻畫(huà)出阿巴公認(rèn)錢(qián)不認(rèn)人的守財(cái)奴形象。

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阿巴公找回自己的錢(qián)時(shí)，早已冷淡的親情更是蕩然無(wú)存，他捧著錢(qián)箱在自己的房間一遍一遍地清點(diǎn)，只有錢(qián)才是他生活的全部。

這些年來(lái)，《吝嗇鬼》的故事已不再吸引我，然而閑暇的時(shí)候卻常常翻閱，不看文字，只看畫(huà)面。我仍然感嘆胡克文的繪畫(huà)技巧，每頁(yè)中的一景一物，甚至小到一件擺設(shè)，他都精心勾勒，人物衣飾亦符合當(dāng)時(shí)情形，通過(guò)對(duì)畫(huà)面的了解，認(rèn)識(shí)到了十七世紀(jì)歐洲社會(huì)的風(fēng)土人情。

以前新華書(shū)店的櫥窗里常常更新《社科新書(shū)目》報(bào)紙，我經(jīng)常尋找上美的書(shū)目，默默地記下，一般三個(gè)月后便能見(jiàn)到書(shū)了。83年的一天，看到了上美的一批新書(shū)目，有胡克文的《愛(ài)美麗雅》、汪觀清的《十二把椅子》、費(fèi)龍翔的《金沙江畔》等。憑感覺(jué)我知道這些都是老版書(shū)，于是天天翹首以待，有空就往書(shū)店跑。那時(shí)連環(huán)畫(huà)已日漸式微，買(mǎi)到時(shí)也沒(méi)有特別的感覺(jué)，只是希望上美多重版一些這樣的連環(huán)畫(huà)。

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《愛(ài)美麗雅》是十八世紀(jì)德國(guó)劇作家萊辛寫(xiě)的一部悲劇，描寫(xiě)了愛(ài)美麗雅不畏強(qiáng)權(quán)以自己的生命抗擊強(qiáng)權(quán)暴政的故事，揭露了當(dāng)時(shí)資本主義黑暗的一面，由此呼喚民眾反抗壓迫。

當(dāng)然，現(xiàn)今社會(huì)仍然存在這樣的強(qiáng)權(quán)霸道行徑，需要更多類(lèi)似的作品喚起公眾的譴責(zé)。

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《 愛(ài)美麗雅》成書(shū)（1958）早于《吝嗇鬼》（1962），胡克文以當(dāng)時(shí)最普遍表現(xiàn)外國(guó)題材連環(huán)畫(huà)的形式——鋼筆素描繪制的，較《偽君子》等前期作品，他的繪畫(huà)水平有了長(zhǎng)足進(jìn)步。這一幅圖很有些版畫(huà)味道，也畫(huà)出了愛(ài)美麗雅端莊美麗的神態(tài)。

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愛(ài)美麗雅匆匆走在街道上，她身后的景物完全是地道的歐式風(fēng)格，尖頂房屋、花式窗臺(tái)、拱形門(mén)以及街道旁的雕塑，無(wú)不刻畫(huà)入微。

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此圖與上副異曲同工，但反映出胡克文對(duì)動(dòng)態(tài)的繪畫(huà)掌握亦得心應(yīng)手，馬的奔姿剛健有力，傳出緊張的氣氛感。

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愛(ài)美麗雅將匕首插入自己的胸口自殺時(shí)，胡克文采取喻義的表現(xiàn)手法，花瓶掉地摔碎，鮮花即將枯萎。

通過(guò)這兩本連環(huán)畫(huà)，在胡克文的筆下讓我們了解到十七八世紀(jì)歐洲社會(huì)風(fēng)情，領(lǐng)略到異鄉(xiāng)格調(diào)。

而今，社會(huì)意識(shí)形態(tài)早已發(fā)生了翻天覆地的變化，這些作品的時(shí)代意義早已淡化，閱讀只是一種了解，而且閱讀的趣味性也不強(qiáng)烈。

我在翻看畫(huà)面時(shí)，隱約還能感受到一種他鄉(xiāng)情韻的味道，記憶遙遠(yuǎn)，又很近。

胡克文是浙江寧波人，生于1928年，擅長(zhǎng)外國(guó)題材連環(huán)畫(huà)作品。

圖文：停云閱（連趣網(wǎng)貴賓）