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鏡頭語言是電影創(chuàng)作中較為重要的一部分,單純的電影畫面只是客觀存在的物質(zhì)信息,而關(guān)于鏡頭拍什么?怎么拍?拍完了怎么用則是電影創(chuàng)作者的主觀內(nèi)容表達(dá)?

因此,電影導(dǎo)演一般會透過鏡頭語言向觀眾傳遞其電影主題的內(nèi)容與所表達(dá)的價值觀?鏡頭語言一般而言是通過攝像機(jī)的景深?視點(diǎn)?運(yùn)動方式以及蒙太奇剪輯方式等的不同來進(jìn)行隨機(jī)組合,從而使得電影畫面能夠呈現(xiàn)出電影創(chuàng)作者所想要表達(dá)的內(nèi)容?

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在電影畫面中,通常根據(jù)攝像機(jī)的景距?視角的不同將鏡頭分為特寫?近景?中景?遠(yuǎn)景和全景等?所謂特寫鏡頭,指的是攝影機(jī)在近距離拍攝物體,以人體肩部以上的影像作為取景參考,突出人物的某個部位或相應(yīng)的物體細(xì)節(jié)?景物細(xì)節(jié)?

全景鏡頭則指攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面,觀眾通常在全景中可以看清人物表演的動作及所處環(huán)境?在中國內(nèi)地翻拍日本喜劇電影過程中,中國內(nèi)地導(dǎo)演不同于日本導(dǎo)演擅長的全景環(huán)境敘事,而是將鏡頭的重心放在了人物表現(xiàn)的特寫上?

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可以這么說,日本導(dǎo)演們?yōu)榱耸沟苗R頭語言呈現(xiàn)出更為豐富的內(nèi)容與層次感,通常會對人物所處的環(huán)境進(jìn)行敘事空間的打造,從而通過對敘事空間的拍攝來反映人物的情感與內(nèi)心,因此日本導(dǎo)演們就會較多地使用全景鏡頭來打造“舞臺框”,使得人物處于環(huán)境之中并通過環(huán)境的渲染來間接表現(xiàn)人物心理?

如在《桃花期》中,藤本幸世對愛情與男女關(guān)系的自我審視與獨(dú)白中,有著長達(dá)一分半的全景鏡頭,畫面中幸世的人物表演伴隨著敘事空間內(nèi)建筑投放的不同男女親熱畫面以及柏油路上“三島由紀(jì)夫說過,談戀愛女人是專家男人是外行”等語句的一一呈現(xiàn),都表達(dá)了男主幸世內(nèi)心對男女關(guān)系的強(qiáng)烈渴望。

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又如在《我的機(jī)器人女友》的全景畫面中,次郎的奶奶獨(dú)自站在日本鄉(xiāng)村小道上的路口中迎接小時候的男主放學(xué)回家,幽靜的環(huán)境里奶奶孤身一人的佇立等待,成為了次郎心中最溫暖的畫面;《盜鑰匙的方法》中,殺手近藤為了欺騙工藤而教授櫻井如何假死的橋段中,鏡頭通過全景畫面的展示使得人物表演與環(huán)境處于一個被打造的舞臺中央,這不僅使得演員表演的再表演得以明朗化,也使得觀眾處于一種觀賞舞臺劇的視覺感受之中?

因此,在日本喜劇電影中,日本導(dǎo)演更加關(guān)注敘事場景的細(xì)節(jié)化,使得人物與環(huán)境達(dá)到高效地互動,進(jìn)而促使人物情感寓情于景?

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而在中國內(nèi)地翻拍的日本喜劇電影作品中,中國內(nèi)地導(dǎo)演則更加注重人物的表演和符號的隱喻,通過運(yùn)用大量的特寫鏡頭來完成對人物情感的直接展現(xiàn)?

在人物表演方面,不論是《愛之初體驗(yàn)》中田小野對于受到女性撩撥所產(chǎn)生的生理反應(yīng),《人潮洶涌》中吳言真在遭受周全暗殺前在電梯內(nèi)的一舉一動,還是《我的女友是機(jī)器人》中初一學(xué)習(xí)方元生氣的表情展現(xiàn),都通過特寫或者大特寫鏡頭給觀眾帶來最直觀的畫面展示?在符號隱喻方面,中國是一個含蓄而內(nèi)斂的國家,十分喜歡借助符號進(jìn)行情緒的表達(dá),而這種表達(dá)方式在電影中發(fā)揮到了極致?

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在《人潮洶涌》中周全的日記本記錄著他尋找回憶的全過程,《大贏家》中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鲬?zhàn)計劃全面覆蓋了搶劫過程中警察行動的可能性與相應(yīng)對策,《五個撲水的少年》中魔童哪吒造型的泥塑激發(fā)張偉我命由我不由天的自主意識?

