我們只是凡人

活著已耗費(fèi)所有力氣

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繼在戛納電影節(jié)上榮獲金棕櫚獎(jiǎng)的《小偷家族》3月2日在日本電影學(xué)院獎(jiǎng)斬獲包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角（安藤櫻）、最佳女配角（樹木希林）等八項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《小偷家族》改編自真實(shí)事件，是由日本媒體報(bào)道的一則有關(guān)養(yǎng)老金欺詐的社會(huì)新聞，家中的老人去世后，家庭成員隱瞞了老人的死訊，繼續(xù)違法領(lǐng)取老人的養(yǎng)老金。是枝裕和說，他的電影是對(duì)當(dāng)代日本社會(huì)一種含蓄的批判，影片往往關(guān)注那些被孤立和邊緣的人群，《小偷家族》影片圍繞著一群被社會(huì)孤立、遺棄的人群展開，講述的是一個(gè)全員無血緣關(guān)系的家庭相互自救，相互取暖的故事。戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席凱特·布蘭切特評(píng)價(jià)小偷家族“它擊中了每個(gè)人的心”(we were completely bowled over by shoplifters)。

是枝裕和的電影鮮有咄咄逼人的鏡頭，大多是平淡無奇，平靜如水，相比于大開大合的動(dòng)作電影來說，是枝裕和電影鏡頭的平靜，壓抑，它所具有的張力更令人震撼、發(fā)麻，勾勒出來的畫面總能擊中人們心底的柔軟之處，生活如此艱難，是枝裕和的電影總能給在黑暗中匍匐生存的人們，帶去一絲光明和希望。

如果說是枝裕和在在之前的電影描述家庭關(guān)系上是克制隱忍的，那么小偷家族直接掀開了最后的遮羞布，直指人類社會(huì)最核心的問題，家之所以為家的原因是什么？有時(shí)候答案很殘酷，很血淋淋，家到底是血緣關(guān)系的集合還是勞動(dòng)分工的組合，還是有愛就能成為家，抑或是有錢就能成為家，是枝裕和像是一個(gè)提問者，吶喊者，試圖喚醒一些被泯滅的人性，誠(chéng)如電影里所演繹的一樣，全日本乃至全世界有太多像電影那樣的人和事，有冰冷的，有黑暗的，也有溫暖的。

認(rèn)真看完電影就知道小偷這條線不過是為了引出暗線的明線，他們可以是小偷，也可以是拾荒者，也可以是有其他生存手段的家族，但比起其他來說，小偷與冰山下的真相對(duì)比更具與爭(zhēng)議性，因?yàn)榻邮苓^社會(huì)倫理教育的人都知道偷竊是不勞而獲的違法行為，雖說小偷行為被很多影迷詬病，但能引起人們注意去關(guān)注背面的東西，也能將故事敘述的更有邏輯。

如果是說現(xiàn)實(shí)社會(huì)是冰冷殘酷的，那么小偷家族電影所表達(dá)給我們的是這個(gè)世界會(huì)有其他人來愛你的溫暖，雖說小偷家族成員無血緣關(guān)系，但卻比有血緣關(guān)系的家庭更溫馨，更和諧，更有愛，在這里沒有拋棄、沒有出軌、沒有家暴、沒有虐待兒童，有會(huì)觀察你情緒照顧你心情的奶奶，有會(huì)細(xì)心引導(dǎo)性教育的爸爸，有會(huì)為了保住女兒不惜丟工作的媽媽，有為了妹妹不入歧途的哥哥，還有一直間接救濟(jì)小偷家族的小賣鋪大叔，沒有血緣關(guān)系的一家人，可以比一個(gè)家庭更像一個(gè)家庭地去海邊游玩，父子間的親密對(duì)話，堆雪人，這都是電影里所表達(dá)給我們的溫暖，可能正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太陰暗，才讓人們覺得電影里的這份溫暖彌足珍貴，就像是巖石里生長(zhǎng)出來的一棵青草，散發(fā)著勃勃生機(jī)。

