馬丁·路德·金曾說(shuō)過(guò)：“最大的悲哀，不是壞人的囂張，而是好人的過(guò)度沉默?！敝皇?，這種過(guò)度沉默之下，好人還能稱(chēng)得上是好人嗎？

《車(chē)四十四》全篇僅有11分鐘，是一部典型的短片，該短片就深刻的探討了“”好人過(guò)度沉默后是否還稱(chēng)得上好人“”這個(gè)問(wèn)題。影片由伍仕賢執(zhí)導(dǎo)，龔蓓苾、吳超等主演，在豆瓣的評(píng)分為8.0分。雖然影片拍攝于2001年，但苦于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)沒(méi)有短片電影的專(zhuān)業(yè)發(fā)行渠道，該片一直到5年以后才與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面。

該片講述的故事雖然細(xì)小卻發(fā)人深省：擁擠的44路長(zhǎng)途車(chē)，在行駛過(guò)程中遇到了兩名劫匪。他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機(jī)到路邊的荒草地中實(shí)施強(qiáng)暴。車(chē)上所有的乘客都無(wú)動(dòng)于衷，只有一個(gè)男青年沖下車(chē)去與歹徒搏斗。女司機(jī)并沒(méi)有幸免于難，被放回后她卻將男青年趕下了車(chē)。最后，44號(hào)公車(chē)被女司機(jī)開(kāi)進(jìn)了山溝里，女司機(jī)和車(chē)上的乘客全部死亡。

影片根據(jù)真人真事創(chuàng)作而成，雖然簡(jiǎn)短，但是卻憑借著深刻的主題，榮獲了第58屆威尼斯電影節(jié)最佳短片特別提及-鼓勵(lì)獎(jiǎng)、2002年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)、第55屆戛納國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演雙周特約影展影片等獎(jiǎng)項(xiàng)。最重要的是，短片在這三個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)上都實(shí)現(xiàn)了華語(yǔ)短片獲獎(jiǎng)為0的突破。

該片既沒(méi)有精致的畫(huà)面，也沒(méi)有華麗的服飾。但是，影片卻以生活中的真實(shí)事件為切入點(diǎn)，切開(kāi)了人情的冷暖和社會(huì)的淡漠。通過(guò)樸實(shí)無(wú)華的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，將考驗(yàn)面前人性的極度淡漠和殘酷的結(jié)局甩到了每個(gè)觀眾的面前?？赐瓯酒螅嘈琶總€(gè)人心中都會(huì)咯噔一下，如墜深淵，然后開(kāi)始認(rèn)真審視自己的靈魂。

01、運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭，體現(xiàn)人物的內(nèi)心想法，畫(huà)質(zhì)粗糙卻極具張力。鏡頭的轉(zhuǎn)換，突出了氣氛的轉(zhuǎn)變，讓影片在樸實(shí)中透著深刻

因?yàn)槭歉鶕?jù)真人真事改變，該片在藝術(shù)表達(dá)上將平實(shí)和簡(jiǎn)練的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。雖然影像和畫(huà)面都極其簡(jiǎn)單，呈現(xiàn)出來(lái)的就是普通攝像機(jī)的畫(huà)質(zhì)，在剪輯上也沒(méi)有任何轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，但是卻蘊(yùn)含了豐富的信息量，體現(xiàn)了紀(jì)錄片一樣的風(fēng)格。影片也在簡(jiǎn)單的外衣之下，包裹了一顆厚重的靈魂。

第一，平淡鏡頭渲染氛圍交代人物關(guān)系，特寫(xiě)鏡頭配合著沖突的發(fā)生，使劇情由平靜轉(zhuǎn)向劇烈的震動(dòng)

影片一開(kāi)始用一個(gè)簡(jiǎn)單的固定鏡頭瞬間就突出了該片荒涼的氛圍：一望無(wú)際的原野，蜿蜒而來(lái)的公路，樹(shù)木和草都已枯黃，沒(méi)有任何生機(jī)。男青年本在路邊等車(chē)，鏡頭快搖過(guò)車(chē)，青年上車(chē)了，他簡(jiǎn)短的同女司機(jī)對(duì)話(huà)后，車(chē)?yán)^續(xù)向前平緩的行駛。

