劇情介紹
少爺之前寫過(guò)一篇關(guān)于《蛋奶蜜三部曲》及其導(dǎo)演賽米·卡普拉諾格魯?shù)奈恼潞?jiǎn)要地聊了一些，少爺可謂是非常喜歡《蛋奶蜜三部曲》這三部影片了，而讓我了解到賽米這位導(dǎo)演的就是今天文章的主題——《谷粒》。
我也說(shuō)過(guò)，在看到《谷?！返念A(yù)告片后便對(duì)該片提起興趣并通過(guò)對(duì)導(dǎo)演的了解看了《蛋奶蜜》，然后便十分期待《谷?！返牡絹?lái)，而今年的北京國(guó)際電影節(jié)可以說(shuō)是給了我一個(gè)大驚喜，就是少爺心心念的《谷粒》被搬上了北影節(jié)的大銀幕，少爺沒(méi)有多想就買了票。然而在昨天陰雨綿綿、潮濕寒冷的狀態(tài)下看了這部冷峻的影片，少爺真的是瑟瑟發(fā)抖。
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接下來(lái)讓我們進(jìn)入正題，《谷?！愤@部影片謙虛地說(shuō)少爺沒(méi)怎么看懂，如果想看關(guān)于該片的干貨或者純理論的文章就請(qǐng)另謀高就，少爺只能說(shuō)一說(shuō)自己的看法?！兜澳堂邸分?，導(dǎo)演賽米一直以一個(gè)半自傳的闡述者的身份講述著一個(gè)男人中年、青年和少年的故事，講述著生命、人與自然間的關(guān)系，而這一切在七年之后的《谷?！分袕氐妆桓木帲兜澳堂邸纺欠N溫柔被冰冷所替代，讓人不知是什么讓溫順如阿巴斯的賽米一下子變成了土耳其的塔可夫斯基。
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《谷?！分v述了一個(gè)生物大量滅絕的近未來(lái)，小麥成了人們最重要的農(nóng)作物，生物埃羅爾教授找尋失蹤的同事杰米爾·阿克曼，只為向他請(qǐng)教論文中的獨(dú)特觀點(diǎn)，二人踏上一段旅程，而到頭來(lái)埃羅爾發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一場(chǎng)找尋自我的旅程。
說(shuō)道塔可夫斯基就必須提起他的《潛行者》，《谷?！窡o(wú)論是從故事情節(jié)還是光影運(yùn)用或是融入科幻元素的老電影質(zhì)感都無(wú)處不表現(xiàn)著對(duì)《潛行者》的致敬，影片的反烏托邦和伊斯蘭的蘇菲主義和神秘主義交融在一起再被賽米這位電影詩(shī)人吟唱出來(lái)。
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《谷?！非鞍攵纬鞘兄械溺R頭幾乎都是方方正正，與景物對(duì)其，畫面極其規(guī)整。也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)緩慢的移動(dòng)鏡頭，這一切都給人一種令人毛骨悚然的冷峻感，城市的冰冷。影片中也出現(xiàn)了很多意象，比如阿克曼的女兒塔拉口中提到的“呼吸還是小麥”，影片后半段埃羅爾和阿克曼救起的嬰兒，螞蟻和埃羅爾畫的圖畫，而少爺能力有限，對(duì)伊斯蘭的宗教寓意了解甚少，還無(wú)法做出細(xì)致地解答。
不過(guò)影片中要傳達(dá)的人與大自然關(guān)系的特征顯而易見，這也是導(dǎo)演賽米·卡普拉諾格魯經(jīng)常會(huì)提及的問(wèn)題。“人們?cè)绞切Q食大自然一點(diǎn)，毀壞大自然一點(diǎn)，其實(shí)就是毀滅自我一點(diǎn)”，這樣的話語(yǔ)不僅對(duì)伊斯蘭教的人們受用，對(duì)全人類都是受用的。“夢(mèng)”也是本片的一大重點(diǎn)，埃羅爾對(duì)阿克曼敘述過(guò)自己做的一個(gè)夢(mèng)，而夢(mèng)中的場(chǎng)景就出現(xiàn)在片尾，埃羅爾此時(shí)也被告知只身一人旅行了很久，而所謂的阿克曼也說(shuō)過(guò)“我們一直都在夢(mèng)中，當(dāng)我們死了，就會(huì)從夢(mèng)中醒來(lái)”，而最終埃羅爾也從夢(mèng)中“醒來(lái)”，從一開始對(duì)“小麥”的執(zhí)著也變?yōu)閷?duì)“呼吸”的肯定。
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《谷?！愤@部影片少爺難以用只言片語(yǔ)表達(dá)，甚至少爺都不知道現(xiàn)在的心情是否還是當(dāng)時(shí)看預(yù)告片時(shí)對(duì)該片的期待，這種心境早已改變，從影片中甚至可以看出《2001：太空漫游》的些許影子，看過(guò)《蛋奶蜜》少爺?shù)母杏X若是敬佩、滿意，那么看過(guò)《谷粒》后少爺?shù)母杏X可以說(shuō)是升華、超脫了。
這樣一部塔可夫斯基式的科幻電影可以說(shuō)是打開了伊斯蘭科幻電影、土耳其科幻電影的大門，不論該片有多么神秘主義、晦澀難懂，少爺一定不會(huì)對(duì)導(dǎo)演賽米的印象有所改變，還會(huì)期待他的下一部作品！
