劇情介紹
作者：潯陽
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前一陣子在知乎上看到一個問題，“2020上半年，國產(chǎn)獨立游戲基本全軍覆滅，國產(chǎn)獨立游戲未來還有機會嗎”，回答區(qū)自然引來了一批獨立游戲開發(fā)者的爭論。
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拋開“是否有未來”不論，今年上半年國產(chǎn)獨立游戲真的全軍覆沒了嗎？很多人不會認同這一觀點，《港詭實錄》、《羅曼圣誕探案集》、《小魔女諾貝塔》等的游戲銷量與口碑可就在那擺著，從投入產(chǎn)出比來說這些游戲怎么也不能說是“覆沒”了。
事實上，類似言論實際想要表達的意思是，今年上半年沒有像《太吾繪卷》、《隱形守護者》這樣的爆款游戲。爆款之所以是爆款，不正是因為它稀有嗎？別說國產(chǎn)pc單機，今年上半年國產(chǎn)手游領(lǐng)域也沒有太多勢頭強勁、持久的游戲。
為了對今年上半年的國產(chǎn)獨立游戲有一個更清晰的了解，gameres特地整理了一份上半年發(fā)售以及預計于下半年發(fā)售的游戲，資料來源于indienova、其樂網(wǎng)等網(wǎng)站，難免有所遺漏，有興趣的歡迎在評論/留言區(qū)補充。
注：僅統(tǒng)計pc、主機游戲，事實上做移動獨游的不在少數(shù)，另外一些擦邊球游戲就不放了.《三色繪戀s》等從steam下架的游戲也沒有歸納在內(nèi)。
"2020年上半年發(fā)售的國產(chǎn)游戲
補充：
1.黑荊棘角斗場，開發(fā)personaegame studio，發(fā)行creativeforge games，策略、即時戰(zhàn)斗
補充：
1.他人世界末，開發(fā)8a studio ，發(fā)行昆布科技，avg，7.10發(fā)售
2.尼羅河勇士，開發(fā)鍋爐房工作室，發(fā)行g(shù)amera game，roguelike，戰(zhàn)棋，8月發(fā)售
獨立游戲不獨立
談“獨立”是個令人頭大的事。
就像一干哲學概念一樣，你要是不先澄清概念來源于哪一位哲學家的話，兩人爭論半天，最后會發(fā)現(xiàn)談的根本不是同一個東西?！蔼毩⒂螒颉币惨粯?，不先劃定好范疇，就可能出現(xiàn)牛頭對馬嘴的尷尬情況。
從原教旨主義的角度來說，獨立游戲是個人或小團隊開發(fā)的游戲，一般沒有發(fā)行商，資金來源于個人或眾籌，游戲類型有別于主流的商業(yè)游戲；
從使用語境的角度來說，在國外，獨立游戲就是與大型工作室相對抗的游戲，在國內(nèi)，獨立游戲就是區(qū)別于商業(yè)游戲的游戲，自我追求高于商業(yè)利潤；
從內(nèi)涵的角度來說，獨立游戲標志著某種創(chuàng)新或?qū)嶒灒情_發(fā)者的個性表達，這種表達無關(guān)乎商業(yè)或非商業(yè)。
想要理解獨立游戲是什么，或者它被提出來時是什么，不妨看看《獨立游戲大電影》，從幾位采訪者身上你能看到最純正的解釋：小團隊、反主流商業(yè)游戲設計、個人表達、新鮮體驗……但現(xiàn)在，談“獨立”是個相當主觀的詞語，它甚至可能只是游戲發(fā)展史上的一個潮流，一個特定時期出現(xiàn)的某類游戲的共同稱呼，就像中國當代文學史中的尋根文學一樣。