這一連串的平淡鏡頭，雖然給人無(wú)聊的感覺(jué)，實(shí)則干凈利落，沒(méi)有摻雜任何無(wú)用的廢鏡頭。而且濃重的渲染了影片的氛圍，交代了人物關(guān)系，使影片從表面上看上去恰如一汪沒(méi)有漣漪的、平靜的湖。實(shí)際上，這樣的安排也為即將到來(lái)的沖突埋下了伏筆。

第二，特寫(xiě)鏡頭配合沖突的發(fā)生，使劇情由平轉(zhuǎn)急，急轉(zhuǎn)直下

影片有兩次明顯地節(jié)奏上的突變。青年上車(chē)后，整個(gè)車(chē)上的氛圍有所改變，原本所有的乘客都是不說(shuō)話(huà)的，仿佛巨大的、靜止的背景板一樣。但是青年與女司機(jī)的對(duì)話(huà)，使觀眾感受到了影片節(jié)奏的突變。故事中，幾乎所有人的著裝都不帶明亮的色彩，可是女司機(jī)卻身穿一個(gè)紅色外套，這樣的格格不入，使觀眾很快就明白了女司機(jī)在故事中的主角地位。

隨著兩個(gè)劫匪的出現(xiàn)，故事真正的沖突開(kāi)始了，這也打破了影片之前沉悶、平淡的感覺(jué)。在女司機(jī)被拖出去以后，影片給了男青年一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：他對(duì)車(chē)上的人的無(wú)動(dòng)于衷深感驚訝，接著號(hào)召大家救人未果之后，他選擇了自己出去勇斗匪徒。

這樣的特寫(xiě)鏡頭，配合著劇中節(jié)奏的突變和強(qiáng)烈的沖突，點(diǎn)明了男青年在片中是故事發(fā)展的推動(dòng)者。同時(shí)，在時(shí)間和空間上也給了觀眾很大的思考和情感緩沖的空間。導(dǎo)演并不急于演繹沖突之后的劇情，而是著重引發(fā)觀眾對(duì)于該事件的思考：為什么這么多人對(duì)面區(qū)區(qū)兩個(gè)劫匪卻都選擇了不站起來(lái)反抗？為什么人可以冷漠到如此地步？

02、巧設(shè)懸念，巧用“玩具狗”這個(gè)道具，用極短的篇幅就表現(xiàn)出了困境中的四種人生態(tài)度

影片可謂短小精悍，但卻正如麻雀一樣五臟俱全。影片沒(méi)有過(guò)多的人物對(duì)白，卻在短短的11分鐘之內(nèi)，巧妙的設(shè)置了多個(gè)懸念，不斷的將觀眾的眼神和思維延續(xù)下去，吊足了觀眾的胃口。

第一，巧設(shè)懸疑，拉扯觀眾的好奇心

匪徒走之后，被強(qiáng)暴的女司機(jī)甚至沒(méi)有去扶挺身而出的男青年，而是直接回到車(chē)上。對(duì)搭救自己的人熟視無(wú)睹這樣的行為，令人感到十分的匪夷所思。后來(lái)，男青年上車(chē)后，女司機(jī)更是不由分說(shuō)的直接將他趕下了車(chē)。

此處的兩個(gè)疑點(diǎn)，正是導(dǎo)演設(shè)下的懸念，為什么女司機(jī)會(huì)有如此反常的舉動(dòng)？為什么不正面感謝他還將他趕下車(chē)去？我相信，在觀眾觀看短片的過(guò)程中，這兩個(gè)問(wèn)題始終會(huì)像找不到頭緒的線(xiàn)頭一樣，劇烈的拉扯著他們好奇心，促使他們一步步的探究故事的答案。

第二，巧用道具，促成女司機(jī)的極端行為

在女司機(jī)上車(chē)之后，她轉(zhuǎn)頭看向了車(chē)上冷漠的乘客。他們不關(guān)心、不在意自己的遭遇，甚至還流露出鄙夷的眼神。女司機(jī)只能無(wú)助的趴在方向盤(pán)上痛哭。后來(lái)，她抬頭看到了那只玩具狗，玩具狗也正在盯著自己看，似乎也在猛烈的嘲笑自己。