電影的前半部分算是溫暖治愈的，小偷家族偷來的日子過的雖然很窮，但溫暖如春，一家人在一起分偷來的戰(zhàn)利品，一起分享美味，治會(huì)和祥太和由里一起玩魔術(shù)，信代會(huì)毫不客氣地拆穿他的破綻，奶奶會(huì)夸亞紀(jì)好看，會(huì)問亞紀(jì)是不是有心事，全家人會(huì)整整齊齊地去海邊玩耍，治會(huì)教給祥太性教育，讓他不用感到羞愧，多溫馨的畫面啊，平淡如水，卻惹人心動(dòng)。

電影里有幾個(gè)片段記憶猶新，一是信代把由里的衣服燒了的時(shí)候，抱著由里說的“如果說愛你，還打你，那一定是說謊，如果愛你，就會(huì)像我這樣緊緊抱住你”是啊，如果愛你，怎么舍得打你呢，二是奶奶以為由里會(huì)回去，信代說是她選擇了我們，是由里選擇了跟她們一起羈絆，奶奶說就像選擇信代一樣，信代心甘情愿被拖累，但是我看到的是他們雙方相互選擇了彼此，是她們相同的經(jīng)歷，被遺棄的經(jīng)歷，被虐待的經(jīng)歷，讓他們走到了一起，這讓我想起了東野圭吾白夜行里說的，有相同經(jīng)歷的人才能在一起相互取暖，相互慰藉，他們對(duì)彼此的羈絆已經(jīng)跨越了單純的血緣關(guān)系，三是一家人去海邊游玩的時(shí)候，奶奶的一句謝謝你們了，一下觸及到了我內(nèi)心最深處，完美詮釋了這個(gè)家族彼此間的羈絆。

電影的后半部分是回歸殘忍的現(xiàn)實(shí)，從海邊回來后的奶奶突然去世，治說要叫救護(hù)車，但信代卻阻止了，而后并不火葬選擇直接埋在家里，一個(gè)是怕被人發(fā)現(xiàn)這個(gè)家族的復(fù)雜情況（自己失手殺死丈夫，由里算誘拐兒童），二是為了省錢，整個(gè)過程代和治都沒有過多的悲傷情緒，只是選擇的看起來最明智的處理方式，與亞紀(jì)的失神的表情對(duì)比起來，信代和治看似冷漠更多關(guān)注的是這個(gè)家庭是否被人發(fā)現(xiàn)，養(yǎng)老金是否還能繼續(xù)領(lǐng)取，他們愛奶奶是真的，就如電影后面祥太被抓的時(shí)候，信代和治連夜回家逃跑一樣，他們愛祥太是的，可現(xiàn)實(shí)也是真的，由不得他們做出和平常人一樣的選擇，他們不過是想活著罷了，有錯(cuò)嗎，這才是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗和矛盾之處，當(dāng)亞紀(jì)得知奶奶每個(gè)月都會(huì)從她父母那里得到一筆錢的時(shí)候，她再次懷疑家庭的羈絆，她問難道奶奶不是為了和她生活在一起才接他來小偷家族的嗎，但她不知道的是奶奶得到的那筆錢都存起來了，在這里我覺得導(dǎo)演就像是給要溺水了的觀眾一根救命稻草，至少讓我們深信奶奶把亞紀(jì)接過來一起生活不是因?yàn)殄X，她是真的愛亞紀(jì)，真的疼愛亞紀(jì)，小偷家族也不是靠金錢維系的。