獨立游戲這個概念在市場的鼓吹之下早已成了泡沫，隨時都有可能破滅的那種。2016、2017、2018年，steam上架的游戲總量分別為6000+、8000+、8000+，其中來源與個人開發(fā)者的游戲不計其數(shù)，其中質(zhì)量難以入目的游戲也不計其數(shù)。依托發(fā)行商，或者經(jīng)由大廠扶持的團隊也屢見不鮮，微軟、索尼都推出了相應的獨立游戲計劃，聲名大噪的《茶杯頭》、《奧日與黑暗森林》均為微軟扶持的游戲。
在眾生皆為果腹、營銷方是大頭的環(huán)境下，一堆標榜獨立游戲的游戲也難以稱得上有何創(chuàng)新或個人表達，獨立游戲的香草時代在市場與環(huán)境的變遷下早已遠去，我們當下所面臨的獨立游戲，其定義與處境比任何時候要復雜得多，前陣火起來的九宮圖能說明一二：
事實上，就像國外以3a vs 獨立的視角來看待獨立游戲一樣，國內(nèi)以商業(yè) vs 獨立的視角是有些共通之處的，“獨立”二字帶著某種天然的褒義，它們是游戲市場中的一股清流。長期被免費氪金手游所統(tǒng)治中國玩家自然會把pc買斷制游戲看做獨立的凈土。不管你在資金上獨立不獨立，只要你做一款不逼氪的優(yōu)秀買斷游戲，玩家就會將其往“獨立”這塊金字招牌上面靠。
在資本的涌入下，獨立游戲的獨立性不再純粹，在對其做嚴格的區(qū)分并沒有過多意義。只能說，在國內(nèi)，你去做一款買斷制游戲，這一行為本身就足夠“特立獨行”了。
國產(chǎn)獨游的上半年
首先，今年上半年確實沒有一款游戲能像《太吾繪卷》、《隱形守護者》一樣打響自己的名頭，被各游戲媒體爭相報道、甚至出圈。但這或許才是游戲圈的常態(tài)，某幾款游戲因新穎、趣味等因素走紅，市場立馬跟進，卻因為質(zhì)量、審美疲勞等原因折戟沉沙，各方廝殺，經(jīng)由一段時間的沉寂后，才出現(xiàn)一個在勢頭上能壓開創(chuàng)者一頭的集大成者。
這一歷史規(guī)律不僅適用于主流商業(yè)游戲，在獨立游戲圈子也相當常見。當年edmund mcmillen（以撒系列開發(fā)者）把游戲往steam隨手一丟就能有上百萬銷量的奇跡不再可能，玩家越來越多了，消費水平也變高了，當生意卻越來越不好做了——
獨立游戲的市場在擴大，游戲數(shù)量在增多，游戲門檻在升高（玩家眼光與產(chǎn)品競爭相互作用），輿論環(huán)境越來越復雜……
如果把以前的獨立游戲比作是一場以小博大的游戲，那現(xiàn)在的獨立游戲就是自己與自己競爭，還要提防著大廠在一旁虎視眈眈，“走鋼絲”這比喻還不夠確切，應該是“千軍萬馬走鋼絲”。
其次，國產(chǎn)獨游的上半年沒有“全軍覆沒”凄慘，部分游戲的銷量在全球榜也能排得上名號。這里談談上半年發(fā)售游戲的幾個特性：
1.悶聲大發(fā)財?shù)?，幾乎沒有什么宣傳或報道，但評價、銷量都相當可觀，比如《傳奇生物》。根據(jù)官方介紹，這是一款集roguelike+自走棋+策略等玩法的個人小品，玩法創(chuàng)新談不上，ui、畫面更是簡陋，就連宣傳片都透露著一股廉價氣息。簡略地查看了一下玩家評價，游戲的可觀表現(xiàn)主要來源于王老菊直播+簡易開放的創(chuàng)意工坊+休閑策略的有機結(jié)合。而在steam上還有多少款類似《傳奇生物》的游戲？沒有多少宣發(fā)手段，卻依舊能活得有聲有色。
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2.發(fā)售前有大量曝光，玩家期待值較高，正式發(fā)售后卻遭遇翻車，比如《九霄繯神記》。類似的情況常見于商業(yè)游戲，當發(fā)行商把獨游當成商業(yè)游戲去宣傳的時候難免用力過猛，忽略了游戲本身就是小團隊、小成本制作，玩家的期待值反而成了一把刺向游戲自身的利刃。