正是對(duì)玩具狗的最后一瞥，女司機(jī)的心理發(fā)生了根本性的變化。玩具狗不是活物，而是一種感情的投射，映射出車(chē)上所有人冰冷堅(jiān)硬的內(nèi)心以及他們對(duì)女司機(jī)的嘲笑和冷漠。更重要的是，玩具狗也像一根針一樣，代表了冷漠和鄙夷，刺痛了女司機(jī)的神經(jīng)。

其實(shí)，是女司機(jī)自己將乘客們的態(tài)度投射到了玩具狗身上，將玩具狗當(dāng)成了這一車(chē)乘客，幫助自己完成了情緒和思想上的轉(zhuǎn)變。如此一來(lái)，影片中結(jié)尾的慘烈結(jié)局就有了感情基座，不是空穴來(lái)風(fēng)，而是順理成章的。

第三，面對(duì)困境，短片呈現(xiàn)了四種人生態(tài)度

●劫匪出現(xiàn)以后，女司機(jī)是最大的受害者。她不僅失去了錢(qián)財(cái)，也遭到了劫匪的侵犯。在短片中，她是最直接的受害者，承受了最嚴(yán)重的損失。她也進(jìn)行了強(qiáng)烈的反抗，只是卻沒(méi)有逆轉(zhuǎn)結(jié)局。由此可見(jiàn)，女司機(jī)體現(xiàn)出來(lái)的是，困境的遭遇者的人生態(tài)度：即使無(wú)濟(jì)于事，依然激烈的反抗。

●至于剩下的人，體現(xiàn)的大都是旁觀者的態(tài)度。全車(chē)的乘客面對(duì)劫匪的無(wú)理要求，沒(méi)有一個(gè)人站起來(lái)主動(dòng)反抗。雖然劫匪只有兩個(gè)人，乘客的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地多于劫匪。但是，他們就是全都乖乖的掏出了自己的錢(qián)。最讓人意外的是，即使看著女司機(jī)被玷污，這些看客還是選擇無(wú)動(dòng)于衷的待在車(chē)?yán)铮皇菍⒑闷娴哪抗馔断蛄舜巴狻?STRONG>大部分乘客們體現(xiàn)出來(lái)的是，困境之外的旁觀者，對(duì)他人悲慘遭遇持有的極其冷漠的態(tài)度。

●當(dāng)然，這群乘客里面有一個(gè)老人有些例外。他本來(lái)打算站起身來(lái)管管事情。但是，卻被自己的媳婦拉住了。老人經(jīng)此提醒，也就選擇了放棄。這樣的人在生活中也隨處可見(jiàn)，具有一定的代表性。良知告訴他應(yīng)該挺身而出，但是因?yàn)楹ε抡袛埵欠?，最后他還是將自己的行為淹沒(méi)在了廣大群眾當(dāng)中，選擇的做一個(gè)熟視無(wú)睹的人。夫妻兩人是典型的隨波逐流的人，剛開(kāi)始的時(shí)候有心幫忙，最后還是選擇了隨大流，他們體現(xiàn)的是追逐主流、害怕是非的傳統(tǒng)的人生態(tài)度。

●最值得筆墨書(shū)寫(xiě)的就是男青年的態(tài)度。他看上去甚至有些痞氣，但是一上車(chē)，他就跟女司機(jī)聊了幾句，由此可見(jiàn)這是個(gè)有生活氣息、有交流欲望的人。后來(lái)，女司機(jī)有難，動(dòng)員全車(chē)人員未果后，他只身沖了上去。即使他知道自己力所不能及，還是勇敢的進(jìn)行了搭救。男青年是一個(gè)熱血的人，他體現(xiàn)出來(lái)的正是見(jiàn)義勇為、樂(lè)于助人的寶貴品質(zhì)，而絕不是乘客那般置之不理的冷漠態(tài)度。男青年就是影片的希望之光，導(dǎo)演借著他這個(gè)人物，精準(zhǔn)強(qiáng)悍的傳達(dá)出了影片的主題。

03、影片最后結(jié)尾震驚人心，通過(guò)男青年意味深長(zhǎng)的最后一笑，強(qiáng)化了影片的多重主題

被女司機(jī)趕下車(chē)的男青年，無(wú)奈之下搭上了另外一輛車(chē)。后來(lái)，在行車(chē)的過(guò)程中，男青年所在的車(chē)被一輛警車(chē)反超過(guò)去。后來(lái)，男青年下車(chē)后才得知，剛才遇事的女司機(jī)，將車(chē)開(kāi)到了溝里，一車(chē)的乘客就這樣都丟了性命。得知此事之后，男青年嘴角掛上了一抹意味深長(zhǎng)的笑。

