被譽(yù)為《紀(jì)錄片之父》的羅伯特?弗拉哈迪（robert flaherty）以浪漫詩意的精神去拍攝愛斯基摩人在冰天雪地與大自然抗?fàn)?、共生的面貌。以今日的眼光來看，某些刻意戲劇化的安排，昭然若皆；但是?qǐng)別忘了，這是一部二十年代初期的電影，佛萊赫蒂的貢獻(xiàn)并非為紀(jì)錄片規(guī)定家法，而是指引出了一種可行的方向及全新的美學(xué)風(fēng)格。 紀(jì)錄片之父弗拉哈迪的開山之作。弗拉哈迪花16個(gè)月遠(yuǎn)赴北極，和哈里森港的愛斯基摩人南努克一有一起生活，完美地用攝影機(jī)再現(xiàn)了用梭標(biāo)獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場(chǎng)景。雖然對(duì)本片有過“擺拍”是否紀(jì)錄片的爭(zhēng)論，但毫無疑問本片仍是紀(jì)錄片史上的里程碑之作，它不僅開創(chuàng)了用影像記錄社會(huì)的人類學(xué)紀(jì)錄片類型，更是世界紀(jì)錄片的光輝起點(diǎn)。 上世紀(jì)20年代，拍攝北極或南極甚至非洲土著的探險(xiǎn)電影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風(fēng)俗獵奇轉(zhuǎn)為長(zhǎng)期跟蹤一個(gè)愛斯基摩人的家庭，表現(xiàn)他們的尊嚴(yán)與智慧，關(guān)注人物的情感和命運(yùn)，并且尊重他們的文化傳統(tǒng)。弗拉哈迪所開創(chuàng)的這種拍攝模式直到今天仍為紀(jì)錄片工作者所尊奉。 1884年2月16日，羅伯特?弗拉哈迪出生于美國(guó)密歇根鐵山腳下，父親是位探險(xiǎn)家。弗拉哈迪回憶說：“當(dāng)我長(zhǎng)到十幾歲時(shí)，總盼望著同父親一起探險(xiǎn)，我們常常一走就幾個(gè)月，夏天劃著小船，冬天穿著雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區(qū)開采金礦，他喜歡這里天然的原始狀態(tài)。后來，父母把他送到密歇根的礦產(chǎn)學(xué)院，但沒能畢業(yè)。據(jù)說學(xué)校認(rèn)為弗拉哈迪沒有成為專業(yè)礦業(yè)者的資格。大學(xué)時(shí)代也并非沒有收獲，他學(xué)會(huì)了拉小提琴——這是陪伴他一生的愛好，也遇到了未來的妻子——弗朗西斯?哈賓達(dá)。 后來，弗拉哈迪三次去北極探礦，旅程的最后弗拉哈迪確實(shí)發(fā)現(xiàn)了一些鐵礦，但開采價(jià)值微乎其微。他獲得的唯一獎(jiǎng)賞是加拿大政府以他的名字命名了一處小島。他想把探礦中拍攝的膠片剪輯成一部探險(xiǎn)影片。就在將要完成的時(shí)候，從桌子上掉下的煙頭把膠片點(diǎn)燃了，弗拉哈迪也被燒傷。唯一幸運(yùn)的是，他保住了生命。膠片燒掉了，他決定等到春天再一次去北方。 這時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，拍攝計(jì)劃直到1920年才在法國(guó)皮毛商雷維永兄弟的贊助下實(shí)施。這一年，他已經(jīng)36歲。 哈德遜港的一間小屋是弗拉哈迪的住所，他找到優(yōu)秀獵手納努克一家作為主要拍攝對(duì)象。第一場(chǎng)拍攝的就是獵海象，拍攝前，弗拉哈迪對(duì)納努克說：獵捕海象時(shí)如果有任何情況干涉了我的拍攝計(jì)劃，一定要放棄捕殺；記?。何乙氖悄悴断蟮溺R頭而不是它們的肉。 其實(shí)，當(dāng)時(shí)愛斯基摩人捕海象已經(jīng)不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場(chǎng)景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。弗拉哈迪在后來的影片中一再重復(fù)這種拍攝方式，讓人們用父親或祖父的方式表演生活，商業(yè)的侵入、人與人的矛盾都被他擋在攝影機(jī)鏡頭之外。電影史家稱弗拉哈迪為浪漫主義者。 拍出第一批膠片，弗拉哈迪面臨的最大問題是沖洗，他的敵人是寒冷的天氣。如何過濾混入水里的狗毛和愛斯基摩人衣服上的鹿毛同樣是個(gè)難題。 愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時(shí)間實(shí)驗(yàn)，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。 因?yàn)楸菔呛诘?，納努克用冰做窗戶，還借用太陽的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創(chuàng)造。納努克教兒子射箭的細(xì)節(jié)淳樸動(dòng)人，祖輩傳統(tǒng)在勞動(dòng)的間歇傳遞，簡(jiǎn)單的動(dòng)作傳達(dá)出父子親情。 冰屋在拍攝時(shí)被迫削去一半，因?yàn)闆]有照明，拍攝只能在露天狀態(tài)下進(jìn)行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風(fēng)里表演起床。結(jié)果要真實(shí)，為了真實(shí)不惜搬演，這是弗拉哈迪的信條， 弗拉哈迪在北極生活了16個(gè)月，膠片已經(jīng)用完，準(zhǔn)備動(dòng)身回家，納努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指著身邊河床的石子說：“會(huì)有像石子一樣數(shù)不清的人看你的電影?！睅啄曛?，弗拉哈迪為一些雜志撰寫探險(xiǎn)游歷的系列文章，并在妻子的協(xié)助下，于1924年出版了《北方納努克》一書。弗拉哈迪在他的書中記錄了愛斯基摩人在北極的日常生活習(xí)慣和在拍片過程中的種種趣事。影片拍完后，第一批觀眾就是當(dāng)?shù)氐膼鬯够θ?。弗拉哈迪在書中這樣描繪：“他們（愛斯基摩人）一直向后看放映機(jī)的光源，就像看銀幕一樣，我以為這次放映不會(huì)成功。突然一個(gè)人大喊：‘抓住它，抓住它?！麄円詾楹Ｏ笳娴臅?huì)跑掉。當(dāng)時(shí)屋子里一片混亂。愛斯基摩人在膠片中看到了自己和同伴的影子，他們開始互相耳語，臉上露出神秘的笑容。忽然之間，他們仿佛理解了我所做的一切。” 弗拉哈迪先把片子給派拉蒙公司，看完樣片后經(jīng)理走過來，和藹地拍著他的肩膀說，非常抱歉，讓觀眾去看這部片子是勉為其難的，“你到北方去歷盡了辛苦，卻落得這般結(jié)局，實(shí)在令人惋惜。”幾經(jīng)周折，最終還是法國(guó)百代公司同意發(fā)行。 1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場(chǎng)公映，一炮走紅，觀眾如潮，一位評(píng)論家將《北方納努克》比作古希臘悲劇?！侗狈郊{努克》是弗拉哈迪三次北極探險(xiǎn)的結(jié)晶，它不僅開創(chuàng)了用影像記錄社會(huì)的人類學(xué)紀(jì)錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點(diǎn)。 在《北方的納努克》拍攝完成后不久。納努克就因?yàn)闆]有儲(chǔ)存足夠的過冬食物而餓死了。 美好的事物背后總伴隨著悲劇。
