文/基督山伯爵

大約是從去年開(kāi)始，警匪片在華語(yǔ)影壇呈現(xiàn)出一種復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)。而這股潮流的中流砥柱無(wú)疑是來(lái)源于香港，《毒戰(zhàn)》、《掃毒》、《風(fēng)暴》、《盲探》，無(wú)一不是風(fēng)格主流，類型標(biāo)準(zhǔn)的香港制造，深受觀眾愛(ài)戴；反倒是由內(nèi)地電影人主導(dǎo)的《警察故事2013》劍走偏鋒，上演一段詭異的密室文藝，雖在輿論上引發(fā)了不小的批駁，但最終收獲的票房高也是不可否認(rèn)的事實(shí)。

兩岸三地，唯獨(dú)臺(tái)灣在警匪片上開(kāi)了天窗。直到今年這部遲到的《甜蜜殺機(jī)》出現(xiàn)，才讓我們意識(shí)到，原來(lái)一向擅長(zhǎng)文藝小清新的臺(tái)灣電影人，如今拍起警匪片來(lái)居然能如此另類、如此新穎、如此精彩。

作為一部警匪片，《甜蜜殺機(jī)》的另類主要體現(xiàn)在它對(duì)于警匪這個(gè)早已公式化的類型模式的解構(gòu)。眾所周知，主流警匪片無(wú)非就是圍繞著“善”、“惡”二元對(duì)立的模式展開(kāi)敘事，最多也就是加入“真”、“假”元素，構(gòu)成一個(gè)立體復(fù)雜的敘事空間，但歸根結(jié)底所講的還是正邪較量，而片中的主人公也多為正?；蛴巫哂谏鐣?huì)邊緣的人類。

然而在《甜蜜殺機(jī)》中，參與故事的不僅是人，還有狗；警匪雙方的對(duì)立沖突雖不強(qiáng)烈，但是人與人之間的個(gè)體牽連與沖突卻異常復(fù)雜?？傊械囊磺?，幾乎都與主流警匪片背道而馳，可就是這種“逆流而上”的創(chuàng)新，讓整部電影煥發(fā)出了一種另類的生機(jī)，甚至帶有一點(diǎn)cult片的韻味。

在解除這部電影之前，很難想象一部警匪片破案的關(guān)鍵線索居然會(huì)來(lái)源于對(duì)一條狗的尸體解剖、也很難想象犯罪團(tuán)伙在距離影片結(jié)局還相當(dāng)遠(yuǎn)的時(shí)候就會(huì)全軍覆沒(méi)、更不用說(shuō)各種完全荒誕的線索彼此交織了。但是在《甜蜜殺機(jī)》中，這些無(wú)厘頭情節(jié)在編劇縝密的案情編排下，卻都變得合乎情理了起來(lái)，從而呈現(xiàn)出了一種罕見(jiàn)的冷幽默，畢竟只有喜劇才能化解這些正劇中難以立足的情節(jié)設(shè)置。值得一提的是，這種冷幽默與香港電影人擅長(zhǎng)的那些極其夸張的爆笑無(wú)厘頭不同，它只是讓你在感覺(jué)到幽默與荒誕的那一剎那不自覺(jué)地會(huì)心一笑，而不是發(fā)出影響心律的低智商爆笑，如此一來(lái)，以往只能存在于嚴(yán)肅警匪片中的懸疑感不會(huì)有絲毫的損失。

于是在觀摩的過(guò)程中，在極具懸疑氛圍的燈光的渲染下，配合著頗具思考節(jié)奏的音樂(lè)，觀眾在跟隨主角分析案情的同時(shí)，時(shí)不時(shí)又會(huì)忍俊不禁，同時(shí)盡收懸疑片與喜劇片兩種觀影體驗(yàn)。

也正是由于對(duì)冷幽默程度的嫻熟把握，才成就了《甜蜜殺機(jī)》的劍走偏鋒。影片中的這些冷笑點(diǎn)，一方面來(lái)源于屢試不爽的“屎尿屁”元素，另一方面則來(lái)源于對(duì)當(dāng)下各種臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)狀的反諷，以及對(duì)于臺(tái)灣普通人價(jià)值觀的自嘲。甚至連影片情節(jié)上的宿命論也充斥著冷幽默。比方說(shuō)片中的“絕命毒師”成東為了給籌錢(qián)給自己身患癌癥的妻子看病，不惜與黑道勾結(jié)釀成最終慘劇，然而妻子卻靠吃中藥把身上的癌吃沒(méi)了；黑道的二當(dāng)家改名換“性”一心報(bào)仇，成功后卻被仇人死前的毒藥給毒死，等等。

由此可見(jiàn)，作為一部警匪片，《甜蜜殺機(jī)》所關(guān)注的不是政協(xié)交流，而是以荒誕的態(tài)度在審視警、匪、民三方的生活狀況，屬于典型的群像電影。冷幽默與懸疑的另類混搭背后，蘊(yùn)藏著對(duì)當(dāng)今社會(huì)的無(wú)盡反思。當(dāng)然，也為華語(yǔ)警匪片市場(chǎng)帶來(lái)了一個(gè)充滿創(chuàng)新思維的驚喜。