《黑暗侵襲》上映時(shí)間為2005年，豆瓣評(píng)分7.6分，被譽(yù)為“2005年最恐怖電影”。故事主要講述的是，莎拉是個(gè)極限運(yùn)動(dòng)愛好者，她的丈夫和女兒在一場(chǎng)車禍中喪生，一年后，她和她的五個(gè)女性朋友相約去野外探險(xiǎn)。她們來到阿巴拉契亞山，被朱諾騙進(jìn)了一個(gè)從未被發(fā)現(xiàn)的洞穴進(jìn)去勘探，因?yàn)檫@樣，會(huì)讓這個(gè)洞穴以她們的名字命名。在來時(shí)的路因?yàn)樗經(jīng)]法兒回去時(shí)，她們只能一路向前，遇見了一群生活在底下的不明生物，像是人形的怪物對(duì)她們發(fā)起攻擊。她們不僅要與怪獸廝殺，還要面對(duì)內(nèi)部的懷疑和分裂。

故事中對(duì)人性的深入刻畫，使得觀影者不僅僅是在看人與獸之間的廝殺，更加是在給觀影者一個(gè)更加深刻的思考，人與人之間，在危機(jī)時(shí)刻，自己與他人最艱難的選擇。

在恐怖驚悚片經(jīng)歷了最初《德州電鋸殺人狂》和《人皮客?！返纫幌盗醒獫{大片的洗禮后，人們對(duì)血肉橫飛的場(chǎng)景已經(jīng)有了免疫，那種單純地只為刺激表現(xiàn)的血腥場(chǎng)景，已經(jīng)無法再滿足時(shí)代的需要。

《黑暗侵襲》能夠做到口碑“屹立不倒”的恐怖電影，無論是在故事的結(jié)構(gòu)還是影片的表現(xiàn)手法上，都做出了改變。

結(jié)構(gòu)上的推陳出新

《黑暗侵襲》的故事，概括起來其實(shí)很簡(jiǎn)單：進(jìn)洞——困住——死了。這部電影的整個(gè)故事框架不算宏大，它依舊還是以?shī)蕵反蟊姙槟康摹?/p>

雖然影片前面部分在陽光下的冗長(zhǎng)劇情的確讓人一度懷疑這到底算不算恐怖片。但是，影片的后半段，進(jìn)入黑暗中，人在黑洞中的各種轉(zhuǎn)折和對(duì)決，女主莎拉最初的幻境出現(xiàn)的女兒和最后在無底地深淵中出現(xiàn)的女兒，是對(duì)人性更加深刻地剖析。

就像叔本華形而上學(xué)的哲學(xué)論那樣，人都是孤獨(dú)的，它具備兩層含義，一是表象和意志雖然是同一的，并且共同構(gòu)成世界，但意志是決定性的，任何表象都只是意志的客體化；二是意志永遠(yuǎn)表現(xiàn)為某種無法滿足又無所不在的欲求。

就是這最后的亮點(diǎn)，讓這部影片在業(yè)界評(píng)價(jià)時(shí)，加分了不少。

另辟蹊蹺的表現(xiàn)手法

這部影片沿用美式恐怖片的密室模式，但在故事上不同于美式簡(jiǎn)單粗暴的為了恐怖而恐怖，影片中每一個(gè)恐怖爆點(diǎn)都是為了推動(dòng)故事情節(jié)而設(shè)定。極少能夠有像《黑暗侵襲》這樣用恐怖片的技法，去完成一個(gè)豐滿的故事。

西方的恐怖電影只要受到戲劇傳統(tǒng)的影響，所以，西方恐怖片不像日本講究詩(shī)學(xué)的韻味，以一種意境和旁敲側(cè)擊地環(huán)境渲染來烘托恐怖氣氛，它更加直接地以視覺場(chǎng)面和戲劇沖擊來營(yíng)造緊張刺激感。

西方恐怖電影的代表作比如《電鋸驚魂》、《死神來了》都是以這樣的方式呈現(xiàn)。

《黑暗侵襲》在沿用的同時(shí)，又另辟蹊蹺，“反其道而行之”取得了不錯(cuò)的效果。

影片一改往日恐怖電影開篇見鬼得老傳統(tǒng)，用探險(xiǎn)片的形式完成了劇中人物和情感的交代。然后，在觀影者放松心態(tài)的情況下，劇情急轉(zhuǎn)直下，一下緊張和刺激了起來，一個(gè)接著一個(gè)的變故，一個(gè)接著一個(gè)地血肉橫飛和互博廝殺，不給觀影者半點(diǎn)兒喘息的機(jī)會(huì)。黑暗中人與獸的嘶鳴聲，腳踏尸骨穿梭在逼仄的洞穴中，同伴殘缺地軀體就在眼前，怪物地獠牙啃食著殘肢骸骨，血液混著怪物的涎水溫?zé)岫瘸簟?/p>

最讓人意猶未盡的便是影片的結(jié)尾，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)重疊，女主莎拉最后謎一般得微笑，令人過目不忘。

最后，需要說一下我影片中關(guān)于人性的思考。

人性的復(fù)雜

劇情的反轉(zhuǎn)，來自朱諾誤殺貝絲。朱諾從前面的劇情可以推斷出，是一個(gè)對(duì)善惡的界定非常模糊的人。她一邊和莎拉的老公有染，一邊和莎拉是好閨蜜，這就能說明她不是一個(gè)很有道德的人。再其次，攛掇著大家去探險(xiǎn)洞坑的人也是她，而且，從一個(gè)安全系數(shù)很高的洞坑換成了一個(gè)無人探尋過的洞坑。

她很激進(jìn)，并且不顧一切。正因?yàn)檫@樣，她才會(huì)在誤傷了貝絲之后，選擇尋找同伴而不是救治貝絲。原本朱諾與姍姆、瑞貝卡會(huì)合后，完全有機(jī)會(huì)逃出去，但是朱諾堅(jiān)持要找到莎拉。此時(shí)的朱諾還不知道貝絲已經(jīng)將一切實(shí)情告訴了莎拉。

莎拉陷入一種癲狂，她從血泊中爬出來，眼神中的獸性乍現(xiàn)。朱諾與莎拉再次見面，是朱諾乘著怪物啃咬同伴時(shí)，她再次逃跑后。

此時(shí)的莎拉已經(jīng)變成了怪物，她身上的人性逐漸喪失。

她砍折了朱諾一條腿，讓她獨(dú)自面對(duì)蜂擁而至的怪物。在跌落進(jìn)又一個(gè)深坑中，莎拉在幻覺中，與自己的女兒仿佛做了最后的告別。

這就是電影所作的一次探索。強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)對(duì)人性的反諷測(cè)驗(yàn)：人類之所以擁有文明和善良，是因?yàn)橹刃蚝鸵?guī)則的約束，倘若一切規(guī)律消失，沒有任何約束的時(shí)候，一切就都會(huì)回到原始狀態(tài)。人的獸性就會(huì)淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

《黑暗侵襲》告訴我們：看似親密無間的閨密，卻在生存欲望的驅(qū)使下兵刃相見，令人既恐懼又唏噓。

所以人性是復(fù)雜的，它擁有極端黑暗的一面，如若沒有約束和壓制，它就會(huì)以一種最為原始地殘酷狀態(tài)出現(xiàn)。