另外就是宣傳看著頗有幾分特色，實際游玩卻不如人意，這情況諸見于國產(chǎn)單機游戲，具體的成因是錯綜復雜的，獨游開發(fā)并不是幾個人窩在一個房間里擼代碼、搞美術(shù)這么單純的事，它總帶著一些現(xiàn)實的“意外”，最終導致成品與當初的構(gòu)想相去甚遠。任天堂旗下的工作室總秉承著一種創(chuàng)作理念，先提出一個核心概念，將其視為容器不斷填充內(nèi)容，從而達成體驗的統(tǒng)一性與完整性。但說到底，把一個概念貫徹到底并呈現(xiàn)出來，本身就是一件偉大的功業(yè)，否則市面上也不會有那么多殘次品或劣質(zhì)品。
3.大廠（準確地說是比小團隊規(guī)模要大、經(jīng)驗更豐富的廠商）入局，初見成效，典型如騰訊、漢家松鼠、多益。這些廠商的經(jīng)驗、資源自然要比初創(chuàng)團隊豐富得多，它們介于大廠的流水線創(chuàng)作與小團隊的開放自由之間，這種優(yōu)勢讓它們的游戲完成度更高、藝術(shù)風格更成熟，同時還能帶有一定的創(chuàng)新度?！恫柯渑c彎刀》，一周不到近10萬份的銷量就印證了該模式的可行性。
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4.無論是發(fā)行商還是開發(fā)者，品牌意識正在逐步建立。發(fā)行商方面，除了有心動、嗶哩嗶哩這些商業(yè)、獨立兩棲的知名廠商，還有椰島、gamera game、indienova等專注于獨立游戲的廠商。開發(fā)者方面，胖布丁游戲靠著《迷失島》系列積累了一批忠實粉絲，帕斯亞科技將陸續(xù)推出《永進》、《超級巴基球》等游戲，預示著工作室的多項目推進模式將進入檢驗階段，隊友游戲則繼續(xù)自己的個性道路上前行。無論是資源的積累還是經(jīng)驗的積累，品牌的建立對國產(chǎn)獨游的發(fā)展有一定的積極意義。
" 椰島游戲
5.有意外走紅的，但更多的是無人問津的小眾游戲，但這些游戲“失敗”的原因也很明顯，題材要么太過冷門、圈地為牢，要么太大眾、特色全無，但更多的是質(zhì)量粗糙。
那么，下半年呢？在疫情管控放緩、放寬的下半年，展會、發(fā)行、cp都能出來透口氣的下半年會如何？
國產(chǎn)獨游的下半年
先說已發(fā)售的三款游戲?！都埲?貳》，繼前作的“特別好評”評價，續(xù)作迎來了開門紅。正如前文所說的，國產(chǎn)獨游的品牌意識正在逐步樹立，前輩們的開荒終于墾出了塊可以持續(xù)耕耘的田地，《紙人》一二作發(fā)售之間間隔只有一年多，游戲售價還往上調(diào)了一波，游戲資源的重復利用、開發(fā)經(jīng)驗的積累、玩家社群的培養(yǎng)，在《貳》上體現(xiàn)得淋漓盡致。
《他人世界末》，戀愛題材avg游戲，近年來國產(chǎn)獨游最熱衷的類型之一，成本相對較低，靠著立繪、劇情兩個核心就能夠吸引到一波圈內(nèi)愛好者，除了表番，國內(nèi)走里番路線的團隊也不少。從評價數(shù)量與分數(shù)來看，《他人世界末》的表現(xiàn)在avg這個小圈子可算不錯。
《紫塞秋風》，與前面描述的情況類似，售前期待值高，售后評價翻車的，但根據(jù)評價數(shù)量來看，《紫塞秋風》的情況要好得多。在同一個游戲類型（動作游戲）上翻車數(shù)次，其背后的問題可能遠比表面上看起來的要復雜得多。
