《盜鑰匙的方法》 上映于2012年，是日本青年導(dǎo)演內(nèi)田咸治的第四部電影長片, 內(nèi)田擔(dān)綱了電影的編劇與導(dǎo)演，劇情出乎意料讓人從頭笑到尾，由于敘事的精巧以及敘事背后的社會意義, 影片獲得了第15屆上海國際電影節(jié)(2012)金爵獎-最佳編劇和第36屆日本電影學(xué)院獎(2013)最佳編劇。

電影以一次發(fā)生在澡堂的意外展開，一個失敗的演員和一個職業(yè)殺手無意中互換了身份，他們進入對方的生活扮演起了對方的角色，于是一串串令人啼笑皆非的事情由此展開。

電影荒誕可笑，透露出日式獨有黑色幽默，但故事背后卻又包含著深刻、耐人尋味的的社會內(nèi)涵，讓觀眾在無厘頭的爆笑后開始思考關(guān)于現(xiàn)實生活的那些事兒。

本文將會通過電影風(fēng)格、創(chuàng)作手法下折射的日本背景社會現(xiàn)實問題，以主人公人物的剖析及主題呈現(xiàn)的人生思考三方面進行，希望短短的一百多分鐘讓 我們可以從中獲得、領(lǐng)悟到些什么。

01 影片極具現(xiàn)實內(nèi)涵，導(dǎo)演通過黑色幽默的電影風(fēng)格，夸張怪誕的創(chuàng)作手法表達出日本背景下的社會群體相

藝術(shù)源于生活，看似電影看的是幾十分鐘的劇情，但其實其背后藏著導(dǎo)演的千言萬語，如本影片香苗結(jié)婚和互換生活的兩條線折射的問題，都是導(dǎo)演出對于的社會現(xiàn)狀的披露或者吶喊。

本片導(dǎo)演內(nèi)田曾說過拍攝《盜鑰匙的方法》的其中一個觸動，就是日本國內(nèi)的晚婚和剩男剩女現(xiàn)象，適婚年齡的人們在巨大的生活壓力下感到步入婚姻是一件不易的事情，選擇對象也是難上加難。

影片開頭，雜志社的主編水島香苗忽然向同事們宣布自己要結(jié)婚，不過她的結(jié)婚對象還沒有物色好，但劇情推動下去我們才知道，水島結(jié)婚的原因不是因為遇到了合適的人，而是為了滿足病重的父親的愿望，雖然沒有合適的人選，但她還是在行程表上安排好了結(jié)婚的日程。

因為像劇中香苗一樣晚婚或者不婚的年輕人越來越多，日本已經(jīng)成為名副其實的“超單身社會”、“單身大國”；

據(jù)日本厚生勞動省的調(diào)查顯示，2015年，日本50歲還未結(jié)婚還未結(jié)婚的男性高達23.37%，女性也達到14.6%，創(chuàng)下歷史新高。 日本著名廣告與調(diào)查公司博報堂也曾經(jīng)解讀到2035年日本的終身未婚男性比例將上升至30%，女性比例將上升至20%，意味著到時日本約有一半人會過單身生活。

從上述我們可以看出當(dāng)代日本人的婚姻狀況：在日本少子化和人口老齡化的社會背景下，當(dāng)代年輕人特別是年輕女性的未婚率不斷升高。

而這樣婚戀觀價值的背后，是經(jīng)濟、文化多個方面造成的，其中有專家分析，晚婚成為日本社會的主流是因為日本青少年的成熟期普遍延遲了，因為之前父母的大包大攬，妨礙了孩子們獨立自主意識的形成，所以他們獨立的會很晚，也造成很多年輕人認(rèn)為人格不成熟就不要著急結(jié)婚的想法。

再者是女性認(rèn)為婚姻是幸福的根源時代的結(jié)束，過往女性生活局限于家庭內(nèi)部社會，“女性不結(jié)婚就不圓滿”、“25歲是女人的轉(zhuǎn)折點”等觀念對女性造成很大的壓力和危機，但隨著時代的發(fā)展，越來越多高等教育的日本女性開始走出家庭，不再依靠男性。