這樣的結(jié)尾實(shí)在令人難以預(yù)料，女司機(jī)不惜帶著一車(chē)人自毀，這樣慘烈的結(jié)局，深深的震撼著觀眾們的心靈。轉(zhuǎn)念一想，女司機(jī)之所以將男青年趕下車(chē)，既是為了報(bào)他的搭救之恩，也是決定要報(bào)復(fù)車(chē)上其他冷漠的乘客們。這樣一個(gè)被報(bào)恩、一個(gè)被復(fù)仇的結(jié)局，形成了明顯的對(duì)比和反差，向觀眾展現(xiàn)了不同人生選擇的不同結(jié)局，促使觀眾思考何為正確，自己又當(dāng)如何抉擇。

男青年最后的笑容里，有心有余悸的戰(zhàn)栗感，也有突然而來(lái)的放松，更有幸免于難的慶幸，還有好人終得好報(bào)的釋然。該笑容含義復(fù)雜，意味深長(zhǎng)。也是這最后一笑，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛一般，鮮明的突出了影片豐富的主題。

主題一，對(duì)見(jiàn)義勇為和關(guān)心他人的謳歌，對(duì)冷漠人性的批判

女司機(jī)被匪徒欺負(fù)的時(shí)候，大部分乘客都充當(dāng)了冷漠的看客，也是女司機(jī)悲慘遭遇的間接制作者。他們的冷漠態(tài)度不僅助長(zhǎng)了匪徒的氣焰，也促成了女司機(jī)思想的轉(zhuǎn)變，為結(jié)局的發(fā)生奠定了感情基礎(chǔ)。

如果不是對(duì)女司機(jī)奮不顧身的解救，男青年也會(huì)如那一車(chē)乘客一樣殞命。而當(dāng)時(shí)想要搭救女司機(jī)的老人，本來(lái)可以活命，但是因?yàn)橄眿D的阻止，最后選擇了視而不見(jiàn)，與大部分乘客站到了同一個(gè)戰(zhàn)線(xiàn)上，也將自己的命運(yùn)由生存轉(zhuǎn)向了死亡。

其實(shí)，對(duì)比一車(chē)乘客生命的隕落，男青年最后得以存活的結(jié)局，恰好體現(xiàn)了導(dǎo)演謳歌見(jiàn)義勇為的行為、批判冷漠人性的主題。跟冷漠的旁觀者相比，見(jiàn)義勇為的熱心青年絕對(duì)值得提倡和贊揚(yáng)。影片通過(guò)兩者結(jié)局的大差大別，利用強(qiáng)烈的對(duì)比，深化了見(jiàn)義勇為、關(guān)心他人在觀眾心中的正面形象和地位。從而，也為觀眾樹(shù)立了正確的道德標(biāo)本，向觀眾傳達(dá)了正確的價(jià)值觀和人生觀。

主題二，批判破舊、落后的社會(huì)風(fēng)俗

自古以來(lái)，人們秉持的大多就是：“個(gè)人自?huà)唛T(mén)前雪，哪管他人瓦上霜”的人生信條。對(duì)別人的事要少管、少問(wèn)、少摻和，以免給自己帶來(lái)麻煩。這樣的社會(huì)風(fēng)俗，培養(yǎng)出來(lái)的大部分都是短片中絕大多數(shù)乘客那樣的冷血之人。

即使女司機(jī)面臨的是生與死的嚴(yán)峻考驗(yàn)，他們也無(wú)動(dòng)于衷，不分時(shí)刻、不分地點(diǎn)、不分情況的堅(jiān)守落后社會(huì)風(fēng)俗。因?yàn)殚L(zhǎng)期受到落后風(fēng)俗的侵蝕，他們已經(jīng)失去了作為人的基本品質(zhì)，轉(zhuǎn)變成了麻木不仁、冷血冷酷的社會(huì)害蟲(chóng)。