而在接下來可能發(fā)售的游戲中，從代理發(fā)行、自研自發(fā)、“大廠”三個角度各舉幾款游戲說一說。
1.代理發(fā)行
bilibili在去年舉行了一場獨立游戲發(fā)布會，公布的4款pc游戲還剩下一款《斬妖行》未發(fā)售。橫版動作、avg、點擊解謎、派對游戲，無論是從類型還是畫風上，四款游戲的跨度相當之大，但市場整體表現(xiàn)中上。bilibili做發(fā)行，就是能利用平臺的流量優(yōu)勢與其他宣發(fā)組合拳來提高游戲曝光度。說回游戲本身，《斬妖行》宣傳靠一手精湛的寫意國風取勝，玩法走的是橫版動作，對操作手感以及實際的打斗表現(xiàn)有較高要求，在下半年可能發(fā)售的游戲中有較高的期待值。
gamera game發(fā)行的獨立游戲不在少數(shù)，其中不乏《了不起的修仙模擬器》、《紙人》、《港詭實錄》等登上熱銷榜的游戲，但玩家記得更多的是開發(fā)商而非發(fā)行商，發(fā)行商的存在感并不強。就像《俠隱行錄》的設計師所說的，國內(nèi)獨游發(fā)行團隊也是在做“從0到1的事情”，無論是gamera game還是indienova，他們發(fā)行的游戲也是在這一兩年才扎堆出現(xiàn)，這也從側(cè)面反映了國內(nèi)獨游市場無序生長的情形正在褪去。
至于游戲，《地表法則》與《煙火》，前者gameres曾有過專門報道，后者則是《黑森町綺譚》制作人的新作，以rpgmaker制作的低成本游戲《黑森町》在steam上取得了超出預期的成績，長尾營銷與口碑積累為《煙火》墊高了起點。
2.自研自發(fā)
在下半年可能發(fā)售的一系列自研自發(fā)游戲中，《沉浮》刷臉的次數(shù)比較多，航海題材+物理效果+沙盒建造，游戲在國內(nèi)外都有不小的人氣值，此處不再贅述。筆者更感興趣的是《一方靈田》以及《超逼真的攻城模擬器》。
《一方靈田》，“一款包含山谷經(jīng)營、修仙養(yǎng)成、人際交往的角色扮演加模擬經(jīng)營游戲”，開發(fā)者終于想清楚了，再造一款“星露谷物語”是沒有前途的，最后還是得搞一些民族特色的東西，《江南百景圖》無處不在的美術(shù)細節(jié)就是一個現(xiàn)成的例子。另外，修真+模擬經(jīng)營在國內(nèi)獨游圈有幾分走俏的意思。
《超逼真的攻城模擬器》，“全物理的戰(zhàn)術(shù)攻城游戲”，來自驚叫盒游戲的新作，在2017年曾發(fā)售過有著養(yǎng)眼骨骼動畫的《憤怒軍團：重裝》，三年潛伏，這次他們憋出了《超逼真的攻城模擬器》、《輪回深淵》（年內(nèi)發(fā)售，發(fā)行商zodiac interactive）兩款游戲。三種視覺風格，三種游戲類型，不得不感慨這支團隊的心很大，是那種有天馬行空的想法與突破自我的勇氣的類型，但具體表現(xiàn)還得等游戲發(fā)售才能見真章。
3.“大廠”布局
騰訊next studios的兩款游戲《金屬對決》、《不思議皇冠》研發(fā)時間并不短，前者據(jù)報道稱已有三年多，除了成品質(zhì)量，或許也跟next studios的戰(zhàn)略有關(guān)——都是pc/移動/ns多平臺發(fā)售的游戲。
