劇情介紹
空虛寂寞冷對(duì)于當(dāng)下的我們而言，是一個(gè)高頻詞匯，如何高級(jí)的表達(dá)出有質(zhì)感的“空虛寂寞冷”，安東尼奧尼導(dǎo)演的1964年上映的電影《紅色沙漠》用經(jīng)典的色彩碰撞，揭露了人類根深蒂固的孤寂。
一邊感慨意大利60年代的時(shí)尚穿著，一邊懵懵懂懂的刷完了這部電影。如何用色彩講故事，這部《紅色沙漠》無(wú)疑是鼻祖級(jí)別的存在。綠色，藍(lán)色，橙色，紅色，粉色，灰色，慘白。不同的顏色的穿插交替演繹了人物情緒的跌宕起伏和精神世界的豐富變化。
不見天日的灰白基調(diào)束縛著不斷變化的色彩，像現(xiàn)實(shí)的冷漠對(duì)于吉蓮娜豐富精神世界的壓抑，吉蓮娜試圖掙扎，但豐富的精神世界最終輸給了貧瘠的生活。
全片用色壓抑，即使吉蓮娜在科拉多床上醒來(lái)的那個(gè)夜晚的粉色也顯得灰蒙蒙一片。全片唯一的明快的顏色也是對(duì)比最為沖突的部分應(yīng)該是吉蓮娜給兒子事講故事的那一段，講述了另一個(gè)“她”小女孩的故事。
那里沒(méi)有工業(yè)對(duì)環(huán)境的腐蝕，清澈的海水，白色的沙灘，溫暖的陽(yáng)光，健康的膚色，大自然女巫的神秘歌聲，有血有肉的石頭，一切都與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
這也是全片唯一一個(gè)較為完整的關(guān)于“小女孩”的片段，小女孩的的畫面沒(méi)有出現(xiàn)在吉蓮娜與丈夫的對(duì)話中，因?yàn)檎煞虿⒉魂P(guān)心吉蓮娜，不論是身體上的或是精神上。同樣也沒(méi)有出現(xiàn)在吉蓮娜與科拉多的對(duì)話中，因?yàn)榧從葘?duì)于同是成年人的科拉多也豎起來(lái)一道心墻，她渴望別人走進(jìn)她的內(nèi)心，同時(shí)她又不愿意露出自己。或許只有孩子會(huì)認(rèn)真聆聽內(nèi)心的故事而不去打斷，大人則對(duì)于了解別人的內(nèi)心世界顯得更加冷漠。
如果說(shuō)大人的病態(tài)是心理上的，那孩子的病態(tài)則是身體上的，吉蓮娜的兒子莫名其妙雙腿失去知覺(jué)，無(wú)法站立。而當(dāng)“小女孩”的故事說(shuō)完，兒子卻奇跡般重新站了起來(lái)，吉蓮娜欣喜之余問(wèn)兒子為什么？能不能告訴自己為什么…兒子用沉默回應(yīng)了自己的母親，畢竟對(duì)于孩子而言這個(gè)問(wèn)題的答案太復(fù)雜。
尋不到兒子回答的吉蓮娜一聲不吭離開了自己家，穿過(guò)骯臟的工業(yè)區(qū)，到酒店尋找科拉多。從吉蓮娜與服務(wù)生的對(duì)話中顯示出來(lái)吉蓮娜的焦急以及更加嚴(yán)重的病態(tài)。
兒子恢復(fù)的欣喜與內(nèi)心長(zhǎng)久的壓抑，讓吉蓮娜的情緒瀕臨崩潰，她渾身顫抖，她很冷。直到主動(dòng)觸碰科拉多酒店房間用于裝飾的荊棘后被刺破手指，她才稍微停止了身體的顫抖。
吉蓮娜問(wèn)科拉多是否愛自己？一度試圖在科拉多面前放下心墻，她坦言自己的孤獨(dú)，她坦言自己對(duì)于被愛的渴望。
科拉多問(wèn)她怎么了？這個(gè)答案明顯也不是吉蓮娜想要的，她試圖冷靜，但失敗了，于是她瘋狂的在地圖上摸索，企圖找尋精神的家園。
一切與內(nèi)心渴望背道而馳的事物 街道，工廠…色彩，人群…每一件事物都折磨著吉蓮娜，她向科拉多尋求慰籍，科拉多試圖用身體和性溫暖這個(gè)壓抑的女人。男人渴望女人的身體，卻很少也很難真正走進(jìn)女人的精神世界。
紅色成為這個(gè)片段最為凸出的顏色，紅色扭曲的鐵制床沿，仿佛吉蓮娜內(nèi)心壓抑扭曲已久的瘋狂。
完事后，整個(gè)房間呈現(xiàn)出灰灰的粉色調(diào)，低俗妖艷而又壓抑的粉。從瘋狂的紅到趨于平靜的粉，身體的相擁帶來(lái)了短暫的慰籍，但精神的孤寂仍像黑洞般難以饜足。
在兩人第一次發(fā)生對(duì)話的那間堆放油漆桶的屋子里，在粉刷的慘白的墻邊，吉蓮娜再次吐露了自己的孤獨(dú)與無(wú)助。科拉多讓她“不要這樣想”，這樣的回復(fù)將吉蓮娜逼向了墻角。幾乎一秒的停頓后，吉蓮娜從墻角走了出來(lái)，站在科拉多面前冷靜的告訴科拉多“你也沒(méi)有幫助過(guò)我”。