所以,在中國內(nèi)地翻拍的喜劇電影中往往通過特寫來進(jìn)行人物情感的重點(diǎn)突出,進(jìn)而激發(fā)觀眾情緒?中日電影鏡頭景深的區(qū)別或許與其國土面積大小有關(guān),日本的國土面積小人口較多,使得日本的建筑多以小巧精致著稱,其對于鏡頭的景深要求不大,在全景中可以較為清晰地觀看人物的表現(xiàn),而中國幅員遼闊,國土面積大而廣,建筑往往高大挺拔,對于有限景深的鏡頭而言,全景畫面往往很容易忽略人物的表演?

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因此,中國導(dǎo)演在翻拍電影創(chuàng)作中就更加擅長運(yùn)用特寫鏡頭來強(qiáng)化人物表現(xiàn)和隱喻符號的展現(xiàn)?

靜止和運(yùn)動通常是就攝像機(jī)的拍攝方式而言,基礎(chǔ)的鏡頭運(yùn)動方式有推?拉?搖?移等,鏡頭運(yùn)動方式的不同也會使得畫面呈現(xiàn)以及場景轉(zhuǎn)換方式的不同?所謂的焦點(diǎn)就是攝像機(jī)在調(diào)整焦距的過程中達(dá)到最清晰的那個點(diǎn),因此攝像機(jī)在對焦的過程就是在尋找焦點(diǎn)的過程,也就是導(dǎo)演在進(jìn)行重點(diǎn)突出強(qiáng)調(diào)的過程?

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在中國內(nèi)地翻拍的日本喜劇電影作品中,中國內(nèi)地導(dǎo)演不同于日本導(dǎo)演的擅長通過電影畫面與鏡頭的雙向運(yùn)動來進(jìn)行環(huán)境和人物的整體展現(xiàn),而是借助固定鏡頭來突出與強(qiáng)調(diào)電影畫面中的人物和環(huán)境?

在日本喜劇電影中,導(dǎo)演通常利用鏡頭與電影畫面的雙向運(yùn)動來進(jìn)行整體環(huán)境與人物的展現(xiàn),人物處于環(huán)境之中,人物的表現(xiàn)與環(huán)境的變化相互影響,從而較大程度地實(shí)現(xiàn)人物與環(huán)境的有效融合,使得電影畫面能夠表達(dá)導(dǎo)演的所思所想?

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在電影《桃花期》中,藤本幸世面試工作時,攝像機(jī)拍攝的左右搖擺,使得鏡頭從幸世的左半邊臉搖到右半邊臉,全方位地展現(xiàn)幸世在面試過程中的精神面貌

在《永不結(jié)束的游戲》中,被平田“綁架”的銀行人員跟隨媒體拍攝人員的攝像機(jī)進(jìn)行上搖運(yùn)動,使得電影畫面從平田的臥室轉(zhuǎn)向攝像機(jī)內(nèi)平田天花板上與銀行職員桑田相似的女星海報上,隨后立即將鏡頭從平田轉(zhuǎn)向桑田,桑田立馬作出嬌羞的表情?

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這一系列電影畫面與鏡頭的雙向運(yùn)動,不僅完成了電影中銀行與平田臥室兩個敘事空間的連接,也在平田與桑田之間增加了一絲曖昧的戲劇成分?此外,在《五個撲水的少年》中,五個少年在為了獲得金錢向媽媽桑們推銷他們的花樣游泳門票時,從媽媽桑對鈴木捏屁股的手部特寫到鏡頭運(yùn)動立馬轉(zhuǎn)向另一個媽媽桑對早乙女的胸部撫摸,這不僅為后面卸妝后的媽媽桑與鈴木再次相遇做了鋪墊,也暗含了大眾視野中人們對非主流媽媽桑職業(yè)從業(yè)者的刻板印象?

因此,在日本喜劇電影中,導(dǎo)演通常借助電影畫面與鏡頭的雙向運(yùn)動來對人物和環(huán)境進(jìn)行整體地把控與展現(xiàn),從而使得人物與環(huán)境的互動融合碰撞出更加激烈的火花?

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而在中國內(nèi)地翻拍的日本喜劇電影作品中,中國導(dǎo)演往往依靠固定的鏡頭來表現(xiàn)電影畫面的單向運(yùn)動,通過人物的表演和場景的轉(zhuǎn)換來進(jìn)行畫面的更替與情節(jié)的貫穿?

在《愛之初體驗(yàn)》中,同樣是田小野參加面試的情節(jié),田小野進(jìn)行自我介紹時,鏡頭轉(zhuǎn)向同事?領(lǐng)導(dǎo)以及領(lǐng)導(dǎo)擦拭槍支擺件的畫面可以看出,固定鏡頭的拍攝使得電影畫面的單向運(yùn)動更為顯著?

