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1.目標(biāo)

創(chuàng)造預(yù)期的第一步是在人物心里確定一個(gè)目標(biāo)（或目的地）。一個(gè)殺手獨(dú)自坐在房間里，遠(yuǎn)沒有一個(gè)殺手追逐受害者來得有懸疑感；

一個(gè)長(zhǎng)跑者在角落里漫無目的地發(fā)呆，遠(yuǎn)沒有他去參加馬拉松比賽來得富有懸念。殺手和長(zhǎng)跑者需要目標(biāo)。

一旦他們擁有了目標(biāo)，我們便會(huì)忽然間想知道他們能否實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。預(yù)期就隨之誕生了。

2.提高籌碼

目標(biāo)是重要的第一步。一個(gè)人出門扔垃圾也算是目標(biāo)，但是這并不構(gòu)成讓我們心跳加速的懸念。制造懸念的方法之一是提高籌碼。

要考慮目標(biāo)對(duì)你的人物的重要性。通過這種方法，看似平凡的目標(biāo)可能變得非常重要，從而制造出懸念。

他有多渴望它？他渴望它多久了？比如一個(gè)癱瘓的患者10年來一直在努力移動(dòng)他的手指。

第一次，他能夠讓它移動(dòng)一英寸了。我們的心臟因此而劇烈跳動(dòng)，盡管這對(duì)于其他人來說根本算不了什么。

考慮一個(gè)人物的目標(biāo)對(duì)其他人的重要性，同樣也能夠提高籌碼。讓我們?cè)倏纯茨莻€(gè)為垂危病人運(yùn)送血袋的快遞員。

對(duì)于快遞員本身，這件事本身沒有特殊的重要性；但是對(duì)于接收血袋的人，這是生死攸關(guān)的大事。

因此，對(duì)于這個(gè)快遞員（如果他跟大多數(shù)人一樣），運(yùn)送血袋的任務(wù)也變得非常重要——我們經(jīng)常把別人的事情看得比自己的還重要。

3.危險(xiǎn)

危險(xiǎn)是增加懸念的一種有效方法。假設(shè)一個(gè)人物的目標(biāo)是游過一條河。接下來讓我們加重籌碼：如果他過不去，就無法跟他的同伴們一起旅行了。這個(gè)場(chǎng)景的懸念程度是中等的。

現(xiàn)在讓我們改變場(chǎng)景，假設(shè)河里有許多饑餓的鱷魚和危險(xiǎn)的旋渦，嘗試過河的人90%都失敗了，他身后有一支軍隊(duì)正在追趕他，如果他不試著過河就會(huì)被槍斃。我們通過加大危險(xiǎn)增加了懸念。

當(dāng)其他人物處于危險(xiǎn)中時(shí)，也能制造懸念——尤其是在你的人物需要努力解救他們脫險(xiǎn)的時(shí)候。

懸念不一定來自我們對(duì)其他人的關(guān)心，而是來自我們的人物卷入了一個(gè)緊急的、高風(fēng)險(xiǎn)的迫切目標(biāo)，關(guān)系到某些他所（理論上應(yīng)該）關(guān)心的，或者某些可能給他帶來危險(xiǎn)的東西。

如果你的人物在街上撞見一個(gè)人在挨打，他決心要打抱不平，那么懸念就會(huì)產(chǎn)生。

不過，懸念本來還可以更強(qiáng)，因?yàn)槲覀儾恢腊ご虻哪吧耸鞘裁礃拥娜?，也許他活該挨打，也許是他挑起爭(zhēng)斗的，或者他可能恩將仇報(bào)。

另一方面，如果你的人物看到挨打的是他的兄弟，懸念一下子就更強(qiáng)烈了?，F(xiàn)在他不可能掉頭走開，因?yàn)檫@與他有關(guān)。

最后，我們必須記住危險(xiǎn)完全是觀念上的。讓我們感受到危險(xiǎn)，它不一定要真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界中——它只需要存在于人物的頭腦中。

