俄劇《戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記》。

有人愛俄劇的自黑到底，有人愛泰劇的瓊瑤式劇情加景濤式“咆哮”，也有人愛法劇的“污”得移不開眼睛。近些年，小語種劇在國內(nèi)悄然流行，以往只看英、美、日、韓劇的洋劇迷既可以通過它們換換口味，也能在劇中發(fā)現(xiàn)這些國家人們?nèi)粘Ｉ畹闹虢z馬跡。

文/羅嶼

誰也沒有想到，一部名為《戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記》（以下簡稱《戰(zhàn)斗民族》）的俄劇會在中國掀起觀看熱潮。

這部由俄羅斯ctc電視臺拍攝的電視劇，講述了一個名叫阿列克斯的美國記者在俄羅斯發(fā)生的各種搞笑經(jīng)歷。劇中，作為耿直boy的他由于在報道里吐槽諷刺當政美國議員惹出官司，被社長告知去國外避避風頭。他本以為自己會被派到什么旅游勝地，沒想到卻被派往“人人皆戰(zhàn)士”的熱血俄羅斯。

阿列克斯帶著對俄羅斯野熊遍地、坦克開上街頭的想象踏上此地，先后遇到假扮董事的報社司機、冷酷高傲的美女社長等一眾難搞俄羅斯人。阿列克斯因為他們完全不按套路出牌的行為備受折磨，不由得感慨：為什么俄羅斯的一切都如此不正常？為此，他開了一個私人博客，每天都試圖回答同一個問題：做個俄羅斯人意味著什么？

莫斯科街景。

《戰(zhàn)斗民族》每集只有20多分鐘，短小精悍、笑點密集，片中出現(xiàn)的女星無論主角還是配角，哪怕只有兩三秒鏡頭的路人均顏值極高，這或許就是這部劇能在中國獲得好評的原因。

俄羅斯社會種種缺點，在劇中都被當作笑料不卑不亢地探討。

然而，《戰(zhàn)斗民族》能夠在中國網(wǎng)絡爆紅，并不是僅靠演員顏值與簡單搞笑。有人評價，《戰(zhàn)斗民族》全劇有一種“批判現(xiàn)實主義”色彩，對于社會現(xiàn)實，它不只描寫好的，更不避諱壞的，俄羅斯社會種種缺點，在劇中都被當作笑料不卑不亢地探討。

熟悉俄劇的人都知道，在俄劇中開政治玩笑很常見，因為俄羅斯一向是善于自黑的民族，政府貪腐受賄又是眾所周知的黑點，因而在劇中沒有什么可避諱。在《戰(zhàn)斗民族》之前，已有不少影視劇，如《利維坦》《危樓愚夫》《警界黑幕》等，通過自黑反映俄羅斯社會陰暗面。在《危樓愚夫》中，觀眾可以看到，劇中官員對一棟年久失修、可能隨時倒塌讓800多人喪命的民宅毫不關(guān)心，整日沉溺于花天酒地，當危機發(fā)生時他們又相互推諉互揭老底，讓人對這個官僚政府心生絕望。

《危樓愚夫》海報。

《戰(zhàn)斗民族》同樣將自黑貫徹到底。劇中一幕，阿列克斯去俄羅斯房管所找修房子的工人，那天又適逢俄羅斯公休。值班大媽略作暗示，男主懂了后用現(xiàn)金折了一只小紙船遞給大媽。大媽卻說：“休息日，如果你要把修理工請出來，是不是至少該給我兩只小船？”還有一幕是，為討好女上司，阿列克斯買了八朵康乃馨送給她。這些劇情反映的正是現(xiàn)實情境：在賄賂成風的俄羅斯，人們似乎已經(jīng)把送禮辦事當成理所當然的社交禮節(jié)。不過送花給領(lǐng)導的阿列克斯并沒討得對方歡心，因為他不懂，在俄羅斯雙數(shù)花只能送給逝者。

《戰(zhàn)斗民族》除了把上至總統(tǒng)下至房管所公務員全黑一遍，俄羅斯人酗酒鬧事、上班不務正業(yè)等社會亂象也在劇中被一一呈現(xiàn)。另外值得一提的是，俄羅斯ctc電視臺是寡頭烏斯馬諾夫占75%股份的電視臺，可是劇中對寡頭階層的調(diào)侃同樣毫不留情。

