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豬年的春節(jié)長(zhǎng)假，一部電影成了最熱話題。

《流浪地球》這部被譽(yù)為開創(chuàng)了中國(guó)科幻電影元年的大作，不但刷爆朋友圈收獲滿滿口碑，票房上也連奏凱歌。

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它毫無懸念的拿下春節(jié)檔冠軍后，又被票房預(yù)測(cè)平臺(tái)“貓眼”看好為國(guó)內(nèi)有史以來第二部能超40億票房的現(xiàn)象級(jí)爆款。

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《流浪地球》算是中國(guó)真正意義上的“科幻大片”，讓我們看到了中國(guó)電影的長(zhǎng)足進(jìn)步，也認(rèn)清了與西方同類作品之間的差距。

但《流浪地球》不是里程，而是起點(diǎn)， 是中國(guó)電影未來的發(fā)展方向之一。

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不少人曾質(zhì)疑中國(guó)電影有科幻嗎？

其實(shí)一直有。

比如港片，既有《星際鈍胎》、《鐵甲無敵瑪利亞》這樣風(fēng)格偏西方的科幻片，也有《衛(wèi)斯理之霸王卸甲》、《戇星先生》、《天地雄心》這樣帶有東方玄幻色彩的科幻片。

而拿內(nèi)地來說，《霹靂貝貝》、《大氣層消失》、《魔表》等作品名聲在外，在1963年還有以兒童科教片名義的《小太陽(yáng)》。

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如果說上述作品天馬行空的幻想色彩太重的話，那么1980年的《珊瑚島上的死光》，算是純正硬科幻。

80年代末、90年代初是中國(guó)電影的探索階段，各種實(shí)驗(yàn)性的作品層出不窮。

比如《兇宅美人頭》這樣的科幻恐怖片，《毒吻》、《合成人》、《錯(cuò)位》這樣的寓言類型邪典片，依照現(xiàn)在的眼光都屬于硬核科幻。

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所以，科幻片作為大類型片，國(guó)別只是地域區(qū)分而已。就跟美國(guó)動(dòng)作片，法國(guó)愛情片一樣，過度強(qiáng)調(diào)反而會(huì)物極必反。

所謂的地域區(qū)分，是兼顧了文化差異，如同中國(guó)警匪片和好萊塢警匪片之間的差異一樣。同一個(gè)劇本，《無間道》和《無間風(fēng)云》之間的不同就可見一斑。

科幻片也是，比如《衛(wèi)斯理傳奇》這樣帶有東方玄學(xué)色彩的科幻片，結(jié)尾處一條機(jī)械巨龍騰空而起。故事內(nèi)容和場(chǎng)景，也只有在東方電影中才能看到。

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這就是同源不同流。

任何作品，必須因地制宜的聯(lián)系自身文化特質(zhì)，否則只會(huì)如“中國(guó)超級(jí)英雄電影”一樣，落得個(gè)東施效顰結(jié)局。

這部《流浪地球》，叫做“中國(guó)科幻大片”，既是科幻，也是大片，就很有代表性：西方的殼，東方的核。

具體來說，讓看慣了好萊塢災(zāi)難科幻大片的觀眾，如何從內(nèi)心接受這是一部“東方人拯救地球”的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影，而不是一上來全盤模仿那種西方大片中孤膽英雄拯救世界。

故事更是選擇娓娓道來。

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電影表現(xiàn)形式、視覺呈現(xiàn)乃至故事推進(jìn)都是西方電影的標(biāo)準(zhǔn)，而關(guān)于家的主題、對(duì)故土的眷戀則是《流浪地球》作為中國(guó)科幻電影的特征，有別于西方科幻。

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導(dǎo)演郭帆的訪談中，說起16年時(shí)，去過位于舊金山的工業(yè)光魔，雖然沒有談成合作，但對(duì)方工作人員特別好奇，說他們已經(jīng)做了包括《星球大戰(zhàn)》在內(nèi)的300多個(gè)大片，但很少遇到你們想法這么奇怪的電影，為什么地球出現(xiàn)危機(jī)了，跑路都要帶著地球一塊跑？

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這個(gè)設(shè)定來源于劉慈欣的原著，是該片的世界觀賣點(diǎn)。

而且原著中更是詳細(xì)的說明了“為什么跑路要帶上地球”。因?yàn)槟繕?biāo)星系沒有合適居住的星球，必須把地球一起帶走，讓地球變成半人馬座星系的一顆行星。

原著還設(shè)定了“地派”和“飛船派”打成一團(tuán)。但這正是東方觀念的特殊之處，說白了就是對(duì)“故土”的眷戀。

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在對(duì)待“家”這個(gè)全球性的話題上，西方更加靈活變通，東方相對(duì)比較“保守”。

就像《流浪地球》后半段，地球末日將至。廣播中提示大家，回到自己家中，擁抱家人。而同樣的情況發(fā)生在好萊塢電影中，大概會(huì)變成要珍惜眼前，或者及時(shí)行樂。

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比如，《天地大沖撞》女主角在生還無望的情況下，最終與隔閡許久的父親一起，來到一處美麗的海灘面對(duì)迎面而來的海嘯共赴死亡。這就是典型的美式處理手法，災(zāi)難電影中比比皆是。

還有《殺手沒有假期》，科林·法萊爾犯了門規(guī)，上司要處死他。但顧及情義，把他送到布魯日再處死，因?yàn)檫@里是上司心目中“歐洲最美地方”。

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更不說要《大魚》中的父親，堅(jiān)決不愿意死在家中（而是在野外變成一條魚游走）。

這些對(duì)于西方人來說是算理想的歸宿，但對(duì)于東方人來說，這就是“客死他鄉(xiāng)”。

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在這部科幻大片里，對(duì)故土、家園的眷戀，這樣?xùn)|方式處理手法，成為該片的精神內(nèi)核。

這樣的情懷更是被放大到了整個(gè)地球之上。這也是為什么要把地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)一帶走的原因。

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西方個(gè)人主義的價(jià)值觀決定了他們不依附家庭、也不依賴于他人，傾向于自我依靠。對(duì)他們來說，“此時(shí)此刻”是最為重要，并沒有故土和血親的執(zhí)念。

就像《超人總動(dòng)員》里，遇到家庭瑣事和中年危機(jī)，他們解決問題的方式是一家子都變成了超人并肩戰(zhàn)斗一樣。

用《速激7》里的那句臺(tái)詞來舉例：“人生中最重要的永遠(yuǎn)是此時(shí)此刻在你身邊的那些人。這才是最真實(shí)的。”

典型的西方式家庭觀念！

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這一點(diǎn)上，《流浪地球》在“回到故土”上的執(zhí)念（三代同堂，到對(duì)家人的依賴）是典型的東方式親情和家庭關(guān)系。

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本片也最大程度上做到了普世化，將地球人類的命運(yùn)與個(gè)人家庭緊密結(jié)合。

或許就是那種獨(dú)屬于人類的非理性選擇，讓西方人匪夷所思，卻也是真正的迷人之處吧。