電影的高潮部分是警察審訊信代的時(shí)候，與其說是審訊，不如說是導(dǎo)演自白式控訴吧，電影殘忍地把這個(gè)社會(huì)的傷疤、黑暗一點(diǎn)一點(diǎn)地揭開，警察說遺尸是重罪，信代說我沒有遺棄，是我把別人遺棄的人撿來的，遺棄她的應(yīng)該另有其人吧，是她前夫，還是這個(gè)社會(huì)，警察應(yīng)該也不想承認(rèn)吧，后面無聲哭泣抹淚那段被人稱為炸裂式演技，她迷茫又無助地問生了孩子就能成為母親嗎？警察也沒有回答，警察認(rèn)為信代是因?yàn)樽约簺]辦法自己生孩子才誘拐兩個(gè)孩子的，可只有他們自己知道為什么祥太會(huì)被撿來，由里為什么會(huì)被撿來，可是辯解有用嗎，信代得知由里回家的時(shí)候無力地說為什么不問孩子是怎么想的呢，最嘲諷的是記者采訪由里爸爸問為什么失蹤兩個(gè)多月了沒報(bào)警申請(qǐng)協(xié)助搜查，由里爸爸說等著罪犯聯(lián)系他們。

電影的后面祥太告訴治說自己是故意被抓的，因?yàn)楹兔妹猛禍?zhǔn)備去小賣鋪偷東西的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)小賣鋪關(guān)門了，他以為是倒閉了，他想起治說的話，只要店鋪沒倒閉，貨架上沒人認(rèn)領(lǐng)的東西都是可以拿的，他以為是因?yàn)樗麄冃≠u鋪才倒閉，實(shí)際卻是小賣鋪大叔去世了，因?yàn)橄樘蛔R(shí)字才產(chǎn)生誤會(huì)，再加上有一次和妹妹在那偷東西的時(shí)候被大叔發(fā)現(xiàn)，大叔沒有訓(xùn)斥也沒有報(bào)警，而是給了他兩個(gè)果凍，告訴他不要帶妹妹干這個(gè)了，祥太感受到了這個(gè)世界上空飄來的善意，意識(shí)從那時(shí)候起就開始覺醒了，至于最后一次偷東西故意被抓，是為了完成對(duì)家族的救贖，也是電影情節(jié)的需要，才能引出后面的問題。

日本中央大學(xué)（chuo university）社會(huì)學(xué)家山田昌弘（masahiro yamada）曾就是枝裕和的作品寫過影評(píng)，他認(rèn)為，《小偷家族》是對(duì)日本傳統(tǒng)家庭觀“血濃于水”的駁斥，日本許多家庭成員溝通不暢，關(guān)系也不好，但電影中拼湊起的一家人互相關(guān)心，比真正的家庭還溫暖，他問是枝裕和對(duì)自己的祖國(guó)還抱有希望嗎？是枝裕和沉默了一會(huì)兒，回答道：“我還沒有放棄希望“但光靠一部電影，光靠信代和治夠嗎？不夠。

信代在控制不住流淚前把祥太撿來時(shí)候的線索告訴了祥太，這位媽媽的像是屈服了現(xiàn)實(shí)了一樣，把選擇權(quán)給了祥太，別人更多地以為是她誘拐兒童被判后的改過自新，但真實(shí)原因只有她自己知道，或許我們也知道。

治送祥太上車一直在車尾后追著車子喊祥太的時(shí)候，誰又知道他多舍不得，因?yàn)樗娴陌严樘?dāng)兒子，而我們看到了祥太口型里喊出的爸爸，我們知道他們需要的是彼此。

電影結(jié)尾看似兩個(gè)兒童去了所謂該去的地方，但亞紀(jì)偷偷回小房子的失落，還有由里站在陽臺(tái)踮起腳尖看向遠(yuǎn)方的期待，值得我們聯(lián)想。

看完電影后，我壓抑不已，因?yàn)椴恢谷毡旧鐣?huì)現(xiàn)狀是如此，可以說中國(guó)乃至全世界都存在著一群生活在社會(huì)底層，游走在社會(huì)邊緣的人群，父母虐待兒童的新聞層出不窮，農(nóng)村老人集體自殺的新聞，家庭暴力事件屢屢不鮮，父母偏心導(dǎo)致小孩離家出走更是稀如平常，試問這個(gè)人類社會(huì)還會(huì)好嗎，我看到更多的是人類的沉默和麻木，誠(chéng)然現(xiàn)代社會(huì)的法律法規(guī)越來越完善，民智也越來越進(jìn)步，但人性卻在退步和黑化，我猜這是人類構(gòu)建社會(huì)的原罪。