除了自黑，俄羅斯人同樣善于黑別人。和很多俄劇一樣，《戰(zhàn)斗民族》也常常有意無意地黑一下美式民主，不過那些橋段多是并無惡意的調(diào)侃，或是無傷大雅的挑釁。比如劇中一集，作為美國青年的男主角，在睡著后腦袋被人貼上了“我愛普京”的便利貼；還有一集，小販售賣的俄羅斯套娃，奧巴馬的小套娃被更大的普京大套娃套住了。

夜幕下的紅場。

有人在分析《戰(zhàn)斗民族》為何能一炮而紅時，將其解讀為：這部劇可以更好地幫助觀眾了解俄羅斯人民的生活日常，無異于一本俄羅斯文化入門小手冊。劇中除了會告訴你送花不能送雙數(shù)，還會告訴你俄羅斯人的解宿醉良方：喝腌番茄泡菜的酸水。

其實，這些年很多俄劇都和《戰(zhàn)斗民族》一樣，走爆笑路線，情節(jié)之精致、笑料之密集，并不在英、美劇之下。

比如《實習醫(yī)生》，猛一看它和日本醫(yī)療劇《白色巨塔》一樣一本正經(jīng)，實際卻分分鐘爆冷笑話。通過這部劇，你對俄羅斯醫(yī)生可能有些初步認知：他也許看似正經(jīng)，實則毒舌小心眼；他不會輕易被病人襲擊；他袖子下沒準藏著兩條紋了身的花臂。

《體育老師》海報。

至于《體育老師》，劇中強壯、魯莽、缺根筋的男主角福馬，讓人體會到的是戰(zhàn)斗民族的暴力幽默。福馬原本是黑幫頭目瑪瑪伊身邊的保鏢，由于脾氣太過火爆，情緒太過激動，被瑪瑪伊炒了魷魚。被趕走后的福馬不肯死心，一心想回到老板身邊，于是心生一計：到老板孩子所在的中學當體育老師，希望先討好孩子，再找機會回到雇主身邊。當這位黑幫保鏢撞上鬼馬中學生，他先是憑一張毒舌給每個學生起了外號：香蕉人、近視眼，還有肥婆。只是福馬并不知道，被他叫做肥婆、躲進廁所痛哭的姑娘正是東家的孩子。

類似這種梗，在《體育老師》中遍布各個角落。比如有一次，福馬因為不滿教務主任排的課表，但自己又排不出如此高難度的東西，竟跑到夜店請脫衣舞娘幫忙。還有一處，愛上年輕貌美女老師的福馬，為了追求人家，相當土豪地從兜里拿出一沓錢，讓女老師隨便買點什么。如此直白的求愛方式，也許只有戰(zhàn)斗民族才想得到、做得出。

看泰劇前，請把人類的邏輯思維使勁踩在腳下。

正是《戰(zhàn)斗民族》的火爆，讓不少人發(fā)現(xiàn)，近些年一些小語種電視劇已經(jīng)在國內(nèi)悄然流行。有些人喜歡泰國電視劇的勾心斗角，也有人喜歡法國電視劇的華麗陰謀。傳統(tǒng)的英、美、日、韓劇已經(jīng)不能滿足中國的洋劇迷。

泰劇《出逃的公主》。

和目前仍略顯小眾的俄劇相比，泰劇在國內(nèi)的擁躉顯然更多。泰劇進入內(nèi)地熒屏可以追溯到2003年。當年央視八套的《俏女傭》是首部在內(nèi)地播出的泰劇，次年湖南衛(wèi)視播出《出逃的公主》引發(fā)收視熱潮。然而，泰劇在國內(nèi)真正流行，是在2009年左右，一部《天使之爭》在安徽衛(wèi)視播出四遍，收視率一直居高不下。

有人總結(jié)泰劇圈粉的原因是：畫面精致充滿異域風情，劇情溫馨浪漫充滿幻想，演員全部是養(yǎng)眼的帥哥美女。總之就是將夢幻和言情發(fā)揮到極致。比如，2014年泰版《浪漫滿屋》在中國播出時，好評度甚至高過宋慧喬、rain主演的韓劇原版，其火爆程度不輸同時期播出的韓劇《來自星星的你》，在中國視頻網(wǎng)站上獲得破億次點播量。

泰國版《浪漫滿屋》劇照。

但也不是所有人都對泰劇買賬。有人就總結(jié)泰劇的特征是瓊瑤式劇情加“咆哮”式表演，男女地位懸殊卻苦苦相愛，女主角不管多窮，永遠穿得光鮮亮麗，男主角都有自己的小島、聯(lián)體別墅，或沙灘洋房。另外，泰劇還有一些慣用劇情：主角常有兩個仆人，要么圖謀不軌，要么忠心耿耿；遺囑總是被篡改；真相總是最后才被人知道，誤會可以維持好多年。

