死水/聞一多

這是一溝絕望的死水，

清風(fēng)吹不起半點漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

==

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上銹出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

==

讓死水酵成一溝綠酒，

漂滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

==

那么一溝絕望的死水，

也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

==

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看它造出個什么世界。

"

詩人→學(xué)者→民主戰(zhàn)士，這是聞一多先生一生的道路，但是其慷慨激越的性格早已養(yǎng)成。1925年，26歲的青年聞一多懷著一腔強(qiáng)烈愛國之情和殷切的期望留學(xué)回國。然而，出現(xiàn)在他面前的祖國卻是一幅令人極度失望的景象——軍閥混戰(zhàn)、帝國主義橫行，以至于詩人的感情由失望、痛苦轉(zhuǎn)至極度的憤怒?！端浪芬辉娋褪窃谶@種情況下創(chuàng)作而成。

“這是一溝絕望的死水”，作者開篇即這樣寫。所謂愛之深，恨之切。如果不是對祖國愛得如此深厚，想必作者用詞不會這么狠。是故在絕望中飽含著希望，在冷峻里灌注著一腔愛國主義的熱情之火。正像朱自清在《聞一多全集·序》中說的那樣：“是索性讓‘丑惡’早些‘惡貫滿盈’，‘絕望’里才有希望。”

聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，《死水》也是聞一多先生自認(rèn)“第一次在音節(jié)上最滿意的實驗”，是先生實驗他的“三美”新格律體的典型，為建立和形成新詩的格律作了嚴(yán)肅的卓有成效的探索。本詩甚至比上期臥榻先生所推薦的《再別康橋》更典型。

音樂美：詩共五節(jié)，每節(jié)四行，法度嚴(yán)謹(jǐn)。韻式上嚴(yán)守二、四句押韻，一、三句仄聲結(jié)尾不押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。

繪畫美：中國古典詩歌講究意境，以王維“詩中有畫、畫中有詩”的詩畫關(guān)系為代表。也許銅的要綠成翡翠/鐵罐上銹出幾瓣桃花/再讓油膩織一層羅綺/霉菌給他蒸出些云霞/讓死水酵成一溝綠酒/漂滿了珍珠似的白沫，豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫，丑與美的強(qiáng)烈對比，構(gòu)成了本詩油畫般的藝術(shù)效果。

建筑美：全詩五節(jié)，每節(jié)四句，每行九字，完全具有古典格律詩那種整齊劃一的節(jié)奏。“有節(jié)的勻稱，有句的均齊”，頗有視覺效果。

不僅如此，據(jù)臥榻先生觀察，其格律體式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)每氨嚷稍?。上下句平仄相對，交替出現(xiàn)，第三句甚至與第二句相黏（簡單來說，即這兩句平仄須是一類，為古典格律詩所特有）。請看：

這是一溝絕望的死水丨仄仄平平仄仄平仄仄

清風(fēng)吹不起半點漪淪丨平平平仄仄仄仄仄平

不如多扔些破銅爛鐵丨平平平平仄仄平平仄

爽性潑你的剩菜殘羹丨仄仄仄平平仄仄平平

其它節(jié)，也可以此類推。

早在1922年，聞一多寫了《律詩底研究》。文章明確指出：“抒情之作，宜整齊也”，“中國藝術(shù)中最大的一個特質(zhì)是均齊，而這個特質(zhì)在其建筑與詩中尤為顯著?！边@就是聞一多所創(chuàng)造的“現(xiàn)代格律詩”主張。

對于聞一多從理論到實踐對于新詩格律化的嘗試，沈從文在《論聞一多的<死水>》給予了高度評價：“它在文字和組織上所達(dá)到的純粹處，那擺脫《草莽集》為詞所支配的氣息，而另外為中國建立一種新詩完整風(fēng)格的成就處，實較之國內(nèi)任何詩人皆多?！?/p>

聞一多作《死水》的1925年，他還寫出了著名的《七子之歌》，把中國的澳門、香港、臺灣等七個被割讓、租借的地方，比做祖國母親被奪走的七個孩子，其首篇《澳門》被譜成曲，成為家喻戶曉的傳世之作。