比如一個(gè)偏執(zhí)狂相信有人在追他，于是開始逃跑。盡管實(shí)際上并沒有人在追他，我們還是能夠從他身上感受到懸念。

4.滴答作響的時(shí)鐘

加入時(shí)間限制對(duì)于制造懸念大有幫助。一個(gè)學(xué)生參加一次考試，如果想什么時(shí)候交卷就什么時(shí)候交卷，顯然不像必須在60秒之內(nèi)作答那么有懸念。

時(shí)鐘可以用在特定場(chǎng)景中——比如教室——也可以用于整部作品的框架結(jié)構(gòu)。一些作品——尤其是動(dòng)作驚悚類作品——完全靠這種手法推進(jìn)。

24小時(shí)之內(nèi)救出總統(tǒng)（《紐約大逃亡》）；48小時(shí)之內(nèi)找到罪犯（《48小時(shí)》）；30天之內(nèi)花光所有的錢（《釀酒師的百萬橫財(cái)》），等等。

時(shí)鐘本身并不能增加懸念——懸念完全取決于你如何使用時(shí)鐘。如果人物從來不看表，滴答作響的時(shí)鐘是沒有用的；

但是如果他的眼睛緊盯著表針的每一次移動(dòng)，時(shí)鐘就扮演了重要的角色。在《孽欲殺人夜》中，從第一幕場(chǎng)景開始我們就被給予了時(shí)間限制：

偵探必須在滿月之前的三個(gè)星期之內(nèi)抓到兇手。從電影的第一分鐘起，壓力就無處不在。

作家沒有滿足于此，許多場(chǎng)景中還附加有時(shí)間限制，例如偵察小組必須在報(bào)紙印刷之前的25分鐘內(nèi)解開一則復(fù)雜的謎語。

在每一個(gè)場(chǎng)景中推動(dòng)我們的都是時(shí)間壓力，更大的時(shí)間壓力在整部作品的層面上推動(dòng)我們，并賦予作品以方向。

5.無能為力

最有效地制造懸念的方法之一是讓人物有一個(gè)重要的目標(biāo)，卻無法采取行動(dòng)。

停車場(chǎng)里，一名殺手向女孩走去。女孩拼命轉(zhuǎn)動(dòng)鑰匙，卻怎么也打不開車門。殺手越走越近。我們的心開始狂跳。

或者一個(gè)女孩在人群中認(rèn)出了傷害她的強(qiáng)奸犯，想要告訴其他人，卻怎么也發(fā)不出聲音來。

《后窗》中最后一幕的懸念來自主人公的斷腿；他聽到嫌犯正在向他接近，卻哪里也去不了。如果他能夠從防火梯逃走，懸念就不存在了。

一個(gè)人物也可以無法采取智力上、心理上或精神上的行動(dòng)。例如，一個(gè)人正要打開保險(xiǎn)箱，卻突然忘記了密碼：他的思維陷入了停滯。

或者他不太聰明，被一個(gè)勢(shì)利小人狡猾地算計(jì)了，卻無法作出回應(yīng)（比如安東尼?霍普金斯主演的《去日留痕》中，一幕主要場(chǎng)景的懸念就屬于這種）。

在心理方面，一位母親面對(duì)陷入重度抑郁的兒子卻無法幫助他，不得不看著他日漸消沉，最后結(jié)束了自己的生命。

精神方面，一位神父安慰一個(gè)因?yàn)閮鹤拥呢舱鄱床灰训呐?，卻無法給予她心靈上的平靜。

在所有這些情況下，懸念都是痛苦的，因?yàn)槲覀兿Ｍ覀兊娜宋锊扇⌒袆?dòng)，他們卻無能為力。

6.未知

假設(shè)一個(gè)人物必須走進(jìn)一間地下室。在場(chǎng)景1中，有人告訴他當(dāng)他走到第三級(jí)臺(tái)階時(shí)會(huì)有人抓住他的腿。

我們的人物打開燈，下樓梯，看到那個(gè)人過來，然后在第三級(jí)臺(tái)階上抓住了他的腿。每件事都按照計(jì)劃發(fā)生，這里沒有懸念。

在場(chǎng)景2中，我們的人物只知道地下室里有什么東西，可怕的東西。他必須在一片漆黑中下樓。

他不知道會(huì)發(fā)生什么事，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地摸索著前進(jìn)。突然，有東西抓住了他的腿。他肯定會(huì)驚聲尖叫起來。觀眾也是。