更讓國內(nèi)觀眾無法理解的是，泰劇中表達愛情的方式非常極端，毆打、綁架、槍殺，無所不用其極，讓觀眾在觸目驚心的同時，開始懷疑這個國家是否有法律。難怪所有泰劇“觀劇指南”中必提及這樣一句：看泰劇前，請把人類的邏輯思維使勁踩在腳下。

不過，這些年泰劇也在慢慢變化。另外，由于泰國是一個傳統(tǒng)保守和多元包容并存的社會，反映在影視劇中就是從不避諱性、人妖、墮胎、同性愛情等題材。2014年推出的泰劇《為愛所困》，講述的就是一所曼谷男校中兩個男孩之間青澀唯美的愛情，這部小成本電視劇出乎意料地在泰國乃至東南亞迅速躥紅，同時捧紅了兩位主演——captain和white。

泰國演員captain。

小語種劇成為人們走進這些國家，了解其生活日常的某種途徑。

和相對擁有群眾基礎(chǔ)的泰劇相比，法劇、意劇、德劇就顯得更為小眾。

2016年，法劇《凡爾賽》在網(wǎng)友中引發(fā)熱議。關(guān)于劇情，官方介紹是這樣的：故事發(fā)生在1667年，那年，路易十四只有28歲，尚未成為載入史冊的太陽王。經(jīng)歷了投石黨的打擊和皇族內(nèi)部的叛變，他思考將如何步步為營拿下統(tǒng)治實權(quán)。而行動的第一步，就是將父親的狩獵小屋——凡爾賽宮，修建成一座真正的皇宮，將全國貴族全都召集到宮里來居住。凡爾賽宮將成為皇權(quán)的中心，年輕的國王，漸漸嶄露頭角……看起來，這是一個大國崛起的故事。然而，真正看過此劇的人，對它的評價卻是這樣的：“污”到讓人移不開眼睛。

劇中展現(xiàn)路易十四時代奢華晚宴。

重口味的《凡爾賽》，劇中服裝也是相當美，它們?nèi)坑煞▏b設計師madeline fontaine親自操刀。據(jù)說為設計好這些衣服，madeline fontaine甚至研究了17世紀的法國文學和繪畫。另外，在布景和道具上《凡爾賽》也非常講究，劇組花費近3個月搭建內(nèi)景拍攝棚，消耗了1噸涂料以及60公斤鍍金。

相較于《凡爾賽》濃濃的法式浪漫，講述黑幫故事的意劇《格莫拉》則殘酷很多。有人評價，它像一部街頭版、粗糲范兒《教父》，殘忍又悲憫，囊括忠誠、道義、規(guī)則、利益、秩序等話題。另外，這部劇中呈現(xiàn)的意大利并不同于大多數(shù)人對這個國家的想象——美酒、晚宴和慵懶下午。劇中的意大利，是脫離管束的飛地，充斥著憤怒的目光和隨時發(fā)生的生殺予奪。

和《格莫拉》一樣讓人感覺“顛覆”的還有德劇《屌絲女士》，此劇完全顛覆了德國人長期在世人眼中刻板固執(zhí)的牢固形象。誰說德國人不懂幽默？劇中金發(fā)碧眼、身材修長的女主角，每天都在裝傻充愣灑狗血，對一切充滿變態(tài)般激情：她可以把漢堡扣在難纏的兒子的腦袋上；扮作母狗嚇跑對她進行騷擾的男人；為了找內(nèi)褲胯騎在男士臉上；上一分鐘還溫情脈脈對情人說來點音樂，下一分鐘就給cd機換上了搖滾樂，表情和動作瞬間扭曲得如羊癲瘋發(fā)作……

《屌絲女士》第二季。

據(jù)說《屌絲女士》在德國收視率并不高，但是在中國的視頻網(wǎng)站上卻擁有超過數(shù)百萬的點擊量，這讓制作方一度“受寵若驚”。洋劇迷們之所以開始關(guān)注這些小語種劇，或許是在看了太多商業(yè)化美劇、唯美韓劇，以及疏離孤傲的英劇后想要換些口味。另外，這些小語種劇一定程度上也會成為人們走進這些國家，了解其生活日常的某種途徑。

就像有人在分析《戰(zhàn)斗民族》為何爆紅時說，它不同于托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等人所描繪的那個苦寒、堅忍、深重的俄國，它構(gòu)筑出一個更當代、更新鮮、更時髦的俄羅斯。這恐怕就是很多人追看它的原因。

本文首發(fā)于《新周刊》486期

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