科拉多靜靜的凝望吉蓮娜后，拿起外套轉(zhuǎn)身離開了屋子，他的腳步遲疑，甚至一度停頓，但最終沒(méi)有回頭，徹底離開了這個(gè)女人。
科多拉離開后，吉蓮娜穿越一片紅色背景，來(lái)到輪船邊，她向船員打聽輪船是否載客，但卻無(wú)法決定是否離開。
細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片中多次描寫到輪船這一載具。吉蓮娜總是不由自主的注視遠(yuǎn)處過(guò)來(lái)的輪船；在輪船的甲板上，她第一次試圖向科拉多袒露更多心聲，表露出要逃離的想法；她對(duì)輪船的形容是美麗的、純白的；她精神世界里面的船是經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨的、勇敢的、遠(yuǎn)看壯觀的、近看神秘的。
但無(wú)論是現(xiàn)實(shí)的她或是精神世界的她，她始終沒(méi)有成功乘坐輪船離開。精神世界的她選擇一個(gè)人待在了看似孤獨(dú)卻自由自在的陽(yáng)光海岸，現(xiàn)實(shí)世界的她則待在了看似熱鬧卻冰冷壓抑的工業(yè)城鎮(zhèn)。
她對(duì)陌生的船員的一段傾訴，揭示了她豐富精神世界與冰冷現(xiàn)實(shí)的割裂，在她內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的斗爭(zhēng)中，她承認(rèn)輸給了現(xiàn)實(shí)。
她承認(rèn)自己有病，承認(rèn)不應(yīng)該想太多，承認(rèn)目前正經(jīng)歷的一切便是生活。她向船員道歉，也是祈求自己的諒解。因?yàn)樗鋵?shí)可以乘船離開，可以找尋自己向往的精神世界，但是最終她什么也沒(méi)做。
安東尼奧尼，巧妙的將斗爭(zhēng)的結(jié)局安排在這段經(jīng)典的個(gè)人演講中。影片并沒(méi)有在吉蓮娜的自述中，在冰冷現(xiàn)實(shí)打敗精神世界的結(jié)局中戛然而止。
而是在片尾，健康的孩子，久違的綠色再次出現(xiàn)。母子兩望著煙囪中黃色的煙霧，兒子問(wèn)母親，為什么煙是黃的，母親說(shuō)因?yàn)橛卸?，兒子說(shuō)那小鳥從煙霧中飛過(guò)就會(huì)死掉，母親對(duì)兒子說(shuō)“不會(huì)，因?yàn)楝F(xiàn)在小鳥們知道了，她們?cè)僖膊粫?huì)從上面飛過(guò)去”，此時(shí)吉蓮娜眼中沒(méi)有了慌亂，轉(zhuǎn)身牽著兒子離開的腳步也變得堅(jiān)定。
于我個(gè)人而言，我看到的是淡然，是成熟。說(shuō)不出結(jié)局是好是壞，畢竟將內(nèi)心血淋淋的剖開再縫合后，或許會(huì)麻木不仁，但我希望是更多的勇氣和堅(jiān)定。
不難發(fā)現(xiàn)，在影片中，科拉多的到來(lái)，曾經(jīng)確實(shí)為吉蓮娜冷色調(diào)的生活帶來(lái)了一抹春色。
直到科拉多的那句“有時(shí)，我感覺(jué)好像我沒(méi)有權(quán)利到我真正應(yīng)該去的地方，這就是為什么我總是到處走的原因?！蹦鞘羌從鹊难凵癜l(fā)生了變化，那種你懂我的眼神被演繹的惟妙惟肖。
之后吉蓮娜開始試圖了解科多拉，同時(shí)也試圖更多的在科多拉面前展現(xiàn)自己的恐懼，不安，尋求溫暖。她不敢踏出自己的精神領(lǐng)土，卻期待有人能走進(jìn)她的精神世界，但精神世界的神秘船只上始終空無(wú)一人。
影片中的愛是什么？可能更多的是男人對(duì)女人身體的欲望，女人對(duì)被男人理解的渴求，不同的出發(fā)點(diǎn)注定每一個(gè)孤獨(dú)的靈魂可以短暫取暖，卻難以相擁入眠。這可能也是吉蓮娜一直苦苦追尋“愛”卻始終“缺愛”的原因之一吧。
《紅色沙漠》雖然置身大海，卻灌溉不了精神的荒蕪，雖然置身鬧市卻依舊倍感冷寂。
這部意大利六十年代的電影，或許情節(jié)拖沓猶如白水，但對(duì)人物內(nèi)心的揭露，對(duì)孤獨(dú)的演繹卻讓人回味無(wú)窮，時(shí)至今日依然是不可多得的經(jīng)典之作。
這是我第一次看《紅色沙漠》這部電影，相信不會(huì)是最后一次，期待經(jīng)歷更多后再次歸來(lái)的沉淀。