實(shí)際上，這兩種場(chǎng)景是完全相同的。但是場(chǎng)景2有懸念，而場(chǎng)景1沒有。為什么？

沒有比未知更恐怖的東西了。只要我們知道將要面對(duì)的是什么，我們幾乎可以忍受任何形式的折磨。

但是讓我們待在黑暗中，給我們時(shí)間去盡情想象各種可能性，懸念將變得無法忍受。專家說這就是壓力的真面目——對(duì)糟糕情景的預(yù)期。

他們指出當(dāng)我們實(shí)際經(jīng)歷糟糕的情景——比如說一場(chǎng)車禍——我們的壓力等級(jí)會(huì)降到零。真正造成壓力的不是實(shí)際發(fā)生的情景，而是未知。

7.愛情的張力

愛情的張力可以制造最強(qiáng)烈的懸念。如何利用愛情制造懸念？有數(shù)不清的可能性。

禁忌之愛是最有效的方法之一：一對(duì)戀人不顧家庭的反對(duì)走到一起（《羅密歐與朱麗葉》）。

發(fā)生在處于權(quán)威和從屬關(guān)系的兩人之間的愛情通常能夠制造懸念——老師和學(xué)生（《偷窺課程》），老板和助理。

記住，最重要的是一旦求愛的過程圓滿完成，戀人們幸福地生活在一起，懸念就消失了。

因此，要保持懸念，作家必須盡可能延長(zhǎng)追求的過程，或者讓戀人分手，然后讓他們重新在一起。

如果他們的世界中一切都很美好，作家則必須想辦法搞破壞。一個(gè)有效的方法是為他們的愛情制造障礙：

或許他們有年齡上的差距（《洛麗塔》），或者地理上的、財(cái)富上的、教育上的、地位上的差距（《漂亮女人》）；

或許這個(gè)女人已經(jīng)屬于另外一個(gè)男人了（《莎翁情史》）。

在許多古代神話中，英雄必須經(jīng)歷眾多試煉——經(jīng)常是不可能完成的或致命的——才能贏得他渴望的女人。

8.戲劇反諷

“戲劇反諷”是指我們作為讀者或觀眾，知道一些人物自己不知道的事——通常是會(huì)對(duì)他們?cè)斐捎绊懙氖隆?/P>

一對(duì)年輕情侶在海里游泳，他們笑著，互相潑水。遠(yuǎn)處，一條大鯊魚正在接近。情侶完全沒有意識(shí)到危險(xiǎn)，繼續(xù)嬉鬧。

這時(shí)，鯊魚更近了。這就是戲劇反諷。對(duì)于人物來說沒有懸念。對(duì)于鯊魚也沒有。這是一種特殊的懸念——只為我們?cè)O(shè)計(jì)的懸念。它非常有效。

再來看另外一個(gè)情景，我們的主人公與女朋友共進(jìn)晚餐。這里沒有固有的懸念。

現(xiàn)在讓我們做一點(diǎn)改變，我們知道女孩懷孕了而他還不知道，我們知道她準(zhǔn)備在晚餐時(shí)告訴他這個(gè)消息。

現(xiàn)在懸念產(chǎn)生了，我們期待那個(gè)時(shí)刻的到來。讓我們?cè)僮鲆稽c(diǎn)改變，我們知道他準(zhǔn)備在這次晚餐中提出分手，但是她毫不知情。

現(xiàn)在每一句話、每一個(gè)手勢(shì)都充滿了懸念。一個(gè)優(yōu)秀的作家會(huì)把這一幕盡可能延長(zhǎng)；他會(huì)讓晚餐充滿錯(cuò)誤的開始、暗示、干擾、分心和沉默。

他會(huì)為了懸念而折磨我們。他玩得起。這是一種強(qiáng)大的設(shè)定——因?yàn)閼騽》粗S——他會(huì)從中汲取可能得到的一切。

9.生活在未來

一種增加懸念的簡(jiǎn)單方法是延長(zhǎng)一個(gè)人物預(yù)期某件事情的時(shí)間。如果一個(gè)人物即將登臺(tái)進(jìn)行生命中最重要的演出，但是事先根本沒有考慮過這件事，我們不會(huì)為他感到緊張。