影片用極其細(xì)膩的筆觸，將這群冷漠、麻木不仁、殘酷冷血的看客的形象展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)乘客和男青年的態(tài)度對(duì)比和結(jié)局對(duì)比，引發(fā)了觀眾的極度不適。與此同時(shí)，也引導(dǎo)他們?cè)O(shè)身處地的思考，到底應(yīng)該做哪種人，到底應(yīng)該遵循什么樣的道德標(biāo)準(zhǔn)，到底應(yīng)該倡導(dǎo)和遵從什么樣的社會(huì)風(fēng)俗。

04、影片影射出的人物特質(zhì)，讓觀眾反思自己的站位，具有深重的現(xiàn)實(shí)意義

影片通過(guò)對(duì)片中人物的刻畫(huà)，影射出了其中蘊(yùn)含的人物特質(zhì)。觀眾看后深覺(jué)余味綿長(zhǎng)，并思考該片的現(xiàn)實(shí)意義。

第一，人人都有可能是乘客，人人都有可能是男青年，這是一個(gè)選擇題

受到傳統(tǒng)風(fēng)俗的影響，現(xiàn)實(shí)中的很多人面對(duì)別人的事情的時(shí)候，也做不到挺身而出。我們當(dāng)中有很多人都像車(chē)上的乘客一樣，缺乏挺身而出的勇氣，缺乏對(duì)他人的關(guān)心，缺乏對(duì)生活和身邊人的熱愛(ài)，缺乏救他人于危難的魄力。

當(dāng)然，我們身邊也不乏那些深具正義感的人，他們看不得匪徒囂張，看不得弱小被欺凌。他們會(huì)像片中的男青年一樣，即使力量微弱，也會(huì)勇敢的跑下車(chē)去反抗到底。其實(shí)，細(xì)細(xì)想來(lái)，每個(gè)人都可以是乘客，每個(gè)人也可以是男青年，這只是一個(gè)內(nèi)心選擇的問(wèn)題。

只要沖破了心中那道冷漠的壁壘，我們就都可以像男青年一樣身具勇氣。而只有每個(gè)人都選擇了正確的人生觀和價(jià)值觀，社會(huì)中才會(huì)聚集起一股正義的力量，人們才可以都不再冷漠，社會(huì)也可以更加的有愛(ài)、和諧。

第二，如果始終保持冷漠，災(zāi)難性的結(jié)局就在所難免

一車(chē)乘客因?yàn)槔淠罱K喪命。雖然，女司機(jī)的行為略顯極端，但是這樣慘烈的結(jié)局的警示意義還是很值得借鑒的。而男青年因?yàn)樯屏己陀赂业靡员Ｃ?，兩者的明顯差異和對(duì)比，就是血淋淋的教訓(xùn)，提醒著觀眾們冷漠背后的殘酷代價(jià)。

雖然乘客們都不是匪徒，也不是直接的施害者。但是，他們間接促成了女司機(jī)被侵害的結(jié)果。對(duì)比真正的惡人，沉默的好人可能更具有殺傷力。因?yàn)?，從他們心底散發(fā)出來(lái)的冷漠、不屑和譏笑，都像冰刀一樣侵蝕著女司機(jī)脆弱的心，促使她走出了毀滅的那一步。

如果每個(gè)人都緊緊抱著冷漠不放手，每個(gè)人都心懷堅(jiān)冰不釋放善意和溫暖，那我們這個(gè)社會(huì)終將會(huì)變得堅(jiān)硬無(wú)比，毫無(wú)人情味。而我們這個(gè)群體，也終將難以擺脫災(zāi)難性的結(jié)局。這正是該片最重要警示意義和現(xiàn)實(shí)意義之所在。

結(jié)語(yǔ)：

短片的畫(huà)面雖然十分粗糙，看上去讓人稍微有點(diǎn)不舒服。但是，故事卻極具真實(shí)感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼效果。影片在簡(jiǎn)短的敘事結(jié)構(gòu)下，巧用了懸念和道具，深刻挖掘了困境中人與人之間的冷漠，謳歌了見(jiàn)義勇為的美好品質(zhì)和溫暖的人際關(guān)系及社會(huì)風(fēng)俗，極具教育意義和現(xiàn)實(shí)意義。

觀眾看完此片以后，既體會(huì)到了冷漠人性導(dǎo)致的悲慘結(jié)局，也領(lǐng)悟到了懷抱善良的重要性。更會(huì)忍不住的反思自己的所作所為，告誡自己不要過(guò)度冷漠，這也是該片真正的藝術(shù)魅力和價(jià)值所在。