其中最重要的一點是，是因為日本近些年來的經(jīng)濟持續(xù)低迷呈現(xiàn)出就業(yè)難的問題，越來越多的年輕人苦于緊張的經(jīng)濟狀況，即使有組建家庭的愿望，最終也因捉襟見肘而不了了之。日本政府發(fā)布的2011年版《孩子與育兒白皮書》顯示盡管超過八成適齡男女有結(jié)婚意愿，但只有約五成男性和不到七成的女性能夠如愿以償，其中男性已婚率與收入的多寡成正比，在這個物質(zhì)高度發(fā)達的時代，結(jié)婚近乎成為了一種奢侈的事情，物質(zhì)已經(jīng)成為一個難以逾越的壁壘。

任何事情都不是單獨存在的，這樣的現(xiàn)狀下是另一問題的循環(huán)作用——日本的職場階級問題。

日本社會是割裂的，而且甚至可以說是固塊式和等級制的，階級意識很是明顯，年輕人或是普通人想出人頭地是非常不容易的，寬松的教育造成學(xué)業(yè)輕松容易，考試容易，因為大學(xué)不好招生的問題，考入一所普通大學(xué)也很容易。

但一所好的大學(xué)決定了你以后的整個生涯，因為日本人特別講究圈子化，一個公司專門只從幾個學(xué)校招人或者提拔是常見的事情，如日本重要的中央省廳，比如財務(wù)省，法務(wù)省，經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省等等，其最高官僚職位基本上都是被東大出身的人所壟斷的，如果是普通的學(xué)校出身，就算順利成為了正式工后但還會因為公司講究講究年功序列制，只能熬夠了年資就能升職加薪。

所以這樣寬松的大背景下，想要積攢出人頭地的資本是很不容易的，首先需要因為偏差值（分?jǐn)?shù)）上補習(xí)班，各種報名費、學(xué)費、教材費、模擬考等要花近上百萬日元，這就從一開始拉開不同階層孩子們的未來人生的差距。

一個平民子弟如果想要進入中階層，競爭壓力是無法描述的，入學(xué)、考學(xué)，工作，都是巨大的考驗。

影片中同樣面對僅有的一千多元，折合人民幣不到一百元，近藤拿來買筆記本和筆，努力學(xué)習(xí)和找尋記憶，屋子收拾的整整齊齊，而櫻井拿著僅有的錢抽煙喝酒，準(zhǔn)備寫遺書，盡管他獲得了大筆的財富，依舊是抽煙、買衣服、購置地產(chǎn)，雖然做演員是他的謀生的手段，但他買的表演教科書只看了八頁而已。

這黑色幽默的表達背后其實映射的是兩種不同階層的人物形象：有錢又勤奮的，沒錢又懶惰的。

將他們代入我們?nèi)粘Ｉ钪幸矔X得很常見，不同環(huán)境下成長的孩子面對同一事件自然會有截然不同的應(yīng)變結(jié)果，并是根深蒂固從一開始決定的現(xiàn)狀，而想要改變這樣的現(xiàn)實也是極其不容易的，這是我們無可回避的現(xiàn)實。

02 近藤與櫻井多方面對比凸顯人物性格，剖析人物特點，引發(fā)人們對于生活的思考

人物是電影的靈魂，能否塑造一個成功的人物形象是評判一部電影手段之一，而對比就是常用的手法，《盜鑰匙的方法》中的人物對比生動塑造了近藤和櫻井兩個飽滿的人物形象，通過對比我們看到了迥然不同的兩個人物個性：一個頹廢邋遢，但忠厚善良；一個干凈利落，品位非凡，但卻殺人不眨眼，二人性格的對立，讓我們不禁有了疑問：交換了鑰匙的二人，真的會連命運也一起交換了嗎？

近藤在失憶前是一位殺人不眨眼的“殺手”，當(dāng)他從醫(yī)院醒過來后，并沒有消沉很久，而是面對臟亂的住所、沒有熟悉的朋友、身無分文，他第一時間的想法是：“重要的是今后怎么辦”。

他整理自己的心情，認(rèn)真分析自己現(xiàn)處的環(huán)境，總結(jié)與自己有關(guān)的事情做筆記了解“自己”，得知自己可能是個“演員”后，積極面對，努力從頭學(xué)習(xí)，讀書做筆記，并主動去找一份群演兼職，很快表現(xiàn)出“一般人不可能這么快就有”的頑強生命力。

他被置于一個完全陌生的環(huán)境中，面對如此慘淡的現(xiàn)狀，沒有自暴自棄，而是快速的振作起來，面對的失控人生，努力規(guī)劃，掌握生活的主動權(quán)。