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此外,中國導(dǎo)演們也更加著重對于想要表達(dá)的突出強(qiáng)調(diào),通過突出重點(diǎn),弱化周圍的鏡頭展現(xiàn)來使得人物表演給予觀眾更為沖擊性的視覺感受?比如在《愛之初體驗(yàn)》中,田小野在音樂節(jié)上看到前來打招呼的女孩子,從女孩子的胸部?腿部?腳后跟再到臉部的一系列鏡頭移動,通過攝像機(jī)的對焦將焦點(diǎn)聚焦在女孩子的身體部位,從而給觀眾帶來女性身體符號的視覺感官刺激?

在《人潮洶涌》中,周全在浴室因?yàn)楸环试斫O倒騰空而起后畫面被定格,隨后立即摔下,鏡頭隨即切換到周全掉落的特寫鏡頭上,其電影畫面的切換主要依靠入畫和出畫的剪輯處理?與此同時,在中國內(nèi)地翻拍的日本喜劇電影作品中,對于畫面中兩個或兩個以上人物的出現(xiàn),往往通過對焦進(jìn)行重要人物的突出和次要人物的模糊處理,從而使得畫面中只呈現(xiàn)重要人物的表演,而忽略掉人物之間的互動以及人物與環(huán)境的互動?

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電影畫面呈現(xiàn)元素的單一也降低了電影畫面與內(nèi)容的可解讀性,而這種電影可解讀性的不同也體現(xiàn)在了中國內(nèi)地和日本導(dǎo)演對于蒙太奇剪輯手法的運(yùn)用上?

20世紀(jì)20年代,愛森斯坦在《左翼文藝戰(zhàn)線》雜志發(fā)表的《吸引力蒙太奇》中,首次提出將蒙太奇作為一種特殊的手法運(yùn)用于戲劇,隨后又在電影創(chuàng)作實(shí)踐中將其延伸到電影藝術(shù),開創(chuàng)了蒙太奇理論和蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派?

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所謂的蒙太奇,其實(shí)就是用不同的方法,將不同的場景,從不同的角度,按照不同的地點(diǎn)排列組合起來講述故事和塑造人物的一種畫面剪輯手法?根據(jù)蒙太奇的敘事和表意的兩大功能,蒙太奇可分為敘事蒙太奇?表現(xiàn)蒙太奇和理性蒙太奇三種基本類型?

蒙太奇作為一種電影不可或缺的鏡頭語言,其表現(xiàn)方式往往是導(dǎo)演所思所想的最佳展現(xiàn)?因此,對于中國內(nèi)地和日本導(dǎo)演而言,對于蒙太奇剪輯手法的選擇通常各有側(cè)重?

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在日本喜劇電影中,其喜劇效果往往依靠電影的敘事來完成,通過敘事蒙太奇的手法對電影進(jìn)行剪輯,從而展現(xiàn)溫暖人心的溫馨故事?在電影《家族之苦》中大部分的笑點(diǎn)都是由爺爺平田周造制造的,不論是開頭因高爾夫球沒有進(jìn)洞而用帽子瘋狂煽球的行為,躺在沙發(fā)上接受女婿過激語言狂噴的口水,還是不小心摔下沙發(fā)后跪地和狗狗狂吠的狀態(tài)都表現(xiàn)了爺爺平田周造的頑固和不拘小節(jié)的性格特征?

電影《五個撲水的少年》中,五個少年因?yàn)閷⑹找魴C(jī)放入水池中導(dǎo)致其漏電,觸發(fā)水池中的海豚翻肚皮,少年們通過對海豚進(jìn)行人工呼吸的方式完成了對海豚生命的拯救,這一系列的情節(jié)安排都展現(xiàn)了,平成年代日本少年青春熱血極富浪漫主義色彩的群體成像?

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在《我的機(jī)器女友》中,機(jī)器人女友為了彌補(bǔ)次郎孤身一人過生日的遺憾,為他買蛋糕?吹蠟燭?唱生日歌,最后將次郎的頭埋進(jìn)蛋糕里,次郎滿臉蛋糕的抬頭瞬間對觀眾造成了一定的喜劇效果?因此,在日本喜劇電影中,喜劇橋段的設(shè)定往往是在電影敘事的過程中不經(jīng)意產(chǎn)生的,從而達(dá)到意想不到的喜劇效果?

而在中國內(nèi)地翻拍的日本喜劇電影作品中,中國內(nèi)地導(dǎo)演所設(shè)定的喜劇效果通常是通過表現(xiàn)蒙太奇的方式呈現(xiàn)?