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《軒轅劍柒》的發(fā)售時間并未確定，雖然游戲已進入調(diào)整與優(yōu)化期，但具體檔期還得觀望。2018年《古劍奇譚三》的表現(xiàn)讓國人對3d武俠/仙俠類游戲又重新燃起了希望，但后續(xù)多款同類型游戲的實際情況又向他們潑了一盆冷水，3d、即時動作、武俠，壓在這款老三劍上的擔子可能比想象中的來得重。
綜合來看，下半年可能出現(xiàn)一款銷量、口碑雙豐收的爆款游戲嗎？這種想法還是少想為妙，在游戲尚未公布前，一切都是未知數(shù)，跌落神壇的情況可能有，半路闖出一條黑馬的情況也可能有，不做期待，或許才有更多驚喜。
風往哪里吹？
在2020年發(fā)售/預計發(fā)售的兩張表格里，還能看到什么？里面是否隱含著一些發(fā)展趨勢呢？除了上文提到的品牌意識、“大廠”布局外，這里面多少還有些可以琢磨的東西。
1.roguelike
gameres在兩年前曾對roguelike做過一番探討（詳見《聽說2018年 roguelike又火了，那我們不妨談一談》），只是沒想到近年來類rogue游戲不僅沒有半點消退的意思，反而愈演愈烈，無論是國外還是國內(nèi)都有大量、大量、大量的游戲出現(xiàn)，這跟《死亡細胞》、《殺戮尖塔》兩款游戲的走紅不無關(guān)系，而且這類游戲常常給人一種賣得還不錯的感覺。
除了以前提到的低成本（相對而言）、重復游玩性高（生命力保障）以外，現(xiàn)在的類rogue還有更多的受歡迎元素：
（1）創(chuàng)意工坊。類rogue游戲本身就以大量的隨機卡牌/裝備為標志，游戲體驗中build是核心之一，一個簡易的mod工具能夠激發(fā)玩家的創(chuàng)作欲，為游戲的build系統(tǒng)增加更多的可能性，趣味為首，平衡其次。群眾參與，群眾創(chuàng)造，群眾享受，ugc的魅力在類roguelike游戲上也得到了體現(xiàn)。
（2）拓展性。類rogue的拓展性遠比想象中的要來得高，不僅僅是游戲內(nèi)部的道具、地圖拓展性，還包括與其他類型、要素之間的兼容性，3d動作可rogue，橫版、頂視角、45度俯視角都可rogue，卡牌策略、射擊、動作等皆可rogue，而且多數(shù)游戲都會不同程度地做微創(chuàng)新。
2.avg
在日本風光不再的文字冒險游戲在國內(nèi)的隱隱有股復燃的趨勢，無論是pc端還是移動端都出現(xiàn)了不少該類型的游戲，與真人互動影像、部分二次元游戲、女性向游戲一起劃出了塊天地。經(jīng)歷了早些年的摸索，現(xiàn)在的國產(chǎn)avg在立繪、演出手法、劇本上都有了長足的進步。
3. ns還是手機？
gameres在2019年同樣對steam游戲移植到移動端的情況做過一番研究（詳見《重制、移植，越來越多的pc游戲推出了手游版》），這一兩年移動端出現(xiàn)的買斷制游戲確實也不少，但7月份蘋果版號政策實施后，中小團隊的多平臺策略可能要擱淺了，與之相對的是越來越多的團隊把目光轉(zhuǎn)向了任天堂的ns平臺。
除了next studios的游戲之外，《霓虹深淵》、《部落與彎刀》、《超級巴基球》等游戲均有計劃或已經(jīng)登上了ns平臺。
"《霓虹深淵》ns國行頁面
手機的性能以及移動市場的占比明明已經(jīng)如此強大了，為什么愿意移植的還是少數(shù)？除開版號問題，對于中小團隊來說，他們要做的考慮是錯綜復雜的（僅涉及買斷制游戲）：
（1）群體不同，手游用戶居多，主機/pc玩家居多，主機/pc玩家更愿意為買斷制游戲付費。而且，移動端的買斷制游戲一般價格都很低，想要高價售出就必須是一款全方面表現(xiàn)完美的游戲，這也就意味著移動端要賣三到四份才能達到其他平臺一份的利潤，哪怕手機性能強大，用戶龐大，移植表現(xiàn)出色，廠商賺到錢的可能性還是微乎其微。