然而，如果一個(gè)人物在100頁(yè)里為拜見女朋友的父母而焦躁不安，當(dāng)他終于走上她家門口的人行道時(shí)，我們的心也會(huì)怦怦直跳——不為別的，只為他期待這件事情太久了。

10.懸而未決

懸而未決可以用在一部作品的結(jié)尾，讓我們期待續(xù)集。懸而未決也可以用在獨(dú)立的場(chǎng)景中。

比如一個(gè)人興奮地回到家，熱切地想要告訴他的妻子一條工作上的大新聞。他們坐下來，他剛要開口，門鈴響了。

來人是他失散多年的姐姐。他們完全忘了剛才的事，只顧上請(qǐng)她進(jìn)屋，接下來是漫長(zhǎng)的晚餐場(chǎng)景。

幫助推動(dòng)這個(gè)晚餐場(chǎng)景的是之前懸而未決的場(chǎng)景（他的大新聞），以及我們迫切需要得到解答的心情。

事實(shí)上，可以制造不同層次的懸而未決——或許他的妻子也有一條重要消息要告訴他。

或許他們的電話答錄機(jī)有16條留言，而他們一直沒有機(jī)會(huì)聽，他們知道其中還有更多的好消息……

有了這么多沒有著落的事情，讀者對(duì)晚餐的過程會(huì)更加投入——當(dāng)然，除非沒有著落的事情太多了，讓他們感到挫敗，干脆放棄整個(gè)作品。

11.秘密

如果使用得當(dāng)，秘密足以制造推動(dòng)整部作品的懸念。偵探小說就依賴秘密而生。

誰是兇手？管家沒有告訴我們的事情是什么？肥皂劇也是。誰是她的情人？她沒有告訴他的事情是什么？

不過，你必須小心，因?yàn)槊孛苁欠浅Ｃ黠@的手段，如果過度使用或者用得不夠巧妙，會(huì)顯得賣弄和做作。遺憾的是，秘密也經(jīng)常被當(dāng)成彌補(bǔ)其他懸念不足的手段。秘密可以作為其他層面上懸念的補(bǔ)充，而不應(yīng)該獨(dú)自承擔(dān)重任。

12.人物

你塑造的人物類型可能幫助制造懸念，也可能妨礙懸念。例如，恐怖片需要人物足夠愚蠢，走進(jìn)一間剛剛被歹徒占領(lǐng)的房屋，還偏偏要獨(dú)自進(jìn)行探索。

我們知道（每個(gè)人都知道）歹徒就在拐角處等著，我們會(huì)為人物的愚蠢扼腕嘆息。但是當(dāng)他躡手躡腳地走過門廳時(shí)，我們還是感到緊張。

要是人物注意到門半敞著，于是立刻做出理智的決定跑去報(bào)警，也就沒有懸念可言了。

你的人物可以是英雄，讓他站在一座著火的房子前，緊張感就產(chǎn)生了，因?yàn)槲覀冎浪麜?huì)沖進(jìn)去搜尋幸存者。

或者你的人物患有幽閉恐懼癥，只要待在狹小空間里就會(huì)崩潰，安排他到一幢辦公樓的53層參加一個(gè)重要的商業(yè)會(huì)議，因此他不得不乘電梯。

或者你的人物喜歡打架，而且很愛護(hù)他的妹妹。如果讓他知道他的妹妹剛剛被人打了，我們的心就會(huì)狂跳起來，

因?yàn)槲覀冎栏鶕?jù)他的性格他會(huì)怎樣做（《教父》中的索尼）。簡(jiǎn)單的人物性格有助于為普通的場(chǎng)景增加懸念，反過來場(chǎng)景又刻畫了人物性格。

寫作平臺(tái)正在升級(jí)， 寫作訓(xùn)練營(yíng)正在進(jìn)行中，詳情閱讀原文 | 關(guān)注公號(hào) 唐糖小君寫作課 掌控平臺(tái)新動(dòng)態(tài)

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