反觀櫻井，居住的出租屋雜亂無章，隨處可見的垃圾，活生生一個懶散悲觀，不求上進的小人物形象，最后還決定自殺結(jié)束生命，雖然意外成為上層精英身份，有了換一種人生重活的機會，他翻盤了嗎？

沒有。

他拿著近藤的錢肆意揮霍，盡管有了更好的經(jīng)濟基礎(chǔ)可以去做更多的事情，可以去更好的充實自己，他都沒有，他只是一味享受，毫無規(guī)劃的快活一天算一天，近藤井然有序的大豪宅沒幾天就被他住成了出租屋一樣臟亂無序，正如他的人生。

換了更好的硬件配置也沒有用，軟件決定了基本的運行能力。

除了日常的生活狀態(tài)，事業(yè)上更是凸顯出兩人的根本差距在哪里，櫻井從事表演事業(yè)許多年，卻依舊是一個毫無長進的群眾演員，沒有固定工作，窮困潦倒，在換人生之前也沒有想過去改變現(xiàn)狀；

而近藤在這樣巨大的變故刺激下，還能冷靜的分析自己的情況，在清楚自己的主要工作是演員之后就認(rèn)真開始大量學(xué)習(xí)表演相關(guān)的書籍做筆記，努力做好這項事業(yè)，認(rèn)真對待一次表演，慢慢的表演都被導(dǎo)演稱贊。

為什么專業(yè)出身的櫻井在從來沒有演員經(jīng)歷的近藤前落了下風(fēng)？

電影告訴了我們原因，當(dāng)櫻井計劃暴露后，近藤決定和櫻井排演一出戲，表演內(nèi)容很簡單，站在車旁抽煙的櫻井被從后面突然冒出來的山崎殺死。而櫻井演技浮夸滑稽，近藤指出櫻井的表演是錯誤的，不服氣的櫻井聲稱自己的表演藝術(shù)是跟從某位表演大師，早已經(jīng)看完那些書的近藤憤怒對櫻井說到：“你小子真是沒用，想學(xué)習(xí)只是把書買來看了兩三頁就放棄了?！?/strong>一語道破櫻井造成現(xiàn)狀的原因。

仔細(xì)一想櫻井身上顯露的缺點又何嘗不是日常生活中多數(shù)人的缺點呢，總想一步登天獲得成就，稍微努力幾天沒效果就放棄，看不見他人的成功是長期堅持積累的結(jié)果。

近藤一點一點的努力讓我們看見失敗的人生一樣可以活好，也有積極向上的一面，原來不管怎么換鑰匙都改變不了什么，重要是的我們自己這把“鑰匙”是否能在任何環(huán)境中開啟屬于自己的生活。

從面對失控的人生、當(dāng)下的挫折、突如其來的事件的言行折射出他們生活觀、價值觀的巨大反差，這是不同生活環(huán)境造就的結(jié)果，也是各自對于人生不同的理解。

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03 人生當(dāng)前，掌握人生鑰匙的從來都只有我們自己

影片中文片名叫《盜鑰匙的方法》，英文片名叫“key of life”，一語雙關(guān)，也指代人生成功的關(guān)鍵，在近藤和櫻井的剩下習(xí)慣和努力就是其中的關(guān)鍵因素，也是近藤和櫻井不同人生軌線的根本原因。

• 人與人的差距，多是源于一個關(guān)鍵點

內(nèi)田咸治導(dǎo)演的另一部電影《金色夢鄉(xiāng)》里有一句經(jīng)典臺詞：最厲害的武器是習(xí)慣。本片給我們展示，即便一個人失去記憶，失去了任何有價值的東西，但他依舊可以通過自己良好的習(xí)慣來改變自己的命運。

鑰匙是改變?nèi)松?，突破階層的鑰匙，而獲取鑰匙的方法就是培養(yǎng)由內(nèi)而外的好習(xí)慣。

英國作家查·艾霍爾曾說過這樣一句名言：

“有什么樣的習(xí)慣，就有什么樣的性格；有什么樣的性格，就有什么樣的命運?！?/p>

習(xí)慣不僅僅是一簡單的動作，更是映射出人對于生活的態(tài)度，對于生活的期盼，一個努力上進的人不可能是邋遢懶惰的，同樣一個對于生活沒有的期待的人，多半生活、學(xué)習(xí)習(xí)慣也不會積極到哪里去，面臨相同的處境，擁有不同心態(tài)和習(xí)慣去感受和對待事情的方式也因此會不同。