（2）曝光問題。從游戲數(shù)量到宣發(fā)成本，移動端跟pc/主機不是一個量級的，中小團隊是否有把握能夠從手游大廠鋪天蓋地的宣發(fā)中喘過氣來？
（3）ns正在成為獨立游戲的天堂，在國內(nèi)，騰訊打算如何耕耘這塊沃土尚不明了，而在國外，如何與國際接軌才是團隊首要考慮的，這一問題同樣存在于steam上，即便國區(qū)用戶占了相當大的一個比重，但steam依舊是個國際化的平臺，是個以英語人群為主要用戶的平臺。
未來會更好嗎？
回到文章最開始的知乎問題，國產(chǎn)獨游的未來在哪里？從大環(huán)境來說，這就像一個隨時可能爆炸的啞雷，無論是版號政策的鉗制還是steam中國的不確定性，誰都無法斷言明天會更好。不僅是大廠，國內(nèi)的獨立開發(fā)者也在考慮如何將游戲推向國際市場。
但就像《the closing walls around china’s independent game developers》一文作者所說的一樣，“它（中國游戲市場）太大了，太流行了，也太強大了”，強大到難以被任何力量輕易摧毀。
無論出于何種原因，國產(chǎn)獨立游戲都將會繼續(xù)走下去，并一步步壯大，即便它們不再獨立。與全世界的其他地方一樣，獨立游戲比以往任何時候都要龐大得多，但它也正在死去，根植在獨立游戲身上的那種對抗精神已經(jīng)褪去。
no more robots的創(chuàng)始人mike rose在2019年發(fā)布了一份關(guān)于steam獨立游戲的報告，其稱steam獨立游戲銷量在2019年下降了70％，平均游戲收入下降了47％。該數(shù)據(jù)有幾分夸張之嫌，但反應了一個問題，steam的獨立游戲越來越多，整體質(zhì)量也越來越差。
玩家在steam游戲庫找精品像在大海撈針，而獨游團隊的生存則是大浪淘沙，因資金問題、內(nèi)部問題走向解體的團隊不計其數(shù)，你問他們?yōu)槭裁催€在這個圈子里掙扎？
有回答為了“游戲夢”的：
但更多的是為了能有一份收入：
"gdc演講，十一年沒有熱門作品怎么活下去
不過對于絕大多數(shù)開發(fā)者來說，獨立游戲開發(fā)都是賠的多過賺的，即便賺，也不如正常上班來得多?！白隽藘赡辏瑑?nèi)褲都賠進去了，換來的是銷量慘淡，甚至還險些多半差評?！边@更像獨游開發(fā)者的寫照。
當然也有來尋求磨礪的：
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在部分開發(fā)者看來，獨立游戲的開發(fā)能夠培育自己的全局觀，親自感受游戲制作各個環(huán)節(jié)的難處，他日獨游畢業(yè)之時，也即開發(fā)者的出道之日。
獨立游戲不再是一個與主流、與商業(yè)對抗的存在，倒不如說它就是游戲行業(yè)的一環(huán)，只是國內(nèi)長期給人一副發(fā)育不良的感覺。玩家并不奢求國產(chǎn)獨游能夠撐起創(chuàng)新、突破這樣一種虛無縹緲的使命感，而是希望在它們身上也能看到國際知名單機游戲那樣的閃光。
國產(chǎn)獨游未來會如何？在筆者看來，它更像是小廠大廠、國內(nèi)國外、研發(fā)發(fā)行多線交叉發(fā)展的存在，它們順著各自的河床流淌下去，或并流或枯竭，但也許有一天能夠看到大海。
