文/鄭照君

人生有很多機(jī)緣巧合，對(duì)于臺(tái)灣知名導(dǎo)演張作驥來說，今年4月10日是個(gè)很復(fù)雜的日子。這一天他的新作《醉·生夢(mèng)死》在臺(tái)灣正式首映，也是這一天他因性侵事件正式入獄3年10個(gè)月。戲劇化且真實(shí)的人生片段一直是他電影中常有的表達(dá)方式，這部《醉·生夢(mèng)死》也像是張作驥對(duì)于一段人生經(jīng)歷的感悟和總結(jié)。

《醉·生夢(mèng)死》是張作驥的第八部個(gè)人導(dǎo)演長片，電影將四個(gè)人的不同命運(yùn)，用醉、生、夢(mèng)、死四個(gè)字分別代表。一個(gè)家庭的分崩離析、悲歡離合，在張作驥極為浪漫的鏡像語言中變得深刻動(dòng)人。缺席父親的一家，母親是沉迷酗酒、失意過氣的戲曲演員，大兒子是個(gè)為愛遠(yuǎn)走異國的同志，小兒子是個(gè)百無聊賴的街頭混混。母親的意外死亡讓兩兄弟再次聚到一起，在同一屋檐下，和表姐及其男友度過了人生醉生夢(mèng)死的一段難忘時(shí)光……

在張作驥導(dǎo)演的電影作品里，大多滲透了家庭關(guān)系的細(xì)膩解剖。從家庭關(guān)系的《忠仔》，到父子關(guān)系的《爸，你好嗎》，再到母子關(guān)系的《當(dāng)愛來的時(shí)候》，幾乎部部作品都是和不同組合狀態(tài)的家庭有關(guān)。而《醉·生夢(mèng)死》 則像張作驥之前作品元素集大成的一部，除了家庭不同關(guān)系狀態(tài)的描寫，更是融合進(jìn)了他電影里鮮見的同志元素，讓這部小人物的生死故事更加深刻入骨。繁華都市角落里的污穢和掙扎，將臺(tái)北清新夢(mèng)幻的外表撕裂。小人物的情感歸宿和命運(yùn)走向，都像是如《將進(jìn)酒》一般的波瀾壯闊。這是張作驥鏡頭下的故事，雖然有些慘烈，但導(dǎo)演極為講究的攝影風(fēng)格，還是為殘酷涂上了一抹浪漫的色彩。小兒子和啞女天臺(tái)上點(diǎn)燃的藍(lán)色蠟燭，逼仄洗手間里涌動(dòng)的壓抑激情，狹小暗巷里的回來和歸去……都美得讓人難忘。張作驥獨(dú)具特色的粗糲浪漫風(fēng)格，是催化電影殘酷內(nèi)涵的最佳手段，也讓電影的主題更加犀利分明。

《醉·生夢(mèng)死》在今年柏林電影節(jié)首映之后，就受到了極高的評(píng)價(jià)。這部華麗的關(guān)于小人物命運(yùn)生死場(chǎng)的故事，宛如片中母親哼唱的一闋悠揚(yáng)又過耳難忘的南音，唱盡人生的悲歡離合與離去歸來，非常難忘。