“人生如同一臺沒有裝膠片的照相機”

張作驥的新作《那個我最親愛的陌生人》榮獲第22屆臺北電影節(jié)最佳女主角獎、第49屆鹿特丹國際電影節(jié)大銀幕獎兩項大獎，這是一部講述臺灣普通家庭三代人之間的矛盾和隔閡的影片，通過描寫祖孫三代人的日常生活和情感糾葛，讓“記憶”與“遺忘”在生命中呈現(xiàn)出更為深刻的意涵。

在這部沉重嚴(yán)肅，卻帶有一絲絲詩意的影片中，導(dǎo)演以寫實的創(chuàng)作手法真實地再現(xiàn)了臺灣南部地區(qū)底層人物的生活狀態(tài)，手持?jǐn)z影、長鏡頭、交叉剪輯方式的運用，嫻熟的場面調(diào)度，精心設(shè)計的臺詞，以及對人物情緒的塑造，使得《那個我最親愛的陌生人》的主題在內(nèi)涵和外延都具有更為深刻的價值意義。

導(dǎo)演在影片開頭部分就已經(jīng)將這部電影在敘事上的最大亮點直接點明，影片以孩童阿全的視角和獨白而展開，導(dǎo)演會時不時的引入阿全這一角色的獨白來講述故事，這樣的處理方式，非但沒有讓整部影片的敘事顯得拖沓冗長，反而推動了整個劇情的發(fā)展，而且選擇以孩童的口吻來講述，更能拉近與觀眾的距離，強化了影片關(guān)于“記憶”與“遺忘”這一深刻的內(nèi)涵。

此外，整部影片都呈現(xiàn)出沉郁而又含蓄的特征，影片中很多場景都是采用固定鏡頭拍攝，如拍攝一家人的住所的場景，逼仄的居室中連自然光線都很難透過窗戶進來，整個房間顯得極為壓抑和嚴(yán)肅，絲毫沒有一絲絲家的和諧氣氛，而與這種沉郁基調(diào)相匹配是影片緩慢的節(jié)奏。

在《那個我最親愛的陌生人》中，導(dǎo)演刻意減少了特寫鏡頭的使用，取而代之的則是大量的手持?jǐn)z影鏡頭和長鏡頭，攝影機作為旁觀者刻意與人物保持了一定的距離，以一種靜靜觀察般的態(tài)度捕捉人物內(nèi)心的情感變化，呈現(xiàn)出一種寫實主義風(fēng)格。

在電影中印象最為深刻的是一個關(guān)于房間內(nèi)環(huán)境展現(xiàn)的長鏡頭，這個鏡頭在影片中出現(xiàn)了兩次，第一次是影片開頭，由于阿公不舍得搬離老房子，一家人擠在狹小的房間內(nèi)，畫面所呈現(xiàn)的一半是彩色的，一半的黑白，而第二次是出現(xiàn)在影片結(jié)尾處一家人準(zhǔn)備搬離老房子時，這似乎是導(dǎo)演暗示了一個非常重要的主題：記憶中的事情是黑白的，現(xiàn)實中的事情是彩色的，兩個鏡頭首尾呼應(yīng)，形成一種強化主題的作用。

此外，影片似乎沒有強烈的戲劇沖突，更多的是一種對平凡生活的展現(xiàn)，一家人生活在逼仄的房間內(nèi)做飯、吃飯、練習(xí)唱戲、拉家常就這樣日復(fù)一日過著每一天，正是這種近乎呆板的鏡頭其實蘊含著飽滿的感情張力，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對人物情感的刻畫。

不論是阿公和阿媽之間的感情，還是阿文和小夢的感情，阿文和兒子阿全的感情，以及火雞哥一家人之間的感情，電影中出現(xiàn)的所有親人關(guān)系，都是最親愛的陌生人，都有難以言說的復(fù)雜情感。

而導(dǎo)演在處理這些情感的時候顯得非?？酥贫趾?，比如阿公和阿媽明明不想愛，卻為了生活而不得不做出退讓，當(dāng)媽得知阿公和成恩的秘密后，阿媽積壓多年的情緒終于爆發(fā)出來了，導(dǎo)演不動聲色地使用中景鏡頭和近景鏡頭的來回切換表現(xiàn)阿媽在菜市場獨自發(fā)牢騷，這樣的處理手法絲毫不會妨礙觀眾體會主人公內(nèi)心的憤怒感。

再如，在小夢出獄后與自己的男友阿文見面的場景，小夢懇求阿文與自己的兒子阿全見一面，卻遭到了阿文的滿不在乎，積壓在小夢內(nèi)心的失落感在那一瞬間徹底崩潰了，導(dǎo)演在此處用近景鏡頭在人物阿文和小夢之間來回切換，以此來表現(xiàn)兩人不同的情緒變化。

同樣的處理方式出現(xiàn)在火雞哥與妻子對話的場景中，人物之間沒有強烈的戲劇沖突，只能以靜觀式的姿態(tài)與冷靜的鏡頭語言展現(xiàn)隱藏在人物內(nèi)心深處的細膩情感。

在《那個我最親愛的陌生人》中，導(dǎo)演既不主張男權(quán)，也不主張女權(quán)，而是以一種平等的姿態(tài)展現(xiàn)著蕓蕓眾生。在“去政治化”的影像中導(dǎo)演以一種再現(xiàn)現(xiàn)實的創(chuàng)作手法，關(guān)照著臺灣本土的社會現(xiàn)狀，影片指涉了當(dāng)今臺灣社會非常多的社會矛盾，通過對這些矛盾的展現(xiàn)體現(xiàn)出導(dǎo)演對現(xiàn)實的思辨。

導(dǎo)演在影片中將女性角色塑造成為處在家庭中重要的位置，而男性角色成了被照顧被關(guān)注的對象，如在這個由孩童阿全敘述的家庭故事中，一開始就介紹了阿公是一位身患阿茲海默而失憶的老人，進而更沒有辦法承擔(dān)家庭的主要責(zé)任，他能做的就是拿著一架沒有裝膠卷的相機拍攝身邊的日常，在這種失去“家長制”話語的社會環(huán)境中，阿公只能依靠自己的老伴維持生活。

而未過門的女婿阿文，自己販毒卻由女友小夢替自己坐牢，全然沒有負起一個男人應(yīng)盡的責(zé)任。影片最后結(jié)束于一家人圍坐在一起吃火鍋，看上去所有的矛盾都消失了其實內(nèi)心還是有隔閡，這也進一步回應(yīng)了影片所要表達的主題。