這樣是人與人區(qū)別的地方，當(dāng)櫻井和近藤角色轉(zhuǎn)換后，雖然櫻井擁有了榮華富貴，但仍然邋遢，不求上進，生活狀態(tài)和之前似乎也沒什么不同；

而近藤雖然失憶了，但保留了自己的一些習(xí)慣，做事有規(guī)劃、有目標(biāo)，會搜集所有可能搜集到的信息，再果斷行動，雖然現(xiàn)狀處境很慘：沒錢，沒固定工作，沒朋友，總之是各方面一貧如洗，但他憑借自己的努力上進和用心規(guī)劃，一切都在慢慢好起來，讓我們明白了，就算是失敗者的人生也是有變好的可能性的。

有時候看起來截然不同的兩種人生，可能就是那一小點差距慢慢累積而成，比如一個良好的生活習(xí)慣，按時吃飯，好好運動，形成好的體力基礎(chǔ)，比如一個良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，建立自己的學(xué)習(xí)體系等等，好的習(xí)慣就是在一點一滴的小的事情中注入熱情，會讓我們整個生活變得更有活力而充實。

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• 謹(jǐn)防自我感動式學(xué)習(xí)，成功的鑰匙是腳踏實地

電影中黑社會的原因近藤決定和櫻井排演一出戲，結(jié)果櫻井演技浮夸滑稽，近藤對他說到：”你房間里那本斯特拉斯伯格的書只看了最前面的八頁，其他書也是一樣。好不容易有些學(xué)習(xí)的干勁了，可是書一買回來就滿足了，你小子就是那種最渣的人！”

這句臺詞，讓我想起了于宙曾在《我們這代人的困惑》提到：

這些年我一直提醒自己一件事情，千萬不要自己感動自己。

大部分人看似的努力，不過是愚蠢導(dǎo)致的。什么熬夜看書到天亮，連續(xù)幾天只睡幾小時，多久沒放假了，如果這些東西也值得夸耀，那么富士康流水線上任何一個人都比你努力多了。人難免天生有自憐的情緒，唯有時刻保持清醒，才能看清真正的價值在哪里。

當(dāng)下我們太多人都是流于表面的努力功夫，其實并沒有真正的做了哪些事情，輸入了多少知識，只是自己給自己制造了一個“我很用功”、“結(jié)果不好，但是我盡力了呀”的假象，當(dāng)事情果真很糟糕時，可以減輕自己內(nèi)心的罪惡感。

之前室友依依在我們所有的同學(xué)眼中都是努力上進的代表，每天晚上點燈熬油的到半夜看書、做題，時間長了氣色特別不好，但努力好像也沒有多大起色，成績依舊不上不下，后來還因為長期熬夜生了一場大病，她回想自己那段時間，說自己其實也沒有學(xué)了多少東西，時間就是那么耗沒了，但是晚上不熬夜學(xué)習(xí)的話，就感覺自己很焦慮，覺得自己努力。

她就是陷入了自我感動式的努力，這樣的努力下往往會讓人懈怠，讓人慢慢沉溺，行動上的忙碌更掩蓋不了思想上的懶惰。

也有越來越多的人陷入“松鼠囤積思維”中不斷收藏各種知識內(nèi)容，就像櫻井一樣買一大堆書翻兩頁，想著自己有時間的時候再去認(rèn)真學(xué)習(xí)，但通常這樣的時間就再也沒有了，一邊羨慕別人的成功，一邊自我麻木，但這樣的生活過的再久，也不會改變。

雖然每個人的基礎(chǔ)是不一樣的，每個人面對的境遇是不同的，但只要我們愿意腳踏實地的去努力，去積極改變，同樣能收獲屬于自己成就和幸福，亦如失憶后的近藤。

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04 寫在最后

我們每個人都有一把屬于自己的鑰匙，但是開啟怎樣的人生，決定權(quán)在自己手上。

不需要因為現(xiàn)狀不如他人而喪氣，因為生活是可以自己去創(chuàng)造和改變的，近藤身體力行的告訴我們，想要努力的人不管身處怎樣糟糕的人生里都會變好的。

不管怎樣只有認(rèn)認(rèn)真真地過自己的人生才行。

希望我們都能不負(fù)時間，不負(fù)自己。

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